刘晓庆的真实八字分析(刘晓庆的命造分析)

（全文完）

败好感！35岁杨幂再次杠上少女感，与顶流男星上演仙侠“姐弟恋”

败好感！35岁的杨幂再次杠上少女感，与顶流男星上演仙侠“姐弟恋”

杨幂自出道以来，将话题流量玩得团团转，同时也是同一时期出道中混得最好的“85小花”。凭借着颜值和时尚感，以及“劳模”的性格，在影视剧行业中混得如鱼得水，靠着人间清醒，不再被资本左右，完成了成明星到资本的转变，“姐自己就是人脉”。

其实，杨幂身上的仙侠剧女主标签一直扔不掉，跟杨幂热门作品都是古装仙侠剧离不开。

其中打开知名度代表作，就是2009年的《仙剑奇侠传3》，而剧中的主演团队——胡歌、杨幂、刘诗诗、唐嫣、霍建华等等，都是在娱乐圈里自带流量话题的存在，其中胡歌作为“留守儿童”一直坚守阵地，其他都已结婚生子。杨幂剧中饰演娇蛮的唐家大小姐唐雪见一角，溢出屏幕的少女娇蛮感，成功圈粉无数。

随后，杨幂再次提升知名度，打开少女人设地位，与于正合作了清宫穿越剧《宫》，机灵的晴川遇上“九龙夺嫡”，还与隔壁的刘诗诗吴奇隆的定情之作《步步惊心》对上，风头不相上下，成功成为娱乐圈里的一姐。

再后来凭借着2017年大热的仙侠剧火遍全网，与旗下艺人迪丽热巴主演了《三生三世十里桃花》，不仅让自己的影视知名度爆火，也成功捧红了旗下艺人，而迪丽热巴白凤九一角色，也是目前热巴最惊艳的古装扮相，没有之一。除了迪丽热巴，还有张彬彬、高伟光、黄梦莹、等等，可谓是古装男神女神的模板范例，杨幂眼睛毒辣老练！

凭借着这部剧，杨幂迎来了仙侠剧女主巅峰时刻，开启了仙侠剧男女主标配白纱裹身的风格，奠定了仙侠剧的风格，算得上一个影视分界线。现在各剧组仙侠剧服化道都能看出《三生三世》的痕迹。

世间古今通用的大道理——物极必反。杨幂的古装仙侠剧事业，在30岁的年龄迎来人生大坎。杨幂主演的大女主仙侠剧《扶摇》，在网友的口诛笔伐下，成功崩盘。31岁的杨幂饰演16岁的女主扶摇，岁月的痕迹以及演技停滞不前，成为网友疯狂输出的发泄方式，不然网友都认为“杨幂老了，不适合少女角色”。

但是这几年大幂幂似乎也是和少女感，杠上了！也不仅仅是杨幂，这也是娱乐圈30岁姐姐们的痛点，前几年，女明星营销“少女感”成为热点话题，还是没个少女感，都不好意思发通告。今年，杨幂陈伟霆主演的《斛珠夫人》，网友依然是不买账，骂杨幂的热度都比剧情本身关注度更高。

这不，杨幂又一新剧又传出，将会再次饰演17岁的少女，并与新晋流量小生龚俊搭档。现35岁的杨幂搭档顶流的消息被曝光，网上的声音一边倒，而且是句句扎心，杨幂的风评一时半会是好不了了。

而这部《司命》来头可不小。原作者九鹭非香的多部作品都被影视化改编，不少艺人演员都争抢着出演。像让白鹿许凯的爆火的《招摇》，之前曝光由赵丽颖主演的《与凤行》也是改编自她的小说，这部《司命》出圈的几率蛮大的。

同是仙侠设定，围绕着女主司命与男主长渊的爱情故事，男女主又都不是人的故事。女主司命，掌管万物命格；男主长渊，上古神龙，让人心生畏惧，内心却柔情侠骨。设定又是相识几千年之前，又经历坎坷，又最后相守，仙侠剧正常恋爱，以天下为己任的侠义精神，真的考虑要多一点。

此次男主选定为《山河令》大热男主龚俊还是，让人意外的。但可以理解，毕竟需要多的作品立足影视行业，现在市场太卷了。双男主爆红的艺人，面临转型摆脱固有影响，否则后期转型就难了，没热度就糊了。

