八字很差的女人(八字很差的女人能娶吗)

“天生苦相”的9位女明星，个个愁容满面，个个星途坎坷，真玄学

娱乐圈里的女明星，个个貌美如花，明艳动人，但是命运却完全不同。

这些差别和个人的机遇、能力、资源都有关系，也和长相有密不可分的关系。

有的女明星长相自带观众缘，看起来舒服，有的女明星一脸苦相，总难得到观众的偏爱。

在娱乐圈，颜值即正义这句话被放大到极致。

愈姑娘盘点了“天生苦相”的9位女明星，个个愁容满面，个个星途坎坷，真玄学。

第一位：蓝盈莹

很多人认识蓝盈莹，都是通过《甄嬛传》中的浣碧一角。

这个角色十分适合蓝盈莹，浣碧是甄远道的私生女，母亲是罪臣之女。

甄远道为了保全甄家满门，只能把浣碧安插在甄嬛身边当侍女。

同样是甄远道的女儿，一个锦衣玉食，一个连父亲都不能认。

浣碧骨子里的哀怨，和蓝盈莹的苦相不谋而合。

蓝盈莹的侧脸好看，但是镜头一对焦正脸，她的长相缺陷就出来了。

五官紧凑，整张脸没有过多脂肪和骨骼支撑，仿佛只有一张皮，给人一种紧迫感，缺少灵动感。

再者，她的鼻基底低，鼻头扁塌，多了几分刻薄相。

她的嘴唇厚薄不一，上嘴唇薄，下嘴唇厚，整个嘴唇呈下垂的弧形，总给人一种不高兴的感觉。

随着年龄的增加，蓝盈莹脸上的胶原蛋白流失了一部分，脸部的骨骼感出来了，整张脸稍微精致了一点，但是也掩盖不了她给人精明势力的感觉。

她在参加《乘风破浪的姐姐》时，这种苦相带来的蝴蝶效应就很明显。

作为一个演员，在唱跳方面的能力不输专业人士，由此可见她的努力和才华。

但是她的风评却不好，原因居然是太过努力，太过要强。

试想，如果蓝盈莹拥有陈小纭那张脸，再贴上勤奋的标签，恐怕招来的只有好感。

蓝盈莹本身的长相就给人压迫感，加上自身的“狼性”，这种压迫感直接拉满，就别提观众缘了。

蓝盈莹的能力不可小觑，但是这些年除了《甄嬛传》，她没有被记住的经典角色。

资源和机遇是一方面，更重要的是她的长相限制了她的戏路，古装扮相不好看，现代装扮又比不上同时期的女明星。

第二位：张可盈

张可盈是张凯丽的女儿，但是她却没有复刻张凯丽的美貌。

年轻时期的张凯丽，五官大气，脸型流畅，颇有古典美人之相。

张可盈只遗传到了一点点张凯丽的长脸型，至于五官和神韵完全没法比。

在电视剧《幸福到万家》中，张可盈被骂惨了。

本来何幸运这个角色就不讨喜，小地方出身的姑娘，想要一步步往上爬，受尽挫折后，变得面目全非。

张可盈的演技可圈可点，因为这个角色，她的观众缘又少了大半。

她的“苦相”主要展现在她的眼睛和嘴角，她的眼睛无神，眼白过多，导致整个人看起来没什么精神，甚至有些涣散，无法让观众聚焦。

她的嘴唇薄，嘴巴小，微微向下的弧度，又多了几分哀怨之感。

再者，张可盈的整张脸太过扁平，五官不突出，记忆点不强。

和剧中其他几个女演员对比，她不算丑，但绝对是最“路人”的那一个。

如果剥离剧中的扮相，回到甜美可爱的装扮，她依然没有少女的明媚感和可爱感。

很多人说张可盈的长相透露着一股心机和刻薄的感觉，最大的原因在于她的中庭过长，几乎没有苹果肌，就算笑起来也缺少甜美之感。

或许张可盈也意识到自己的问题，很多生活照的装扮都是走“酷飒”风，但是迷离的双眼又很难抓住眼球。

不过张可盈才25岁，星二代的出身，自带资源，未来发展成什么样谁也难预料。

第三位：李沁

《白鹿原》的导演刘进曾形容李沁身上有一种“脆弱的美”。

因此，“田小娥”这个角色非她莫属。

一个被人类原始欲望裹挟的女子，看似贪得无厌，其实她要的不过是自由与远方。

田小娥的凄苦，和李沁身上的气质不谋而合。

李沁是典型的江南女子，古典的开扇双眼皮，白皙细腻的皮肤，有一种朦胧的温婉感。

同时，她的整个面部轮廓过于扁平，骨骼感强，缺乏曲线和饱满感，容易给人一种刻薄、丧感。

再者，微微下垂的嘴角和眉梢又让她多了几分苦情相。

正是因为这种长相和气质，让李沁在诠释角色时，优势和劣势都很明显。

在电视剧《从爱情到幸福》里面，李沁演了一个叛逆活泼的富家女角色，尽管她拼尽全力想要表现出人物的奔放和外向，但都会给人一种“用力过猛”“尴尬”的感觉。

但是在《如懿传》里面，李沁饰演寒香见却十分出彩。

寒相见出生在边地寒部，倾国倾城，身上自带香气，性子孤傲，不喜交际，纵使在纷争不断的后宫，她也能心如止水。

李沁身上的冷冽气质，完美还原了寒相见的个性。

此外，古装扮相，最大程度激发出了李沁身上的温婉多情之感。

因此，李沁在饰演这类角色时总能游刃有余。

