八字二十四法(八字二十四法算命)

形意拳的八字二十四法

我们在很多拳谱上都能看到“形意拳法八字诀”。顶、扣、圆、敏、抱、垂、曲、挺。不论站桩或练拳式，都应该具备此八字的要求，而八字又各分为三，所以有人把八字诀叫做形意二十四法。兹把八字诀分别列后：

（一）三顶：头向上顶：有衔天之雄，头为周身之主，上顶则后三关易通。（尾闾、夹脊、玉枕）手掌外顶：有推山之功，则气贯周身力达四肢。舌上顶：有吼狮吞象之容，能导上升之肾气，下行归丹田以固命。（接任督二脉）

（二）三扣：两肩要扣：则前胸空阔，气力到肘。手背足背要扣：则气力到手，桩步力厚。牙齿要扣：则筋骨紧缩。

（三）三圆：脊背要圆：其力催身，则尾闾中正精神贯顶。前胸要圆：两肘力全，心窝微收，呼吸通顺。虎口要圆：勇猛外宣，则手有裹抱力。

（四）三敏：心要敏：如怒狸搜鼠，则能随机应变。眼要敏：如饿鹰之捉兔，能预视察机宜。手要敏：如捕羊之饿虎，能先发制人。

（五）三抱：丹田要抱：气不外散，击敌心准。心气要抱：遇敌有生，临变不变。两肱要抱：出入不乱，遇敌无险。

（六）三垂：气垂：则气降丹田，身稳如山。两肩下垂：则臂长而活，肩扣肘前。两肘下垂：则两肱自圆，能固两肋。

（七）三曲：两肱宜曲：弓如半月，则为富。两膝宜曲：弯如半月，则为厚。手腕宜曲：曲如半月，则力凑。皆取其伸缩自如，用劲不断之意。

（八）三挺：颈项挺：则头部正直，精神贯顶。脊背腰挺：则力达四稍，气鼓全身。膝盖挺：则气恬精怡，如树生根。

以上是形意拳八字诀，也叫二十四法，它和开式九歌内容相同，只是增减说法稍有区别而已。

站桩如此做，帮你少走很多弯路！

一、不要急于求成，贪多嚼不烂。

我看已经有朋友加了“提肛敛臀、开胯扣膝”。有点太快了。

站桩，第一要学会“松”，

第二是去体验心态的平静。这是内家拳实施的关键。

其他“八要”、“十要”、“二十四法”等等都是基于此。如果练习者太急于把这些要领融入身体，一会儿想这个、，一会儿想那个，结果就是身心俱疲，然后就失去了锻炼的意义。

二、在这个阶段，首先要实现的是整体放松、舒适和精神上的快乐，然后把重点放在“松肩”上。

松肩，双手下沉。利用手下沉的力度，进一步松开肩膀，慢慢打开脖子后面的筋腱、。

只有这样你才能沉下脊柱，然后才能谈练腰。拳谱上说“撒开二六连环锁”，意思是二十四节椎骨。

松肩是开锁的第一关。

不要和你的肚子、腰较劲。特别是不要人为控制呼吸。像平常一样呼吸。不要为难自己。

我们是种大树，不是插花。

再美的插花，也是无根的，很快就会枯死！你在背后听了很多好东西，但是因为没有基础，根本练不下去。浪费自己的时间和精力？

我建议大家把自己当成学龄前儿童，脚踏实地地练习每一步，把东西交给自己身上。

只要我们有毅力，我们就能坚持下去，登上阶梯。

现在，每个人都可以在网上了解这些神奇的东西。内家拳没有什么神秘的，只是练习者掌握不够，没有师傅教或者不够努力。

一步一步，随着时间的推移，总有一天会实现的。希望朋友们可以参考，少走弯路。

第一，先安静下来，不要太激动，不要脑子里想太多，像准备休息一样放松。

姿势基本摆正，粗略走一次、两次——肯定达不到位置。没关系，就是不要驼背、挺胸、前俯后仰就行。

不要我今天等不及练习了，但是我明天会努力的想法。我得在这里倒些冷水，这个东西，和种树一样，每年，每月脚踏实地地练习，就会成功。如果想一步登天，反而是欲速则不达。

第二，先松肩。想象一下，你的手臂脱臼，挂在身上。你可以轻轻地左右摇晃身体，看看你的手臂是否感觉像柳枝在风中摆动。

这是入门的第一关。找到这个，后面练习就会特别顺。有朋友跳过这个关，直接找腰胯，好像想直接从一楼去三楼。

第三，手沉，慢慢体会，手是不是发沉、发胀。如果没有，继续从松肩上找。

这样练习站桩，让你少走很多弯路

如果你觉得你的手沉了，你就是碰到门了。这个时候，你要勇猛精进，千万别两天打鱼，三天晒网。

第四，贴肩胛，双手下沉后，肩膀会进一步放松。这时，你应该去体会你的肩胛是否贴圆了。

同时会出现胸空背圆的状态。起初，胸部、背部和肩膀会紧张。在这种状态下，再放松一下。

这时，可能会出现一系列不舒服的现象。是因为胸部和背部一些平时不吃劲的肌肉开始苏醒。在这个时候，我们不应该害怕。我们必须积极调整，然后我们才会更上一层楼。

抖一抖是自然调节的好方法。

第五，等空胸圆背要领固定住，而肩松手沉的感觉仍然存在的时候，开始调整命门后靠。

在最初的几个步骤中，放松你的腰。现在你可以活动你的腰了。提醒新手兄弟臀部要内敛，不要翘起来。

第六，胯翻到了一定程度，就会觉得翻不了了。这个时候，只要在合适的时候蹲一点，膝盖就会有上提之意。这时胯部会翻过来，同时会出现五趾抓地的现象。

这就不多说了，我以前话太多，很少能练出来。后来我没说了，几个很努力的兄弟自己发现了。

看来关键在于一个“练”上。这个过程很长，每次都可以去找，但是不要试图一次就去做到位，要循序渐进。