想着杨幂搭档龚俊，娱乐圈目前两大顶流集合，怎么看就是双赢的局面，没想到“杨幂再次出演17岁少女”，引发网友的抗议。甚至网友发文表示：三十好几的人了，为什么还不放过少女角色，还一度认为杨幂疯了。

事实上，35岁的杨幂再次饰演少女角色，引发网友不满，不正是说明现在的影视作品，服化道缺乏优秀的团队制造，更反映了杨幂演技的停滞不前，停滞就是退步，这个道理社会人不会不懂吧。

经典案例，像刘晓庆之前演少女类角色，可没有人吐槽年龄大的问题，不会让人出戏，让观众找不出理由来吐槽。

你认为杨幂新剧少女感能成为下一个热点标签吗?

风水玄学为你解析：“女皇”——刘晓庆不为人知的“牢狱之灾”！

刘晓庆，出生于重庆涪陵，1970年毕业于四川音乐学院附中。刘晓庆国家一级演员。刘晓庆的电影事业非常成功，现在还经常活跃在电视荧屏上，她的成名作《小花》，她扮演的武则天更是给人留下了深刻印象。刘晓庆是当代中国女明星中当之无愧的最具话题性的人物，在她身上，有说不完的故事。她是很多人心目中的不老妖精，她的年龄一直是个谜，至今也没有一个定论。

刘晓庆有句名言叫“做女人难，做名女人更难。”关于她的成功，她的风波，她的争议，包括她的婚姻，一直都像她扮演过的角色一样常变常新，扑朔迷离。

1990年，影后刘晓庆正式“下海”经商，三年融资50亿元人民币，一鸣惊人。2002年6月19日，刘晓庆因涉“逃税”拘押北京秦城监狱，并遭指控自1996年成立公司以来，公司逃税金额高达一千四百五十八万元人民币。2003年8月17日，刘晓庆获得好友姜文帮助保释出狱，前后失去自由共422天。2004年，刘晓庆复出，主演舞台剧《金大班的最后一夜》、电视剧《永乐英雄儿女》等。

很久以前就想写一写刘晓庆，一个敢爱敢恨的性情女人。可是网上流传刘晓庆的生日有九个版本，那个是真实的呢？在08年开始我就对刘晓庆的八字真实性跟踪查询过所有资料，而根据个人研究经验一一筛选，最终找到了最符合也是绝对真实的刘晓庆生日。

刘晓庆八字排盘：

辛卯、戊戌、甲辰、庚午

大运排盘：2岁半起运

2岁己亥、12岁庚子、22岁辛丑、32岁壬寅、42岁癸卯、52岁甲辰、62岁乙巳

刘晓庆的八字非常清晰，甲木生在戌土月本身根气凋落，阳气潜藏，火入库，木死绝。年干跟时干月令官杀藏气透出，属于财当令，官杀逢生。虽然有辰土滋养甲木根气，年支有卯木阳刃帮身，奈何日主甲木皆处在一片克伐之中。土旺木折，更何况还有七杀党财克伐甲木呢！而当令之庚金能够起到削伐修饰的作用，因此从年轻的时候刘晓庆就非常标致，一直被誉为中国最漂亮女人之一。

刘晓庆的八字属于假从弱，又可以称之为假从财官格局。正是因为日主属于阳干，在先天秉气上未免多了几分男人的刚强，如果不见庚金与之克战，甲木刚强之性不被激发，而在命局当中，庚金贴身，甲木宁死不受其辱，必然激发起叛逆之性，本性当中不受约束期盼自由，喜欢独来独往的傲气就彻底的引发出来，并且深入骨髓。更何况庚金本身坐下午火，而午火伤官藏在刘晓庆的潜意识当中，克制俞重，反抗俞重。你要是不去管她，顺着她的性子，反而更能起到收敛作用，自己知道自律。所以八字带七杀的除了身弱太过之外，都容易倒行逆施，越是强调什么，他越会故意的破坏什么！因为本性上就带着叛逆性和打破束缚的开创性。而这种特性往往都表现在许多创业发迹的财团老总身上，或者说具备领袖气质。