李沁的长相和气质是她的辨识度，但也让她和某些角色绝缘，加上这种长相给人疏离之感，很难收获流量。

这些年，李沁参演了不少剧，可是离大红大紫还差了几个阶梯。

第四位：蒋欣

蒋欣早期出道时，扮演的一些古装角色，给人留下深刻的印象。

比如《天龙八部》中的木婉清，《欢天喜地七仙女》中的绿儿，《新聊斋之小翠》中的蛇妖。

那时候的蒋欣二十多岁，胶原蛋白满满，少女感十足，整个人充满灵气。

随着年龄的增长，蒋欣的颜值一路下滑，主要原因是胖了。

她是O形身材，本身骨架就大，稍微一长肉，整个人就虎背熊腰的。

再者，蒋欣的面部轮廓缺乏骨骼支撑，整张脸都靠皮肉填充，一旦胖了，脸就很明显。

从五官上分析，蒋欣的鼻基底低，鼻头较大，眼睛大而圆，眉骨明显，嘴唇厚薄适中，是个美人的模样。

她的“苦相”主要集中在眼睛的位置，她的眼皮脂肪较多，眼尾是往下耷拉的，一旦做出哀怨的表情，眉骨就往下走。

圆润+苦相的外貌特征，让蒋欣和《甄嬛传》里的华妃适配度极高。

华妃在后宫如鱼得水，但却从来没有快乐过，她担心皇上变心，也对自己无法生育耿耿于怀。

她终日生活在勾心斗角中，敏感多疑，惶惶不可终日。

蒋欣的圆润展现出华妃的雍容华贵，她的苦相展现出华妃的内心世界。

因此，华妃一角让蒋欣迎来人生的高光时刻。

她的第二个高光时刻是《欢乐颂》中的樊胜美一角，这个角色也非常适合她。

樊胜美是个在大都市看起来光鲜亮丽的女性，实际上却背负着一个稀烂的原生家庭。

蒋欣一哭起来，那种绝望、心酸、委屈喷涌而出，感染力十足。

不过，这两个角色之后，蒋欣却没能遇到合适的剧本。

在《半生缘》里面，她饰演楚楚可怜的顾曼桢，那壮硕的身材，被全网嘲讽。

这几年，蒋欣剪短了头发，开始在女性现实主义题材的剧中亮相，但再也没有像《甄嬛传》和《欢乐颂》那么出彩了。

她每一次出现，有关身材的问题总会被拿出来讨论。

人到中年的蒋欣，形象无法提升，转型困难重重。

第五位：李小冉

李小冉具有大美女的所有特征，168的身高，挺拔的身姿，肤白如雪，气质突出，但是娱乐圈的美人图鉴，大家却往往遗忘了她。

有人曾这样形容李小冉：“明明没什么缺陷，就是不够美的感觉。”

把李小冉的面相剖析出来看，很容易发现她长相的优缺点。

她的优点很明显，脸型柔和，眉眼温婉，但是下半张脸的却容易给人尖酸刻薄之感，主要在于驼峰鼻和宽阔的嘴巴以及尖尖的下巴。

同时，李小冉的长相还有些男相，即便是再女性化的衣服在她身上都感受不到女性的柔美，反而有一种阳刚之气。

基于这种长相，李小冉在诠释温婉娴静的大家闺秀时，总是缺少了一点说服力。

实际上李小冉最适合的角色有两种，一种是坚强不屈却命途多舛的角色，还有一种是充满智慧，随时能掌控自己命运的大女人。

在电视剧《今生有你》中，李小冉饰演的谈静就是第一种。

儿子患有心脏病，遇到喜欢的人却爱而不得，一个单亲妈妈独自撑起一片天。

在电视剧《林深见鹿》中，李小冉饰演的简艾是第二种。

不甘心做家庭主妇，不愿意生活在丈夫的光芒之下，在糟糕的婚姻状态里及时抽身，回到职场，重新闪闪发光，清醒独立且勇敢。

在同时期的女明星中，李小冉的颜值经得起岁月的考验，如今46岁的她，依然皮肉紧致，和三十几岁并无差别，反而在时光的淬炼下，越来越有自己的味道。

第六位：江疏影

这些年，江疏影的资源不差，从《致青春》《恋爱先生》到《九州缥缈录》《清平乐》《三十而已》等剧，这些剧都是爆款剧，奈何她就是捧不红。

说到底，江疏影还是吃亏在长相上，总给人一种用力过猛和精明势力的感觉。

尖锐的内眼角，轻微凹陷的腮帮子，长长的中庭，不笑的时候一脸苦相，笑起来法令纹明显，眼里没有笑意，有一种心机感。

这样的长相，导致江疏影没有观众缘，而且在诠释角色时，很容易造成“尴尬”的景象。

拿《清平乐》来说，曹皇后明明是一个端庄贤良的角色，但是江疏影的古装扮相非但没有柔美感，还有一种男相。

加上长相的短板，让这个角色蒙上了一层“不好惹、心机”的影子。

回到现代装扮，《三十而已》中的王漫妮，她的人设是在大城市努力打拼却没能立足，后来谈了个富豪又被渣了，如此悲惨的经历，非但没有引起观众的同情，反而骂声一片。

因为江疏影“装可怜、扮柔弱”没有说服力，而“虚荣拜金”的负面却被放大到极致。

到了《女士的法则》里面，江疏影摇身一变成了精明干练的女律师，不卖惨，不诉苦，永远一副清醒智慧的模样，倒是让很多人看到她身上“女总裁”的一面，和她长相透露出的“优越感”十分契合。