不要注意呼吸，保持平稳就好。一旦发现呼吸不顺畅，就证明你现在所追求的要领超过了身体的负荷，所以要降低强度或者加强前一阶段的训练。

其实说到底也就四个字：“大道至简”。戒骄戒躁，脚踏实地的练习就好。内家拳的技术体系比书法、绘画、杂技简单。

小白一看就会排八字

排八字万年历是必不可少的工具书，市面上有很多各种各样的万年历，我们购买时应该挑选那种有精确交接时间 ( 精确到分 ) 的那种，尽量减少八字排错的可能性。

一、排年柱

排年柱时需要注意：不管你是生在阴历十二月还是正月，年柱干支都是根

据‘立春’来定的，如果你是生在十二月的立春节之后，那年柱就是下一年的

干支，就拿 76 年来说，阴历十二月十七交立春节，如果你生在十二月十八，

表面看是属龙，实际应该是属蛇，年柱为丁巳而不是丙辰。如果是生在正月立

春前，表面看是本年的属相，但因为还没交节，所以还是上一年的属相(干支)，

如生在 76 年正月初四，因是在立春节前所生，所以应该是属兔而不是属龙，

年柱干支为乙卯而不是丙辰。下面举例说明：

例：2006年正月初七生人，2006年立春是正月初七7：25分，命主如果是7：

25 分以后出生，则属于本年立春后生人，年柱为本年的丙戌；如果是 7：25 分

以前所生，则属于立春前生人，其年柱为上一年的干支乙酉。

例：2004 年十二月二十六日生人，2004 年十二月二十六日 l：34 分是立春

的交界点，如果在二十六日 1：34 分以前出生的人则年柱为当年的干支甲申，

在 1：34 分以后 ( 剩余的几天廿七、廿八、廿九三十 ) 出生的人则都属于下一

年的干支乙酉。

二、排月柱

不管是哪一年，每个月的月支是固定不变的，一般习惯把月支叫做月建。

排月柱必须注意的是：命理学上月的交接点是以“节”为准，而不是以每月的

初一为起始点，例如正月建寅，是从立春时起，至晾蛰节前为止，二月建卯，

是从惊蛰起至清明节前为止……故首先须知十二月建的节气是什么。为了便于

记忆二十四节气，特列歌诀如下 二十四节气歌：

春雨惊春清谷天 ( 立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨 )

夏满芒夏两暑连 ( 立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑 )

秋处露秋寒霜降 ( 立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降 )

冬雪雪冬小大寒 ( 立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒 )

每月两节不变更，最多相差一两天，上半年来六、廿一，下半年来八、廿三。

十二月建：

正月建寅——由立春经雨水至惊蛰节前

二月建卯——由惊蛰经春分至清明节前

三月建辰——由清明经谷雨至立夏节前

四月建巳——由立夏经小满至芒种节前

五月建午——由芒种经夏至至小暑节前

六月建未——由小暑经大暑至立秋节前

七月建申——由立秋经处暑至白露节前

八月建酉——由白露经秋分至寒露节前

九月建戌——由寒露经霜降至立冬节前

十月建亥——由立冬经小雪至大雪节前

十一月建子——由大雪经冬至至小寒节前

十二月建丑——由小寒经大寒至立春节前

排月柱不管有没有闰月，只论节不论气，都是从立春至惊蛰为正月，从惊

蛰至清明为二月，余类推。

月柱的天干是根据年柱的天干来推的，其歌诀如下：

甲己之年丙作首 乙庚之岁戊为头 丙辛之岁寻庚上

丁壬壬寅顺行流 若问戊癸何方发 甲寅之上好追求

歌诀的意思是：凡逢甲或己之年，正月起丙寅、二月丁卯、三月戊辰……

顺排，乙或庚之年，正月起戊寅；丙或辛之年正月起庚寅；丁或壬之年正月壬

寅；戊或癸之年正月起甲寅、二月乙卯、三月丙辰……依此顺推。现在的万年

历都标有月柱的干支，在查的时候别把“节”弄错就行了。为了方便大家查询，

特列表如下：

正月 丙寅 戊寅 庚寅 壬寅 甲寅

二月 丁卯 己卯 辛卯 癸卯 乙卯

三月 戊辰 庚辰 壬辰 甲辰 丙辰

四月 己巳 辛巳 癸巳 乙巳 丁巳

五月 庚午 壬午 甲午 丙午 戊午

六月 辛未 癸未 乙未 丁未 己未

七月 壬申 甲申 丙申 戊申 庚申

八月 癸酉 乙酉 丁酉 己酉 辛酉

九月 甲戌 丙戌 戊戌 庚戌 壬戌

十月 乙亥 丁亥 己亥 辛亥 癸亥

冬月 丙子 戊子 庚子 壬子 甲子

腊月 丁丑 己丑 辛丑 癸丑 乙丑

上表查法： 凡甲年己年(年柱天干为甲或己), 正月为丙寅, 二月为丁卯,

余类推。如1998年为戊寅年, 三月是丙辰月。 2000年为庚辰年, 八月为丁酉月。

另有以下口诀可帮助记忆 , 也称为 \" 五虎遁 \":