刘晓庆八字假从财官，以水木为忌神，在22岁到32岁这个阶段是刘晓庆一生当中最得意的时期，这个阶段也是辛丑财官两旺的大运，虽然没能够完全制约卯木忌神，终究还是遏制了忌神的能量，这也是刘晓庆成为优秀女演员最关键的时期。在32岁开始，大运进入到壬寅运，而流年同时也进入到水木旺地，在印绶大运，刘晓庆谣言满天飞，备受争议，整个污水脏水一波接一波的频频而来。这就是从财官走印绶大运需要面对的问题，虽然不一定人人都要面对口舌非议，或者是官司诽谤，但是终究不能避免运势不顺，操心上火。在32岁到42岁的前五年当中，刘晓庆在口水当中不断挣扎，努力想证明自己不像大家传播的那样，可实际上是越描越黑，故事不断发生。在后五年寅木忌神旺地，屎盆子太多了反而坦然了，在困难面前阳干带七杀的就这么坚定，天塌下来自己扛，什么事都想得开，不用劝，宁死不屈骨头刚刚的，绝对不会被敌人打倒。刘晓庆绝对有江姐的骨头，关键时候挺得来。

在42岁，刘晓庆大运进入到癸卯运，癸卯运虽然也是水木运，但是与命局当中的月令戊戌产生了合化，这个时候的化局就显得尤为重要。癸水与戊土合化不生甲木，而甲木无帮助之神反而舍弃羁绊之心，更容易从化财官，因此在1989年开始流年己巳合绊日主甲木，整个的心思就完全去考虑如何赚钱了，并且在1990年庚午年正式下海经商。在癸卯大运的十年当中，刘晓庆的经商路走得并不太平，其中的辛酸苦辣这里也无法描述，更何况细节只有刘晓庆自己清楚。总之，在癸卯大运虽然化气，终究是忌神旺地，一旦忌神通根，必然形成起伏不定磕磕绊绊的是是非非。在流年2002年，刘晓庆刚刚进入到52岁的甲辰大运，甲木比劫临大运帮身，甲木直接对准了戊土财星，行使了克伐之功，比肩夺财，流年壬水太岁印绶忌神泄金生木填实了水木忌神，刘晓庆锒铛入狱，目的很明确就是夺去戊土财星的。经过2002年的一年挫折，在2003年癸未年，癸水正印也会与戊土偏财星化气，因此保释出狱。而后，随着刘晓庆的大运逐渐的开始进入到辰土偏财星主事的阶段，运势逐渐的开始生发，辰土终究是财星主事，用神旺地。并且在接下来的几年当中，几乎每年都会看到刘晓庆的新的影视剧作品。

2011年，刘晓庆就是一花甲子了，也就是六十岁了，经历过一个世纪风雨的刘晓庆在2011年后会进入到乙巳大运，从大运的走势来看，整体上已经进入到食伤旺地，而食伤旺地对于一个演员来说，正是艺术彰显力丰富的阶段，也是刘晓庆艺术生命最黄金的阶段。因为食伤大运会生发命局的财星，并且会泄卯木忌神转生戌土和辰土财星，因此晚年的光景对于刘晓庆来说更值得珍惜。

后面有时间再从面相及婚姻感情上剖析，欢迎关注，了解更多关于女皇的信息

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我心目中这个版本的武则天完胜刘晓庆范冰冰｜细读《大明宫词》

生为90后无疑是非常幸运的一代，因为90后们的童年（2000年前后）恰好是中国电视剧产业的一个巅峰时期，诞生了《康熙王朝》《大宅门》《铁齿铜牙纪晓岚》《大宋提刑官》等时至今日甚至愈发让当下所有影视作品黯然失色的经典巨作；除了鸿篇巨制之外，《像雾像雨又像风》《金粉世家》《还珠格格》《永不瞑目》等通俗化色彩更浓的作品也各自美丽，成为每每提起，能轻易打动几代人内心的时代记忆。

当时的制作者心眼都比较死，创作者钻研的是如何把自己的思考呈现在作品里，演员们也还没有争奇斗艳的想法，只是专心把自己的角色塑造好。除却故事情节之外，演员的台词、服装造型、配乐词曲、镜头语言都在追求一种艺术层面的成就。