看来江疏影往这个方向发展，或许会夺回失去的观众缘。

第七位：江一燕

江一燕的长相最出众的地方在面部轮廓，线条流畅，骨骼恰到好处，让整张脸有了立体感。

同时，温婉的眉眼，小巧的鼻子，尖尖的下巴，让她有了辨识度。

但是这种长相给人“寡淡”、“清苦”之感，主要原因在于她的尖下巴和薄嘴唇。

江一燕很聪明，用“文艺女神”的标签，削弱了脸上的精明感，放大了疏离的特质，也就有了不少观众缘。

不过，江一燕还是没能爱惜自己的羽毛，人设立得太满，处处展示自己的才华，终究还是翻车了。

2017年，她炫耀自己拿到建筑师大奖，随后被扒出获奖是假，设计建筑也是子虚乌有。

一石激起千层浪，她的支教事件也被扒出是作秀。

这些风波出来后，再看江一燕的长相，却成了“相由心生”的典范。

这几年，江一燕低调了许多，时不时在剧里打个酱油，却不再能吸引观众的目光了。

第八位：刘琳

这几年，刘琳凭借《知否》《隐秘的角落》等剧，迎来了中年翻红。

回望刘琳一路走来诠释的角色，都有一个共性：悲苦，多难。

拿《父母爱情》里面的德华来说，本来可以和丈夫在农村平淡一生，但丈夫却在新婚后失联了，她成了寡妇，在村子里受尽嘲讽和白眼。

后来到了江德福家里，像保姆一样照顾一群孩子，喜欢老丁多年，才换来对方的“权衡利弊”。

《知否》里面的大娘子同样命苦，明明是高门贵女，嫁入盛家后却不得丈夫喜欢，还要被小娘排挤。

这些角色，十分适合刘琳，因为她的长相酒透露出“辛苦”之感，而且这种感觉是与生俱来的。

年轻时的刘琳，给人第一眼感觉是温婉，但是第二眼的感觉却是忧郁。

刘琳的脸型是小方圆脸，骨骼感弱，眼睛圆圆的，鼻头肉肉的，这都是温柔可爱的感觉的来源。

她的苦相在于她的法令纹，和微凸的嘴巴，这种感觉在她年龄大了后就更加明显了。

由于没有过多的骨骼支撑脂肪，在胶原蛋白流失之后，刘琳的脸部下垂感会更加明显。

她脸上的苦相即使笑起来也无法摆脱，因为她的嘴巴比较大，眼角和嘴角都呈下垂的感觉，俗话说得“笑比哭还难看。”