甲己之年丙作首 , 乙庚之年戊为头

丙辛之岁寻庚土 , 丁壬壬寅顺水流

若问戊癸何处起 , 甲寅之上好追求

口诀用法 :

凡甲年己年 , 一月天干为丙 , 二月天干为丁 , 压余类推。

三、排日柱

排日柱最简便的方法就是查万年历。你是哪天出生对照万年历查出来就行

了，例如 2006 年正月初一，查万年历对应初一的干支是戊午，那么日柱就是

戊午，余类推。

四、排时柱：

古人把一天分为十二个时辰，每个时辰为两个小时，十二个时辰共计

二十四个小时，时辰与现代时间的对应关系见下表：

子时 : 23 点 -- 凌晨 1 点前；丑时 : 1 点 -- 凌晨 3 点前；

寅时 : 3 点 -- 凌晨 5 点前；卯时 : 5 点 -- 凌晨 7 点前；

辰时 : 7 点 -- 上午 9 点前；巳时 : 9 点 -- 上午 11 点前；

午时 : 11 点 -- 上午 13 点前；未时 : 13 点 -- 上午 15 点前；

申时 : 15 点 -- 上午 17 点前；酉时 : 17 点 -- 上午 19 点前；

戌时 : 19 点 -- 晚上 21 点前；亥时 : 21 点 -- 晚上 23 点前；

古人将一日等分为十二时辰, 即:夜半者子也, 鸡鸣者丑也, 平旦者寅也,

日出者卯也,食时者辰也, 隅中者巳也, 日中者午也, 日佚者未也,哺时者申也,

日入者酉也 , 黄昏者戌也 , 人定者亥也。

时柱的地支是固定不变的 , 而天干却不同 , 可查下面日上起时表 :

时 / 日 甲己 乙庚 丙辛 丁壬 戊癸

子 甲子 丙子 戊子 庚子 壬子

丑 乙丑 丁丑 己丑 辛丑 癸丑

寅 丙寅 戊寅 庚寅 壬寅 甲寅

卯 丁卯 己卯 辛卯 癸卯 乙卯

辰 戊辰 庚辰 壬辰 甲辰 丙辰

巳 己巳 辛巳 癸巳 乙巳 丁巳

午 庚午 壬午 甲午 丙午 戊午

未 辛未 癸未 乙未 丁未 己未

申 壬申 甲申 丙申 戊申 庚申

酉 癸酉 乙酉 丁酉 己酉 辛酉

戌 甲戌 丙戌 戊戌 庚戌 壬戌

亥 乙亥 丁亥 己亥 辛亥 癸亥

另有以下口诀可帮助记忆 , 也称 \" 五鼠遁 \":

甲己还加甲 , 乙庚丙作初；

丙辛从戊起 , 丁壬庚子居；

戊癸何方发 , 壬子是真途。

上表和口诀的用法与年上起月法类似。 如丙申日卯时的天干是辛, 即辛卯时。

排八字时应该考虑到地域时差的问题，以地方时为准，而不是以北京时为

准，因为古人在创立这门学问时根本就没有北京时间。

中国古建筑构造图解｜古建筑的中分（古建筑的屋身构造）

从造型上看一栋 古建筑明显分为三个部分：台基、屋身、屋顶。北宋著名匠师喻皓在《木经》中称之为“三分”，并指出“凡屋有三分，自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。 根据古建筑房屋这三部分的构成机能，古建筑构造可以分为以下几个部分。

一、下分——基础、台基、地面

二、中分——屋身

墙体、木构架、斗栱

三、上分——屋顶

四、装饰装修

本篇介绍古建筑中分——墙体和木构架。

古建筑中分概述

古建筑屋身由墙体、木构架、斗栱（仅在高等级建筑中使用）等部分组成。屋身构造按照受力方式有 ①梁柱造（梁柱承重，墙体只起分隔作用而不承受屋顶重量）；②承重墙构造（屋架落在墙体上，墙体承受屋顶的全部重量）；③混合构造（梁柱和墙体共同起承重作用，一般后檐为墙承重构造，前檐为梁柱构造）。

古建筑墙体作用

（1）承载作用，主要应用于砖木混合结构的房屋中，常见做法为：后檐墙不设木柱，屋架荷载由前部木构架和后檐墙共同承担，或者整个建筑均不设木柱，屋盖和楼盖重量直接搁置在砖墙上。