《大明宫词》就是诞生在这样时代背景下的一部作品，这部作品中，导演李少红以自己独特的女性视角，以及对人物情感的深刻洞察，将太平公主和武则天两位女性的故事作为主线，用空灵的镜头语言留下了职业生涯中非常精彩的一笔；编剧郑重、王要创意性地把莎士比亚式语言风格融入到台词当中，华美绮丽的句子与唐朝宫廷的时代气质相辉映，舞台感和仪式感赋予了这部电视剧空前绝后的诗意气质；郭培在服装设计上大量使用质地轻柔的彩色薄纱，营造出吴道子画中仙子一样轻灵的画面感；林海创作的影视原声既有恢宏大气的大唐气象，又不乏清寂哀伤的时代挽歌，展现了民族乐器强大的表现力，以及与古装题材水融的卓越优势；演员周迅扮演的少女太平公主给观众留下难以磨灭的经典印象，骄傲任性充满灵气的形象绝对不亚于《罗马假日》中的奥黛丽赫本；特别值得一提的是，这部电视剧中还描述了太子李弘和男宠合欢的爱情故事，并且于2000年3月30日在央视电视剧频道播出，这在中国电视史上也绝对是空前绝后的存在。

如果放在刚播出时的时代背景下，对于电视观众来说，欣赏这样一部比较写意的作品可能相对有一定门槛，但是放到如今观众整体欣赏水平和理解能力大幅度提高的背景下，就更体现出它的价值来。由于这部作品的很多方面都有着非常杰出的表现，想要用一两句话来阐述清楚很难，但好在不论是台词、服装、配乐还是人物的性格展现、演员的表演能力在剧中不同阶段都有突出的亮点，因此我决定写一系列文章，按照故事发展的顺序一一来做解析。在正式解析之前先介绍一下这部剧的整体背景，因此这篇就当作引言了。

这是《大明宫词》的开篇。通过旁白来说明故事背景是不少电视剧通用的做法，《大明宫词》比较特别的地方在于旁白不是类似“说书人”的第三人称，而是太平公主的第一人称，整个电视剧其实是老年的太平公主给李隆基讲故事回忆自己的一生。这个人称有很多妙处，主人公的内心想法，关于宫廷生活的感慨，如果第三方去讲，就会给人一种“子非鱼安知鱼之乐”的排斥感，但是因为是第一人称的感慨，旁白的出现就给人更高的可信感；又因为是老年太平公主的回忆录，在审视评论自己的一生时，就带有了更成熟的视角，带有了经历风雨一生之后的感慨与总结，剧中很多给人深思的感慨就来自于太平公主的旁白，其中不乏文采飞扬的台词，这个在后面还会详细讲到。

最值得一提的是《大明宫词》中的武则天形象，提到武则天一个绝对避不开的标签就是“中国历史上唯一的女皇帝”，也许正因为过度关注她的性别标签，在很多故事中倾向于把她描绘成一个野心家、女战狼的形象。其实这种猜测本质上依然是非常男性化视角的猜测，觉得女人要称帝，必然要像男人一样狠毒、强大、理性。比较公认的版本是刘晓庆版《武媚娘》的演绎，这个版本里的武则天精明强干气场强大（后期），和刘晓庆个人坚强自信、喜欢出风头的形象非常接近，大家也乐意相信武则天步步为营让自己一步步强大起来的逻辑。

但是我个人心目中最符合武则天形象的确是《大明宫词》中的武则天，因为在讲她是女皇帝之前，前提是她是一个女性、是一个母亲。这个非常内化的视角有利于理解武则天的很多行为，比如她是如何成为女皇帝的：很多版本里武则天都是一个工于心计、精于算计的女人（偷税8亿女星版里“我本来只想要皇帝的爱情，都是因为坏女人们陷害我我才不得不黑化反击成为女王大人”的烂俗白莲花故事我们忽略不计），《大明宫词》里的解释我觉得更合乎情理，大概一开始只是为了自保、为了稳固地位，但后来发现为了自保付出了越累越多的代价，而做出的许多成绩又已经一步一步把她架到了一个很高的位置上，有一点“骑虎难下”的味道在里面，如果又考虑到社会环境，对于“她是个女人”的质疑和不满长期存在，这些共同因素的作用下让她做出决定到达那样一个位置。

很多男性视角的解读总是觉得她是“蓄谋”的，是带着某种叛逆和挑战传统的情绪的，这个视角的前提是把女人当作了一个外来者和闯入者，我觉得有两件事可以看出武则天自己也是被自己的女性身份所困惑的，其一就是她最终还是把权力交还给了李氏王朝，在位期间虽然纵容自己的娘家人，但是也非常清楚娘家人难当大任，她对自己的定位其实是“李唐王朝的守卫者”，另外一点就是无字碑，功过任后人评说，这个表面大度的行为内核其实很悲剧，如果假设武则天是个男人，其实她的许多所作所为尽管残忍，但也并不出格，历史上为了皇位杀兄弑父的并不少，花天酒地的更不少，三宫六院更是天理，换作是个男人的话，这一生的政绩着实不小了，但因为武则天是女人，她的很多行为被界定成出格，因此只能留下一座无字碑，功也好过也罢，让后人去说。