不过，刘琳身上的气质出众，人到中年多了几分知性和优雅之美。

刘琳的长相是不讨喜的，但是她过人的演技让人折服，活生生把一副烂牌打成王炸。

第九位：海陆

很多人认识海陆是通过那部《新还珠格格》，海陆在里面饰演紫薇一角。

和林心如版本的紫薇比起来，两人的差距很明显。

林心如长相柔美中不失贵气，一双水汪汪的大眼睛，我见犹怜，十分符合“民间格格”的身份。

海陆和林心如唯一相像的是那双大眼睛，不过她的长相更多的是凄苦之感，仿佛受尽了天大的委屈。

海陆的长相可以从上半张脸和下半张脸来看。

上半张脸，眼距过近，八字眉，眼角往下垂，导致眉眼之间有悲彩。

下半张脸，中庭长，容易有年龄感；嘴唇薄，容易有刻薄感；唇线向下，增加了“苦相”之感。

再者，海陆笑起来的时候总喜欢抿着嘴，有种皮笑肉不笑的感觉，笑得很勉强，看起来神经紧绷，没有松弛感。

其实，海陆的长相和她的个性也有关系，她本身就是一个不太有野心的女演员，甚至很多时候陷入自卑的怪圈。

束手束脚，不断内耗，又没有拿得出手的作品，导致整个人看起来怯怯的，不够自信，也没气场。

犹如《加油！妈妈》里面，她演的角色一样，因为内心自卑，所以拼命想要用表面的东西武装自己，反而给人一种虚伪之感。

海陆想要破圈，一个是需要自我成长，一个是需要静待机遇。

愈姑娘说

这9位女明星，长相都带着苦相，对她们来说，长相在某种程度上影响了她们的星途。

当然，长得“苦相”不代表她们的个性就是如此，也不代表她们的命运如此，只是在成名路上要比别人多花几分努力。

写这篇文章分析她们的长相，并非容貌歧视，只是从客观角度看待“苦相”长相的特点。

无论长相如何，成事在人，谋事在天，有能力的人必然能给观众带来比容貌更重要的东西。（完）

【愈姑娘】记录娱乐圈的风云骤变，感谢大家的点赞和关注！

“天生苦相”的9位女明星，个个愁容满面，个个星途坎坷，真玄学

娱乐圈里的女明星，个个貌美如花，明艳动人，但是命运却完全不同。

这些差别和个人的机遇、能力、资源都有关系，也和长相有密不可分的关系。

有的女明星长相自带观众缘，看起来舒服，有的女明星一脸苦相，总难得到观众的偏爱。

在娱乐圈，颜值即正义这句话被放大到极致。

愈姑娘盘点了“天生苦相”的9位女明星，个个愁容满面，个个星途坎坷，真玄学。

第一位：蓝盈莹

很多人认识蓝盈莹，都是通过《甄嬛传》中的浣碧一角。

这个角色十分适合蓝盈莹，浣碧是甄远道的私生女，母亲是罪臣之女。

甄远道为了保全甄家满门，只能把浣碧安插在甄嬛身边当侍女。

同样是甄远道的女儿，一个锦衣玉食，一个连父亲都不能认。

浣碧骨子里的哀怨，和蓝盈莹的苦相不谋而合。

蓝盈莹的侧脸好看，但是镜头一对焦正脸，她的长相缺陷就出来了。

五官紧凑，整张脸没有过多脂肪和骨骼支撑，仿佛只有一张皮，给人一种紧迫感，缺少灵动感。

再者，她的鼻基底低，鼻头扁塌，多了几分刻薄相。

她的嘴唇厚薄不一，上嘴唇薄，下嘴唇厚，整个嘴唇呈下垂的弧形，总给人一种不高兴的感觉。

随着年龄的增加，蓝盈莹脸上的胶原蛋白流失了一部分，脸部的骨骼感出来了，整张脸稍微精致了一点，但是也掩盖不了她给人精明势力的感觉。

她在参加《乘风破浪的姐姐》时，这种苦相带来的蝴蝶效应就很明显。

作为一个演员，在唱跳方面的能力不输专业人士，由此可见她的努力和才华。

但是她的风评却不好，原因居然是太过努力，太过要强。

试想，如果蓝盈莹拥有陈小纭那张脸，再贴上勤奋的标签，恐怕招来的只有好感。

蓝盈莹本身的长相就给人压迫感，加上自身的“狼性”，这种压迫感直接拉满，就别提观众缘了。

蓝盈莹的能力不可小觑，但是这些年除了《甄嬛传》，她没有被记住的经典角色。

资源和机遇是一方面，更重要的是她的长相限制了她的戏路，古装扮相不好看，现代装扮又比不上同时期的女明星。

第二位：张可盈

张可盈是张凯丽的女儿，但是她却没有复刻张凯丽的美貌。

年轻时期的张凯丽，五官大气，脸型流畅，颇有古典美人之相。

张可盈只遗传到了一点点张凯丽的长脸型，至于五官和神韵完全没法比。

在电视剧《幸福到万家》中，张可盈被骂惨了。

本来何幸运这个角色就不讨喜，小地方出身的姑娘，想要一步步往上爬，受尽挫折后，变得面目全非。

张可盈的演技可圈可点，因为这个角色，她的观众缘又少了大半。

她的“苦相”主要展现在她的眼睛和嘴角，她的眼睛无神，眼白过多，导致整个人看起来没什么精神，甚至有些涣散，无法让观众聚焦。

她的嘴唇薄，嘴巴小，微微向下的弧度，又多了几分哀怨之感。

再者，张可盈的整张脸太过扁平，五官不突出，记忆点不强。

和剧中其他几个女演员对比，她不算丑，但绝对是最“路人”的那一个。

如果剥离剧中的扮相，回到甜美可爱的装扮，她依然没有少女的明媚感和可爱感。

很多人说张可盈的长相透露着一股心机和刻薄的感觉，最大的原因在于她的中庭过长，几乎没有苹果肌，就算笑起来也缺少甜美之感。

或许张可盈也意识到自己的问题，很多生活照的装扮都是走“酷飒”风，但是迷离的双眼又很难抓住眼球。

不过张可盈才25岁，星二代的出身，自带资源，未来发展成什么样谁也难预料。

第三位：李沁

《白鹿原》的导演刘进曾形容李沁身上有一种“脆弱的美”。

因此，“田小娥”这个角色非她莫属。

一个被人类原始欲望裹挟的女子，看似贪得无厌，其实她要的不过是自由与远方。

田小娥的凄苦，和李沁身上的气质不谋而合。