（2）围护与分隔空间，主要应用于传统木构架结构的房屋中。房屋主体结构为抬梁式或穿斗式木构架。外墙为围护结构。内墙为分隔结构，通常将室内或分成左、中、右三部分，形成“一堂二内”的基本格局，也有少数建筑除了左右划分外，还进行前后划分，在建筑内部形成前堂后寝的格局。

（3）防火作用，古建筑墙体材料多为砖、土坯、石等，其防火性能远高于木材，在古代城市建筑中，尤其是沿着商业街道两侧，建筑相互毗邻建设，为了防止发生火灾后火势蔓延，常常将相邻两幢建筑的边墙高出屋顶设置，形成防火山墙。另外在古代凡有藏书要求的建筑，也常常采用砖石结构来替代木结构，也是利用了砖石结构良好的防火性能。还有一些大型的建筑群，如北京故宫，由于两侧的庑廊过长，在庑廊中部还设置了厚度达3米多的墙体专门用作防火墙。

（4）装饰作用，古建筑在墙体砌筑中有着严格的工艺要求，不同的墙面表现出不同的艺术效果。干摆墙墙面浑若天成，宛如一个整体，俗称“一块玉儿”。丝缝墙，灰面白缝，缝若细丝。还有的墙面青砖描黑缝，对比鲜明，常用于园林中的墙体。除此之外，古建筑墙面所用砖石具有较好的雕刻性能，精美的砖石雕刻镶嵌于窗槛、廊心、墀头、博缝等部位，不但起到装饰美化的作用，而且在赋予建筑人文内涵方面也发挥了积极作用。

（5）界定空间，古建筑墙体应用于室外，常常用来界定用地边界，如院墙、围墙、花栏墙等。

（6）拦土作用，砖石砌体常应用于地形有高差变化之处，形成挡土墙，俗称驳岸。

（7）安全防御作用，古建筑墙体扩大建设可形成城墙、寨墙、长城等，是防御性构筑物的集中体现，在古代战争中，起着重要的防御作用。

古建筑中分-墙体概述

古建筑墙体应用于城墙，单体建筑屋身，群体建筑的院墙，地形有高差的边缘部位，构筑物与树木、花卉等外围保护范围等。

知识点1：古建筑墙体类型

需要清楚

古建筑墙体类型及命名

按照墙体在建筑中的位置划分有山墙、檐墙、槛墙、扇面墙（后金墙）、隔断墙等类型。

（1）山墙，它是位于建筑物两端位置的围护墙，因建筑的形式不同有不同的做法和名称，屋顶为硬山称为硬山山墙，屋顶为悬山称为悬山山墙，依次类推还有庑殿与歇山山墙。在硬山建筑中若山墙伸出屋顶，当毗邻的建筑发生火灾时能有效地阻隔火势蔓延的，又称为封火山墙。

（2）檐墙，它是位于檐檩之下，柱与柱之间的围护墙。在后檐位置为后檐墙，在前檐位置为前檐墙。古建筑中前檐部位一般不设置前檐墙，多为槛墙与槅扇门窗。

（3）槛墙，位于建筑前檐或后檐位置，在槛窗踏板之下的墙体。

（4）扇面墙，又称金内扇面墙，主要指前后檐方向上、金柱之间的墙体。

（5）隔断墙，又称架山、夹山，砌于前后檐柱之间与山墙平行的内墙。

古建筑房屋中各类墙体

知识点2：古建筑墙体墙体的立面形式

需要清楚

墙体的不同表现形式

（1）平面形式，有： 直墙、曲墙（罗圈墙）、八字墙、折线形墙。

（2）立面形式，有： 云墙、花墙、迭落墙、爬山墙、罗汉墙。

（3）按照不同的功能与用途划分，有 院墙、影壁、挡土墙与迎水墙、女儿墙与护身墙、城墙、宇墙、夹壁墙、金刚墙等。

砖墙的砌筑类型及其工艺做法

墙体立面形式

知识点3：墙体砌筑类型的组合与使用

需要清楚

了解基本的砌筑类型的组合

各种砌筑类型的组合与使用

知识点4：墙体中砖的摆置、组砌方式

需要清楚

摆置方式不同，名称不同

（1）砖的摆置方式有 卧砖，陡板砖，甃（zhòu）砖、线道砖、叠涩等 几种。卧砖，砖大面朝上平放，长身面露明，是古建筑墙体砌筑中最常见的摆放方式；陡板砖，砖立放，陡板面露明，这种摆放方式多见于南方建筑与民居中；甃砖，砖立放，丁头面露明，多见于台阶、台明、南方建筑墙身、窗台等部分；线道砖，砖摆放时，从外皮向内层层收进，多见于城墙；叠涩，砖摆放时，从里皮向外层层挑出，使用不多，见于无量殿。

（2）北方官式古建筑砖墙的构造方式可以分为 细砌墙面和糙砌墙面两种。细砌墙面由墙面和衬里两个部分组成，糙砌墙面则不分墙面和衬里。

（3）古建筑墙面常用的组砌方式有 十字缝、一顺一丁式、三顺一丁式、五顺一丁、落落丁（全丁式）、多层一丁（多层顺砖，一层丁砖）。

（4） 江南墙体组砌方式可分为实滚、花滚、空斗三种。

细砌墙面构造

砖的摆置方式

古建筑青砖墙面常见的组砌方式

江南墙体组砌方式

知识点5：古建筑砖墙勾缝

需要清楚

墙面灰缝的形式

古建筑墙面 灰缝有平缝、凸缝、凹缝三种形式。凸缝又称鼓缝，砖墙凸缝常做成圆线，石材砌体的鼓缝则有带子缝、荞麦棱、泥鳅背等形式。凹缝又称洼缝，又分为平凹、圆洼、八子缝。