第二个点在于帝后关系，不少历史故事里武则天是一个篡权者，夺走了李治天然的权力，但是在《大明宫词》里解释两个人的关系其实是有复杂性的，首先他们是夫妻，但因为他们是距离权力最近的一对夫妻，很多原本没什么大不了的事情就从家事变成了国事，或者在家事国事中间摇摆不定。《大明宫词》里皇帝李治因为受疾病困扰，经常需要武则天协助，甚至因为武则天照顾女儿没顾上帮他而埋怨，但是另一方面当武则天评价几个儿子的时候，李治又语带机锋地表示立太子虽是国事，但也是“我们李家家事”，两个人的夫妻关系，再加上这个“家事与国事的分界线”模糊不清，使得帝后关系有一种复杂性，李治时而需要武则天协助，时而又觉得武则天有些越矩，实在并非“武则天蓄谋篡权”那么简单。而且这个事情站在武则天的角度也很为难：到底怎么样算是帮助皇帝，怎么样又算是管得太多，标准在皇帝手里，还挺委屈的。

第三则是武则天和太平公主的关系，众所周知武则天曾经亲手掐死过自己的女儿，因此太平公主的降生被她看作是上天给予的一个补偿的机会，作为母亲想把自己能给的一切都给女儿，女儿想要的一切也都想办法帮她拿到，如果非要说不恰当的地方，那就是武则天的“办法”往往是“动用权力”，而感情和权力又常常是水火不相容的，因此也造就了太平一生的爱情悲剧。另一方面，《大明宫词》里武则天曾经对太平公主说过“在这宫里只有我们两个女人”，作为母女，作为唯一的女性，作为最靠近权力的女性，又只有她们能真正互相理解宫廷生活的不同，或者说某种程度的悲哀。

因为这部剧里始终把武则天是一个女性，一个妻子，一个母亲的设定放在前面，人物的许多行为动机更加具有合理性，也更加有人性，当然这个解读非常现代化，但是“一切历史都是当代史”，那些把武则天解读成女超人的版本又何尝不是呢？

归亚蕾演绎的武则天没有那么尖酸刻薄富有攻击性，反而是温柔、威仪、富有女性色彩和母性光辉的，这样一个人物不疾不徐，做事有条有理，首先是一个正常人，其次才是一个女皇帝，更接近我心目中的武则天。

当然了虽然一再强调《大明宫词》是把武则天放在女人的角度来讲述，但武则天毕竟不是一般女人，她有智慧又有胸襟和气魄，这也是“为什么同样是女人，她却如此优秀”的原因。《大明宫词》第一集开场是这样的：

这句“千里迢迢赶来做您的皇后”写得真好！特别强调自己是“千里迢迢”费了很多力专门为了做皇后而来的，就好像来做皇后是某种使命一样，是理直气壮的。当然这是武则天的梦境，但是从这梦境不难看出武则天的气魄和胆魄，因为紧接着李治问武则天为什么说皇后不称职，就有了如下这段精彩的表达：

以后像这样文采飞扬、戏剧感十足的台词还有很多，谈到后面的剧情再说。

实际上这部剧里也同样给了李治的形象很大的合理性空间，被疾病折磨的消沉懒散中年男人形象，大多数时候消极逃避软弱，但是对女儿慈爱有家，同样有着和妻子武媚娘相濡以沫的温情和互相理解，但是因为他是权力中心的男人，又多了一些猜疑甚至是妒忌。《大明宫词》的英文译名是《palace of desire》，权力，充满诱惑的权力，不论是亲情也好、爱情也好、人性也罢，权力的炽热光芒让人忍不住去靠近，但靠近又不免被融化变形甚至灼伤，帝王家庭的故事归根结底，不过是一场没有尽头的权力的游戏。

在介绍完这些背景后，下一期正式开讲，故事的另一位重要主角：太平公主将诞生在朝堂之上，以太平天真懵懂的视角，展现了一个帝王之家的宫廷生活是什么样的。