李沁是典型的江南女子，古典的开扇双眼皮，白皙细腻的皮肤，有一种朦胧的温婉感。

同时，她的整个面部轮廓过于扁平，骨骼感强，缺乏曲线和饱满感，容易给人一种刻薄、丧感。

再者，微微下垂的嘴角和眉梢又让她多了几分苦情相。

正是因为这种长相和气质，让李沁在诠释角色时，优势和劣势都很明显。

在电视剧《从爱情到幸福》里面，李沁演了一个叛逆活泼的富家女角色，尽管她拼尽全力想要表现出人物的奔放和外向，但都会给人一种“用力过猛”“尴尬”的感觉。

但是在《如懿传》里面，李沁饰演寒香见却十分出彩。

寒相见出生在边地寒部，倾国倾城，身上自带香气，性子孤傲，不喜交际，纵使在纷争不断的后宫，她也能心如止水。

李沁身上的冷冽气质，完美还原了寒相见的个性。

此外，古装扮相，最大程度激发出了李沁身上的温婉多情之感。

因此，李沁在饰演这类角色时总能游刃有余。

李沁的长相和气质是她的辨识度，但也让她和某些角色绝缘，加上这种长相给人疏离之感，很难收获流量。

这些年，李沁参演了不少剧，可是离大红大紫还差了几个阶梯。

第四位：蒋欣

蒋欣早期出道时，扮演的一些古装角色，给人留下深刻的印象。

比如《天龙八部》中的木婉清，《欢天喜地七仙女》中的绿儿，《新聊斋之小翠》中的蛇妖。

那时候的蒋欣二十多岁，胶原蛋白满满，少女感十足，整个人充满灵气。

随着年龄的增长，蒋欣的颜值一路下滑，主要原因是胖了。

她是O形身材，本身骨架就大，稍微一长肉，整个人就虎背熊腰的。

再者，蒋欣的面部轮廓缺乏骨骼支撑，整张脸都靠皮肉填充，一旦胖了，脸就很明显。

从五官上分析，蒋欣的鼻基底低，鼻头较大，眼睛大而圆，眉骨明显，嘴唇厚薄适中，是个美人的模样。

她的“苦相”主要集中在眼睛的位置，她的眼皮脂肪较多，眼尾是往下耷拉的，一旦做出哀怨的表情，眉骨就往下走。

圆润+苦相的外貌特征，让蒋欣和《甄嬛传》里的华妃适配度极高。

华妃在后宫如鱼得水，但却从来没有快乐过，她担心皇上变心，也对自己无法生育耿耿于怀。

她终日生活在勾心斗角中，敏感多疑，惶惶不可终日。

蒋欣的圆润展现出华妃的雍容华贵，她的苦相展现出华妃的内心世界。

因此，华妃一角让蒋欣迎来人生的高光时刻。

她的第二个高光时刻是《欢乐颂》中的樊胜美一角，这个角色也非常适合她。

樊胜美是个在大都市看起来光鲜亮丽的女性，实际上却背负着一个稀烂的原生家庭。

蒋欣一哭起来，那种绝望、心酸、委屈喷涌而出，感染力十足。

不过，这两个角色之后，蒋欣却没能遇到合适的剧本。

在《半生缘》里面，她饰演楚楚可怜的顾曼桢，那壮硕的身材，被全网嘲讽。

这几年，蒋欣剪短了头发，开始在女性现实主义题材的剧中亮相，但再也没有像《甄嬛传》和《欢乐颂》那么出彩了。

她每一次出现，有关身材的问题总会被拿出来讨论。

人到中年的蒋欣，形象无法提升，转型困难重重。

第五位：李小冉

李小冉具有大美女的所有特征，168的身高，挺拔的身姿，肤白如雪，气质突出，但是娱乐圈的美人图鉴，大家却往往遗忘了她。

有人曾这样形容李小冉：“明明没什么缺陷，就是不够美的感觉。”

把李小冉的面相剖析出来看，很容易发现她长相的优缺点。

她的优点很明显，脸型柔和，眉眼温婉，但是下半张脸的却容易给人尖酸刻薄之感，主要在于驼峰鼻和宽阔的嘴巴以及尖尖的下巴。

同时，李小冉的长相还有些男相，即便是再女性化的衣服在她身上都感受不到女性的柔美，反而有一种阳刚之气。

基于这种长相，李小冉在诠释温婉娴静的大家闺秀时，总是缺少了一点说服力。

实际上李小冉最适合的角色有两种，一种是坚强不屈却命途多舛的角色，还有一种是充满智慧，随时能掌控自己命运的大女人。

在电视剧《今生有你》中，李小冉饰演的谈静就是第一种。

儿子患有心脏病，遇到喜欢的人却爱而不得，一个单亲妈妈独自撑起一片天。

在电视剧《林深见鹿》中，李小冉饰演的简艾是第二种。

不甘心做家庭主妇，不愿意生活在丈夫的光芒之下，在糟糕的婚姻状态里及时抽身，回到职场，重新闪闪发光，清醒独立且勇敢。

在同时期的女明星中，李小冉的颜值经得起岁月的考验，如今46岁的她，依然皮肉紧致，和三十几岁并无差别，反而在时光的淬炼下，越来越有自己的味道。

第六位：江疏影

这些年，江疏影的资源不差，从《致青春》《恋爱先生》到《九州缥缈录》《清平乐》《三十而已》等剧，这些剧都是爆款剧，奈何她就是捧不红。

说到底，江疏影还是吃亏在长相上，总给人一种用力过猛和精明势力的感觉。

尖锐的内眼角，轻微凹陷的腮帮子，长长的中庭，不笑的时候一脸苦相，笑起来法令纹明显，眼里没有笑意，有一种心机感。

这样的长相，导致江疏影没有观众缘，而且在诠释角色时，很容易造成“尴尬”的景象。

拿《清平乐》来说，曹皇后明明是一个端庄贤良的角色，但是江疏影的古装扮相非但没有柔美感，还有一种男相。

加上长相的短板，让这个角色蒙上了一层“不好惹、心机”的影子。

回到现代装扮，《三十而已》中的王漫妮，她的人设是在大城市努力打拼却没能立足，后来谈了个富豪又被渣了，如此悲惨的经历，非但没有引起观众的同情，反而骂声一片。

因为江疏影“装可怜、扮柔弱”没有说服力，而“虚荣拜金”的负面却被放大到极致。

到了《女士的法则》里面，江疏影摇身一变成了精明干练的女律师，不卖惨，不诉苦，永远一副清醒智慧的模样，倒是让很多人看到她身上“女总裁”的一面，和她长相透露出的“优越感”十分契合。