（2）古建筑 灰缝的色调处理有两种形式，一种采用相近处理方法，另一种采用对比的处理方法，如：青砖黑缝，青砖白缝。

（3）墙面勾缝的方法， 窄缝做法有：耕缝、打点缝子、划缝、弥缝。宽缝做法主要有串缝。糙砖砌筑灰缝较大，采用月白或白麻刀灰分两次将砖缝填平或使其稍洼，串轧光顺。 假缝做法有：描缝、抹灰做缝。

古建筑墙面灰缝形式

古建筑中分-山墙构造

山墙是位于建筑物两端位置的围护墙体。唐宋时期，山墙多为土坯墙面，为了保护山墙不受风吹雨淋，屋顶多为悬山、庑殿、歇山。明清以来，砖材在墙体中广泛应用，小式建筑的山墙变为以硬山为主。

知识点1:庑殿、歇山山墙构造

需要清楚

山墙砌筑范围和构造特征

（1）庑殿与歇山建筑山墙的砌筑范围：从台明上皮至山面檐柱额枋下皮。

（2）构造特征，墙体分为三段，分别为下碱、上身、签尖。

（3）构造做法，庑殿、歇山等级较高， 山墙砌筑组合可以选择干摆到顶、干摆-丝缝组合、丝缝落地缝、干摆（丝缝）-淌白组合、干摆（丝缝）-糙砖抹红灰（黄灰）组合、琉璃-糙砖抹红灰组合等。

歇山山墙构造

知识点2：悬山建筑山墙构造

需要清楚

悬山建筑山墙有三种构造

（1） 挡风板式山墙，墙体砌至两山梁柁底部，梁以上露明，山花、象眼处的空档用木板或陡砖封堵。

（2） 五花山墙，墙体沿着排山柱、梁架、瓜柱砌成阶梯状。

（3） 整体式山墙，墙体一直砌到椽子、望板下面。第第一、第二种构造做法与庑殿、歇山山墙相似，第三种做法与硬山建筑相似。

悬山山墙形式

知识点3：硬山山墙构造

需要了解

硬山山墙上身的主要形式

（1）硬山山墙外立面由下碱、上身、山尖、博缝四个部分组成。

（2）外立面各部分比例权衡：下碱，高度为3/10檐柱高，采用本建筑最高等级做法，并常带有石活，如：角柱石、压面石、腰线石。另外在下碱柱根部位，应设置透风砖，以排除柱内潮气。

（3）上身，是从下碱（腰线石）上皮至以挑檐（石）上皮为界。上身应退花碱8～10mm，并采用比下碱低一个等级或相同的砌筑方法， 硬山山墙上身形式主要有：整砖上身、抹灰上身和带墙心上身，带墙心的上身又分为撞头墙式、五进五出式、圈三套五式三种情况。

（4）山尖， 有整砖或糙砖抹灰两种砌筑形式。整砖露明并采用三顺一丁砌法时，要求“座山丁”（在山尖对准正脊的位置应隔一层砌筑一块丁砖，称为座山丁）。

（5）砖博缝，砖博缝由拔檐和博缝两部分组成。

硬山建筑上身形式

方砖博缝与散装博缝

方砖博缝山尖形式

方砖博缝头形式

博缝分位

知识点4：硬山山墙内立面

需要清楚

廊心墙和室内墙面

（1）硬山山墙内立面由廊墙（廊心墙）和室内墙面组成。廊墙与廊心墙，硬山、悬山前出廊建筑中， 位于檐柱与金柱之间的山墙称为廊墙，廊墙内表面部分若做成“落膛墙心”装饰的，称为廊心墙。

（2）廊墙形式有 廊心墙式、素墙式和门洞式。

（3）廊心墙各部分组成，廊心墙是廊墙高等级的表现形式，由下碱、落膛墙心、穿插当、山花象眼四个部分组成。落膛墙心是廊心墙主要的装饰部分，由内至外依次为砖心、线枋子（小边框）、大边框、顶头小脊子。

廊墙的形式

廊心墙各部分名称

廊心墙方砖心图案样式

硬山山墙内立面

知识点5：硬山山墙端面——墀头

需要清楚

什么是踏跺，什么是礓䃰

（1）墀头是什么？ 南方称为垛头、腿子、马头，是指古建筑山墙两端檐柱以外的墙体做法。庑殿、歇山、悬山建筑中，山墙无墀头。硬山建筑中，若前后檐部屋顶向外出檐（即采用老檐出做法），则有墀头构造，反之则无。

（2）墀头构造，在明清官式做法中，墀头由下碱、上身、盘头梢子三部分组成。。

（2）墀头立面（看面）组成　墀头看面由下碱、上身（垫花活）、盘头三部分组成。在很多地方建筑中，也有墀头没有下碱和上身部分，只有盘头，又称为垛头。墀头下碱高度同山墙下碱，砌筑方法一般也与山墙相同。上身除了退花碱外，还要做出仰面升，一般为上身高度的3/1000～5/1000。