看来江疏影往这个方向发展，或许会夺回失去的观众缘。

第七位：江一燕

江一燕的长相最出众的地方在面部轮廓，线条流畅，骨骼恰到好处，让整张脸有了立体感。

同时，温婉的眉眼，小巧的鼻子，尖尖的下巴，让她有了辨识度。

但是这种长相给人“寡淡”、“清苦”之感，主要原因在于她的尖下巴和薄嘴唇。

江一燕很聪明，用“文艺女神”的标签，削弱了脸上的精明感，放大了疏离的特质，也就有了不少观众缘。

不过，江一燕还是没能爱惜自己的羽毛，人设立得太满，处处展示自己的才华，终究还是翻车了。

2017年，她炫耀自己拿到建筑师大奖，随后被扒出获奖是假，设计建筑也是子虚乌有。

一石激起千层浪，她的支教事件也被扒出是作秀。

这些风波出来后，再看江一燕的长相，却成了“相由心生”的典范。

这几年，江一燕低调了许多，时不时在剧里打个酱油，却不再能吸引观众的目光了。

第八位：刘琳

这几年，刘琳凭借《知否》《隐秘的角落》等剧，迎来了中年翻红。

回望刘琳一路走来诠释的角色，都有一个共性：悲苦，多难。

拿《父母爱情》里面的德华来说，本来可以和丈夫在农村平淡一生，但丈夫却在新婚后失联了，她成了寡妇，在村子里受尽嘲讽和白眼。

后来到了江德福家里，像保姆一样照顾一群孩子，喜欢老丁多年，才换来对方的“权衡利弊”。

《知否》里面的大娘子同样命苦，明明是高门贵女，嫁入盛家后却不得丈夫喜欢，还要被小娘排挤。

这些角色，十分适合刘琳，因为她的长相酒透露出“辛苦”之感，而且这种感觉是与生俱来的。

年轻时的刘琳，给人第一眼感觉是温婉，但是第二眼的感觉却是忧郁。

刘琳的脸型是小方圆脸，骨骼感弱，眼睛圆圆的，鼻头肉肉的，这都是温柔可爱的感觉的来源。

她的苦相在于她的法令纹，和微凸的嘴巴，这种感觉在她年龄大了后就更加明显了。

由于没有过多的骨骼支撑脂肪，在胶原蛋白流失之后，刘琳的脸部下垂感会更加明显。

她脸上的苦相即使笑起来也无法摆脱，因为她的嘴巴比较大，眼角和嘴角都呈下垂的感觉，俗话说得“笑比哭还难看。”

不过，刘琳身上的气质出众，人到中年多了几分知性和优雅之美。

刘琳的长相是不讨喜的，但是她过人的演技让人折服，活生生把一副烂牌打成王炸。

第九位：海陆

很多人认识海陆是通过那部《新还珠格格》，海陆在里面饰演紫薇一角。

和林心如版本的紫薇比起来，两人的差距很明显。

林心如长相柔美中不失贵气，一双水汪汪的大眼睛，我见犹怜，十分符合“民间格格”的身份。

海陆和林心如唯一相像的是那双大眼睛，不过她的长相更多的是凄苦之感，仿佛受尽了天大的委屈。

海陆的长相可以从上半张脸和下半张脸来看。

上半张脸，眼距过近，八字眉，眼角往下垂，导致眉眼之间有悲彩。

下半张脸，中庭长，容易有年龄感；嘴唇薄，容易有刻薄感；唇线向下，增加了“苦相”之感。

再者，海陆笑起来的时候总喜欢抿着嘴，有种皮笑肉不笑的感觉，笑得很勉强，看起来神经紧绷，没有松弛感。

其实，海陆的长相和她的个性也有关系，她本身就是一个不太有野心的女演员，甚至很多时候陷入自卑的怪圈。

束手束脚，不断内耗，又没有拿得出手的作品，导致整个人看起来怯怯的，不够自信，也没气场。

犹如《加油！妈妈》里面，她演的角色一样，因为内心自卑，所以拼命想要用表面的东西武装自己，反而给人一种虚伪之感。

海陆想要破圈，一个是需要自我成长，一个是需要静待机遇。

愈姑娘说

这9位女明星，长相都带着苦相，对她们来说，长相在某种程度上影响了她们的星途。

当然，长得“苦相”不代表她们的个性就是如此，也不代表她们的命运如此，只是在成名路上要比别人多花几分努力。

写这篇文章分析她们的长相，并非容貌歧视，只是从客观角度看待“苦相”长相的特点。

无论长相如何，成事在人，谋事在天，有能力的人必然能给观众带来比容貌更重要的东西。（完）

【愈姑娘】记录娱乐圈的风云骤变，感谢大家的点赞和关注！

什么八字的女子不宜娶以及解决方法

第一种：八字中官杀混杂的女人不宜娶

一般情况下，正官代表老公，偏官（又叫七杀）代表情人，八字中既有正官又有偏官，说明其一生有老公，也会有情人，由于相互之间争这个女人，再遇上桃花煞就会发生凶杀事件。你想，八字好比一个人的生活空间，女人的生活空间里，老公和情人并存，她的婚姻感情生活还会宁静吗？说明该女人婚姻将会有不顺，也许离婚改嫁，也许会有婚外情缘，这要视具体组合情况而定,在具体化解时可以去杀留官，当官星过弱时，可运用五行摧旺官星，以达阴阳平衡，夫妻和睦相处。

第二种：八字中日支坐伤官的女人不宜娶

凡出生在甲午、乙巳、庚子、辛亥这四个日子的女性，日支就为伤官。日支为婚姻宫，那里是老公在你八字中的“家”，老公家里出现的不是老公，而是一个克制老公的伤官，你说这样的婚姻能长久吗？但事实上，很多伤官见官的女性，他们夫妻关系也很和谐，但丈夫却容易遇到横祸或灾难，而导致婚姻的结束，可见传统命理学中的＂克夫＂概念的内涵，既宽广，也模糊，它描述婚姻质量和前景的方式。表现稍轻的会离婚；再轻点也是夫妻长期关系不和谐。重的会给丈夫带来麻烦和不幸，这个情况，还会导致丈夫身体不好，甚至突然遇灾或死亡。