（3）墀头下碱高度与山墙相同，一般为檐柱高度的3/10，砌筑方法也与山墙相同，如山墙下碱采用干摆砌筑，墀头也为干摆。此外，墀头下碱还可以采用角柱石和压面石进行加强。墀头正身厚度为山墙外包金另加墀头咬中的尺寸（约1寸），墀头下碱的外口从台明边缘向内退出一个小台阶尺寸，大式不小于4寸或6/10～8/10檐柱径，小式不小于2寸或3/10～6/10檐柱径。墀头上身部位除了退花碱外，按照视觉要求，还应做出仰面升，一般取上身高度的3/1000～5/1000。

（4）盘头梢子是用砖逐层向前挑出形成，具体由挑檐、盘头、戗檐砖三个小的构造部分组成。为支撑出挑，在盘头的下部加砌的石条或木枋，称为挑檐石或挑檐木。

（5）盘头是由山面的两层博缝拔檐自山前转至正面形成的，因形如古代妇女盘头而得名。 戗檐砖以博缝头下皮为起点斜砌至连檐，方砖面上带有各类雕刻，是官式墀头重点装饰的部位。

官式硬山建筑墀头

知识点6：江南封火山墙

需要清楚

什么是封过山墙

（1）封火山墙， 是一种屋顶与山墙的组合形式，多见于江南。其特征是山墙高出屋顶，这样可以有效防止火灾蔓延，故得名。封火山墙是硬山山墙一种变异，广泛应用于南方建筑和城市沿街建筑之中，除了能起到防火防盗的作用，还起到一种很好的装饰效果。

（2）封火山墙形式-马头墙，山墙随屋面坡度变化形成叠落的山墙。

（3）封火山墙形式-观音兜（猫拱背），观音兜多见于徽派建筑，硬山屋脊自金桁起作曲线至顶，类似佛像中观音菩萨所戴的帽子式样，又似猫舒展身躯或发怒时的神态。

（4）封火山墙形式-五山屏风墙（五岳朝天），以前后墀头墙进深分作五分半，中间屏风占1.5份，其余各占1份形成。

晋南民居中墀头做法

江南墀头的构造形式

封火山墙形式

观音兜与五山屏风墙构造

古建筑中分-槛墙构造

槛墙为窗槛之下至地面的矮墙，一般不作抹灰处理。 槛墙高度一般取3/10檐柱高（即与山墙下碱高度相同）。净房（厕所）等需要私密性防护的建筑槛墙应加高。书房、花房或柱子较高时，槛墙高度可适当降低。槛墙饰面应该采用本建筑最讲究的做法，常见的槛墙有干摆或丝缝做法、普通方砖心做法、中心四岔方砖心做法、海棠池做法。另外在宫廷建筑与寺庙建筑中还有琉璃槛墙、石材槛墙等。

常见槛墙做法

知识点1：檐墙构造

需要清楚

老檐出和封护檐构造区别

檐墙有前檐墙和后檐墙之分，古建筑中前檐部位多立门窗用于采光纳阳，所以前檐部位多设槅扇和槛墙。在多数建筑中前檐墙并不多见，如果有的话一般出现在普通民居建筑中。后檐墙的使用则十分普遍，除少数过厅式建筑和园林建筑无后檐墙外，大部分建筑中均有。 檐墙按照其构造做法可以分为老檐出和封护檐两种形式。

老檐出和封护檐构造比较

檐墙构造

檐墙细部构造

古建筑中分-院墙与影壁构造

院墙常使用砖材、石材、土、木、竹等材料。作为小型独立砌体，其形式较为自由活泼，常见的形式有普通院墙、砖瓦花墙、云墙、罗圈墙、爬山墙、迭落墙、罗汉墙等。

知识点1：院墙构造要点　

需要清楚

常见的墙帽种类

（1）古建筑院墙基本上为水平三段式，分别为下碱、上身、墙帽。下碱构造要点，小式院墙下碱高度为墙身高度的1/3，大式院墙下碱高度为墙身高度的1/3但不超过1.5m。下碱砌筑与建筑山墙相比应等级降低，常采用普通淌白、糙砖等砌筑做法。下碱在院落最低处时要在下部做排水的孔道（俗称沟门）。

（2）上身构造要点，院墙上身应比下碱向内收进退花碱，尺寸为0.6～1.5mm。上身做法应较下碱粗糙，也可一样。

（3）院墙墙身多设有什锦门窗。洞门样式有长方形与八边形洞门、瓶形洞门、梅花形与圆形洞门。什锦窗样式有镶嵌式什锦窗、夹樘什锦窗、单层漏窗、洞窗等。

什锦门窗的样式

什锦窗构造

知识点2：墙帽构造要点　

需要清楚

常见的墙帽种类

墙帽构造要点，墙帽部分由砖檐和墙帽组成， 常见的砖檐种类有直檐、鸡嗉檐、菱角檐、锁链檐（瓦檐）、砖瓦檐、冰盘檐等，常见的墙帽种类有宝盒顶、馒头顶、眉子顶、兀脊顶、鹰不落、蓑衣顶、瓦顶、花瓦顶、花砖顶等。二者之间常有固定的搭配关系。