第三种：八字中婚姻宫逢冲的女人不宜娶

我们知道，婚姻宫犹如夫妻同居的婚房，逢冲就好比被某种力量不断撞击，你说这样婚房还会稳固吗？当八字、大运、流年使八字失去平衡时，当逢冲的某一方五行加大时，使婚姻宫被冲，冲即动、动即散、最容易婚变、散了就不是夫妻了、往往是不离即死，不是病死也是灾祸而分离。

第四种：八字中伤官旺、食神多的女人不宜娶

克夫女命中，有克男人身体的，可能导致男人有病或意外之灾。也有克男人事业的，导致男人事业失败，破财倒霉。还有是排斥男人的，导致婚姻失败。伤官是克代表配偶正官之物，食神重见转变为伤官，所以会演变为不利于婚姻的稳定。伤官食神多的女性，从性格上讲，自己不喜欢被人管着，却喜欢去管丈夫，脾气不好，情绪又不稳定，容易出轨，也容易引发丈夫外遇，所以婚姻难以长久。女人伤官临旺地，克配偶, 易受伤，不利家人，易犯官司口舌。伤官临衰地，嫉妒心强。年柱伤官, 祖业飘零。年干支皆伤官, 寿短或富不长，颜面易伤。月柱伤官, 手足缘薄，不敬父母。月干支皆伤官，手足夫妇分离。日支伤官，克子，子宜迟。日支伤官，克夫。时柱伤官，克子女，防子女有损伤；如果这个伤官在八字五行平衡考量中又是忌神的话，则一定会克夫，伤官越旺克性越厉害，严重的可连续克死丈夫。我身边就有一个熟人，他八字婚姻宫就是伤官，而且四柱中伤官多，又临月建旺，所以结婚三次，一离两死。如果婚姻宫虽然坐伤官，但是不旺，有正偏印制之，或者这个伤官是喜用神，则一般不会克死丈夫，多是婚姻关系不好，或者丈夫身体小毛病多之类问题。所以我们要以人为本，对具体人的八字要详细分析。

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本文作者/慧师傅风水命理/zhh538 研究易经30余年，精通生辰八字，生辰八字取名、吉日择取、婚姻感情，事业财运，阳宅风水，，可联系测算。师傅每天都有更新，如有需要批解自己八字或测算的缘主们可以评论在下方或者私信我，为师知无不言言无不尽！谢谢大家的关注与支持。

“有这些特质的女人，注定遇不到好男人”

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无论对于男人还是女人来说，找到一个合适的终身伴侣，都关系着自己余生的幸福。但事实上找到这样一个人，也的确不是件容易的事，特别是女人，在恋爱中很容易被感性牵着鼻子走，越是想找个好男人，却越是碰到的都是坏男人。

有的女人感慨自己的命不好，想不通自己怎么总是碰到坏男人呢？其实，有时候连她们自己可能都不知道，之所以她们在恋爱中总是遭遇坏男人，有很大原因，是出自她们自身，社会上把这样的女人，称为带有“吸渣”体质的女人。

这样的女人，更容易在感情中受到伤害，甚至惨遭抛弃。

其实在一段感情里，最容易被男人抛弃的女人，是这样的。

01

爱慕虚荣

有些女人特别爱慕虚荣，不但自己打扮的花枝招展，对男人的要求也是要高富帅，觉得这样带出去，自己才有面子。

有些坏男人，正是看到了这些女人爱慕虚荣的心思，所以，就把自己装扮成有钱人的样子，用花言巧语讨女人欢心、投其所好，骗取女人对他的好感。其实，他们心里根本没有真的去爱她。

在这些坏男人的眼里，他们看上的女人，就是眼中的“猎物”，一旦征服了就会放弃，换下一个目标。他们不会珍惜，更不会付出真的感情。

而那种爱慕虚荣的女人，因为被他们的外表所迷惑，陶醉在他们提供的物质享受和甜言蜜语中，一时很难发现和识别他们的真实意图，直到自己被抛弃、被欺骗了，才如梦初醒。

02

没有主见

在恋爱中，女人最忌讳的就是自己没有主见，什么都听男人的，男人说什么她都深信不疑，干什么事，都总是让男人帮她拿主意。

这样的女人，很容易被男人影响，受其摆布，也根本没有能力去识别男人的谎言和手腕。而一些坏男人就喜欢找这样的女人下手，对她们实施精神上的控制，让她们对自己百依百顺，生怕失去他。

另外，这种自己没有主见的女人，在现实生活中就是真正遇到了坏男人，她也还是拿不定主意要不要离开，总是怀疑自己的判断，没有清晰的辩别能力。

坏男人几句话，就能把她哄的像坠入云里雾里，让自己陷入感情的反复折磨中。由于没有主见，她们也很是缺乏自救能力。

03

没有底线

有些女人，也许是性格过于温顺、善良，所以表现的特别能忍让，没有底线的向男人妥协。这样的女人，实际上是不懂得保护和尊重自己，太在乎别人的感受，太为别人想，而且缺乏理智判断力。