砖檐和墙帽的搭配关系

各类墙帽构造

知识点3：影壁构造

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影壁的种类

（1） 影壁也称照壁、萧墙，是在大门内或外所建的起屏障作用的单独墙体。

（2）按照影壁使用的材料划分　有砖影壁、石影壁、木影壁、琉璃影壁。

（3）按照影壁使用的位置与平面形式划分　有座山影壁、一字影壁、八字影壁、撇山影壁。

影壁的种类

硬山一字影壁

悬山一字影壁

庑殿一字影壁

古建筑中分-《宋营造法式》中的木构架构造

宋《营造法式》时期木构架的类型主要有三种，即殿堂（阁）型构架、厅堂（阁）型构架及柱梁作构架三种。

明清时期木构架类型主要有抬梁式木构架、穿斗式木构架、干阑式木构架和井干式构架。

宋殿堂（阁）型构架

知识点1：宋《营造法式》时期的木构架类型

需要清楚

宋《营造法式》的木构架

（1） 殿堂（阁）型构架，为高级殿宇所用构架，其主要特点是：①全部构架按水平方向分为柱网层、铺作层、屋架层，自下而上，逐层搭设而成。②柱网层由殿身檐柱和殿身内柱组成，殿身檐柱与殿身内柱同高，各柱头之间以阑额连接，柱脚之间以地栿连接。③铺作层由搁置在柱头之上的层层斗栱铺作组成，铺作之间由柱头方、明乳栿等拉结，形成坚固的水平箍，起到保持构架整体稳定和均匀传递荷载的作用，斗栱的结构机能在这里得到充分发挥。④屋架层由层层草栿、矮柱、蜀柱架立，各个槫缝与柱网层的柱缝可以对准，也允许错位。⑤ 殿堂（阁）型构架的平面均为长方形，并定型为分心槽、单槽、双槽、金箱斗底槽， 后三种平面中均可作副阶周匝。⑥殿堂型构架只需叠加柱网层和铺作层，即可形成殿阁型构架。

（2）厅堂（阁）型构架，厅堂（阁）型构架与殿堂（阁）型构架的主要区别是：①厅堂（阁）型构架为 梁架分缝的做法，它由长短不同的梁柱组成一组梁架，两缝梁架用槫、襻间连接成间，每座房屋的开间数理论上不受限制，只要相应地增加梁架的缝数即可。②厅堂（阁）型构架 内外柱不同高，内柱高于外柱。 ③厅堂（阁）型构架 没有规定定型的平面，各缝梁架只要椽长、椽数、步架相等，内柱的位置、数量和梁栿的长度可以不同，可以适应减柱、移柱等灵活的柱网布置。④厅堂（阁）型构架中，斗栱分散于外檐和室内柱梁节点， 斗栱的结构机能衰退。⑤厅堂（阁）型做法与殿堂（阁）型相比，大大简化，但结构的整体性有一定提高，并 逐渐演化为明清抬梁式构架。

（3）柱梁作构架，构架 仅用梁柱搭交，通常不使用铺作，或只使用“单只斗替”一类的简易斗栱。常用于民居和官式建筑次要房屋。

宋厅堂（阁）型构架

1—飞子；2—檐椽；3—橑檐方；4—斗；5—栱；6—华栱；7—栌斗；8—柱头方；9—栱眼壁板；10—阑额；11—檐柱；12—内柱；13—柱櫍；14—柱础；15—平榑；16—脊榑；17—替木；18—襻间；19—丁华抹颏栱；20—蜀柱；21—合 ；22—平梁；23—四椽栿；24—剳牵；25—乳栿；26—顺栿串；27—驼峰；28—叉手、托脚；29—副子；30—踏；31—象眼；32—生头木

宋式柱子生起的做法

宋式梭柱的做法

宋代梁栿类构件形式

宋代明栿（月梁）构造做法

《营造法式》中载有的驼峰样式

蜀柱、叉手与托脚

合㭼

宋式角梁的构造形式

宋《营造法式》中阑额、由额构造

宋式檐额与绰幕枋

攀间、替木、生头木

1—攀间；2—替木；3—生头木

替木构造形式

古建筑中分-清《工程做法则例》中的木构架构造

明清时期木构架类型主要有抬梁式木构架、穿斗式木构架、干阑式木构架和井干式构架。

知识点1：清《工程做法则例》时期的木构架类型

需要清楚

明清时期的木构架

（1）抬梁式木构架，又称叠梁式木构架，即在屋基之上立柱，沿房屋进深方向在柱顶架梁，梁上安置短柱，柱上再置短梁，按步架逐层缩短，直至屋脊，然后在梁头架檩，檩上布椽，面阔方向以枋连接。在明清木构架中，抬梁式木构架应用最为广泛， 多用于官式建筑和北方民间建筑。

（2）穿斗式木构架，又称立贴式，是先用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架，檩条直接搁置在柱子上，沿檩的方向，再用斗枋把房架与柱子串联起来，由此形成一个整体框架。 这种构架形式多用于江西、湖南、四川等南方地区，而且常常与抬梁式混合使用，如抬梁式用于中跨，穿斗式用于山面，发挥各自的优势。