明明知道男人在欺骗她，甚至已经伤害了她，还幻想着自己只要忍过去就会好的，甚至幻想男人会改过自新，良心发现。

所以，在自己的利益已经受到侵害的情况下，一次次姑息原谅，实际上就是一次次在纵容对方，直到把自己弄得伤痕累累。

事实上，不管是在哪一方面，做事没有底线的女人，都不会受到男人的尊重，他们只会觉得，这个女人软弱可欺，好说话，没原则，而这样的女人，注定也会被感情伤害。

04

缺乏自立

说起自立，谁都觉得很简单，这个年代了谁还不会自立啊。可是的确有些女人缺乏这种能力，总是把自己的幸福寄托在男人身上，想要依赖男人。这样的女人从骨子里就认为，花男人的钱天经地义，她们的婚姻哲学就是嫁汉嫁汉，穿衣吃饭。

所以，她们总是想依赖男人，就是男人不尊重她，打骂她，她也不愿意离开。因为她们不相信，自己离开身边的男人后，会过的比现在还好，也不相信，自己还会找到更好的男人。

她们骨子里缺乏重新选择的勇气和力量，她们不想凭借自己去生存，害怕吃苦，也不敢面对困难和挫折，宁可自己受委屈，也要黏在男人身边。

生活中，有些女人在恋爱时就被男人打骂，但是她们也不想离开，她们不愿意再重复恋爱的过程，也害怕再找不到，可以让自己依赖的男人。

她们宁可把自己活成一个没有尊严的“寄生虫”，也不想开始一段新的感情，就是因为，她们觉得眼前这个男人可以依赖。

大家都知道吸引力法则吗？简单的说，你是什么样的人，就会吸引什么样的人。但是，再引申一步，也许当别人发现你是什么样的人时，别人也会用你的性格弱点去对付你，制衡你。

由此可见，有这些特质的女人，注定遇不到好男人。

因此，不管是在恋爱中，还是已经处在婚姻中的女人，一定要记住：无论什么时候，都不要因为感情迷失了自己，只有你自己自尊、自爱、自强、自立，才能避免感情中的陷阱，也才能真正赢得男人的珍惜和爱。

.END.

作者：雪落无尘，作家，情感咨询师。遇到任何情感困扰，都可以发私信给我哦

\"偶尔露峥嵘\"——一生的写照

“偶尔露峥嵘”与“人贵有自知之明”这是与相关联的两句名言。现在审视当年这个不可一世的历史人物，她的一生的确是与这两句话分不开。

“偶尔露峥嵘”是她自己写的诗中的一句：“江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。”她很看重这首诗，写好后送给很多人帮忙修改。

至于公开的与原来征求意见的有多大区别，没见有人说起，也就无从知道了，但是她看重这首诗是显而易见的。大概这也是她这个“旗手”自己创作的唯一一篇“文艺作品”吧。

短短20个字，还是很有个性的。一个“锁”字，道尽了她的“委屈”、不安分，暗含反抗、逆势而动的玄机。“人贵有自知之明”一语，源出于《老子》一书。老子讲，知人者智，自知者明。后来演变为一句半文言俗语。

“”初期只是觉察毛病多，真诚劝导她要有自知之明，要她提高政治水平和政治艺术，希望她在政治上有所作为，那么到了“”中后期，出的洋相太多，闹的笑话太多，跟谁都合不来、搞不好关系，连身边、身边的工作人员都对有意见，都怕她，对她敢怒而不敢言，对则是完全失望了。

可是他又没有更好的解决办法，只好避而不见，只好控制她的权力，让她分工看国际资料，学习时事研究问题，不主张给她分管更多的党务政务工作。对自作主张做的一些蠢事，在生气的同时还得表态批评纠正做的这些蠢事。

当年在延安时期，张闻天的夫人刘英从苏联回到延安，去看望，第一次见到。看到在身边不多言语，表现贤惠，刘英称赞了几句。听了很高兴，感谢她对的夸奖，还希望刘英多宣传宣传。当时，特别是党内不少同志对和的结合善意地提了意见，大为恼火。是多么希望自己的妻子能给他长脸添光彩。

几十年间，不断地劝告、批评、指导，但都不见有长进，还不断发生一些令人尴尬的事，对她已经失望，只好避而不见。

到晚年已敏锐地看到不可救药，指出“现在人家也是敷衍她，我死了以后，她会闹事”。他还向警告：“我重病在身，八十一了，也不体谅。你有特权，我死了，看你怎么办？”话说到这份儿上，大凡一个明白事理、有自知之明的人，多少应该改弦易辙，收敛自己，不再放肆。

但没做到，她依然在那里“露峥嵘”，倒行逆施，冒天下之大不韪，直到走向她自己的尽头。见过的人，可能还记得她“”期间那种盛气凌人、不可一世的样子。她可以信口雌黄，生杀予夺，不可理喻到无以复加的程度。

尽管说话放肆，待人刻薄，但她十分注重自己的仪表装束。即使在秦城监狱，她也自己动手把统一发的黑色服装裁改一番，以便穿起来更合身一些。1979年8月中旬，记者采访时，只见她高挑身材，笔挺的腰板，乌黑的头发，戴着琇琅架眼镜的脸庞，显得比64岁实际年龄更年轻一些，好像与三年前公开露面时，我们在《新闻简报》的电影里或报刊照片看到的差不多。

经过这么重大的变化，不见她老多少，这说明她很注意保养。第一次谈话，她就不厌其烦地说牛奶用奶粉冲得太稀，应该用鲜奶；说自己这几天吃睡差一些，肠胃差一些，“跌了一点磅”(即体重降了)等等。

我们迅速打断她的话，拉到主要问题上来。她说话的神态，自觉不自觉地带着一种话剧道白的样子。她来讯问室和离开时，也是像上台下台的样子，慢条斯理，不慌不忙，给人一种做戏的感觉。