（3）干阑式木构架，又称为“悬虚构屋”。先在地面上打木桩，桩间架梁枋形成稳定的柱网底架，上铺木地板，构成房屋木构基架，再在其上架立房屋木构架，上部房屋构架可以是抬梁式也可以是穿斗式。干阑式木构架多用于我国西南少数民族地区的民居。

（4）井干式构架，采用原木横置，层层叠压形成井壁状木构墙壁和三角形山墙，在山墙之上直接架檩布椽。井干式构架多用于东北和西南多木地区的民居。

明清建筑木构架示意图

落地柱在平面中的位置

清式梁架分件图

知识点2：江南木构架的类型及构件

需要清楚

江南木构架的类型

（1）江南木构架类型， 江南木构架类型主要有抬梁式和穿斗式两种。穿斗式结构广泛应用于山区，在平原地区多用于硬山边贴部位。

（2）建筑类型，依旧《营造法原》所述， 江南建筑类型主要有三类，即殿庭类、厅堂类、普通房舍。

（3）殿庭类建筑， 一般为寺庙建筑和皇家建筑群中规模、体量最大，位置最重要的建筑。该类建筑通常设有斗栱，大多为歇山屋顶。

（4）厅堂类建筑，广泛使用于江南民居、园林中的主要建筑。按照其梁类构件做法的不同可以分为“厅”和“堂”两种，厅的梁断面为方形，堂的梁断面为圆形。 厅堂类建筑屋顶多为歇山或硬山，室内多使用轩架。

（5）普通房舍，除了殿庭类、厅堂类以外的建筑。江南木构架特征，是以四界大梁为主体，房屋六界进深，则前后各加一步廊川，房屋七界进深，前部加廊川，后部加双步梁，房屋八界进深，前后各加双步梁。 若界深继续增加，则改以六界大梁。

（6）江南木构架木构件几个重要名词

贴式屋架：江南古建筑中，对一列包括柱、梁、枋等组成的一组木结构排架称为一贴。根据所处的位置不同分为正贴、次贴、边贴。设在中间位置则称为正贴，设置在正贴两侧的称之为次贴，设置在建筑左右两端的则称之为边贴。

界与界深：同一贴屋架中，相邻两柱（或两桁架）之间的水平距离称为一界。作为计算建筑进深的单位。界深为界的具体尺寸，相当于《工程做法则例》中的步架。界深按建筑的规模不同有三尺五、四尺、四尺五，最大为五尺。《营造法原》采用鲁班尺作为营造尺，1鲁班尺=27.50cm。

轩：是江南建筑中，在屋面下增设一道弯弧形顶棚，以增加室内高爽典雅之气氛的一种顶棚装饰。轩从位置上分有前轩、后轩、满轩、廊轩；从顶棚形式上分有茶壶档轩、弓形轩、船篷轩、菱角轩、鹤颈轩、一枝香轩等；从高度上分有抬头轩、磕头轩等。

江南木构架主要构件名称

江南木构架主要构件名称

知识点3：《营造法式》《工程做法则列》《营造法原》屋顶曲线名称不同

需要了解

古建筑的屋顶曲线

（1）我国传统建筑屋顶曲线包含 檐口曲线、 屋面曲线和 屋脊曲线。

（2）檐口曲线，是由于檐柱逐间向两边升起的结果。为了使角部升得更高，除了使用由昂和仔角梁外，还在檐檩端部垫以生头木，形成往上翘的形状， 古称翘角。

（3） 屋面曲线，包括 纵向曲线和横向曲线。战国《周礼·冬官考工记》载：“上尊而宇卑，则吐水疾而溜远”。汉代班固《西都赋》：“上反宇以盖戴，激日景而纳光”，表明我国建筑的屋面很早就已经呈曲线了。从唐代南禅寺大殿来看，唐代屋架举高较低，可知早期建筑的屋面曲线一般较为平缓，宋以后举架渐增，则屋面横向曲线也更陡。此外在唐宋时期，由于在建筑梢间的槫上安置了生头木，所以屋面依檩槫的纵向轴线向两端翘起，它与屋面横向曲线相配合，使屋面略呈一双曲面。

（4） 屋脊曲线，即在古建筑屋脊部位，呈现出中间低、两边高的曲线状态。

（5） 古建筑的屋顶曲线（此处指的是横向曲线）是由若干根折线组成，每根折线长就是屋顶两檩之间的斜距。

（6）其中折线的水平投影长， 宋《营造法式》称为椽平长， 清《工程做法则例》称为步架， 江南《营造法原》称为界深；

（7）折线的垂直投影长（高度）称为 举高。对于确定屋顶折线的方法， 宋《营造法式》称为“举折法”， 清《工程做法则例》称为“举架法”，江南《营造法原》称为“提栈法”。

宋·举折法屋顶曲线的确定

清式举架规则

江南·提栈法屋顶曲线的确定

江南·提栈法屋顶曲线的确定

本篇介绍了古建筑中分的构造，下期将推出古建筑中分的斗栱构造介绍，欢迎关注。

本文选自：王晓华《中国古建筑构造技术》第2版