甲丁(甲丁相合吗)

影响时代的46盘八十年代老磁带详解，权威发布、史上唯一

★ 80-90年代囚歌46盘老磁带详解·完全篇

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壹：刘浪的话

本期专题，收录了正式发行的46盘囚歌老磁带，八十年代和1988年的占绝大多数。

如果不是专门整理，并得到张朋克、钮振彪、赵三才、月儿湾湾、杜稀哩哗啦、傅C、这个名字还不错等老磁带藏家的鼎力支持，很多我是从未见过，闻所未闻。

所以，整理的过程，也是不断学习和充实自己的过程。虽然，如很多业内人士、读者所说，囚歌就那样，翻来覆去就那点人、那些歌，旋律单一、歌词灰暗和后来的笑掉大牙，但毕竟，是中国流行音乐史的顽固存在。

而且，网上有很多关于囚歌和那个时代的各种以讹传讹、错漏百出。

所以，花大把时间和精力整理这些内容，整理这个囚歌系列专题，可以尽可能还原一些历史，是随时可供大家参考的真实权威的资料。说以正视听，也不为过。

经考证的囚歌史实，请大家查阅之前专题《怒揭1988年囚歌黑幕：迟志强如何欺世盗名》、《揪出把中国音像推入疯狂盗版时代的罪魁祸首》。

对囚歌老磁带的整理，这是完全篇，也是终篇。之后，还会整理一期盗版囚歌磁带专题，为呈现给大家盗版商的无下限丑陋。

囚歌听多了，至少短时间内会拉低一个人的审美，哎呀，我需要恢复恢复耳朵。

整理囚歌专题，沟通过不同的前辈老师，更多名字，有人不愿意被提及。或者，有人觉得那个时代、囚歌，太过低下，而现今的自己又太过高尚。

我倒觉得，那只不过人生一个阶段的经历和职业机会，没啥丢人的。

也就是，无所谓青涩和不堪回首。存在，即合理……

贰：80-90年代囚歌46盘老磁带详解（以发行年份排序）

001 大冲击-群星齐歌唱

发行年份：1987年

参录歌手：刘欢、韦唯、王虹、杜昊、朱桦、张强、孙国庆、郭蓉、冯莉

策划：王逸仙，编辑：伟生、英立，配器：安志刚，监制：仰山，录音：万小元、胡勇

出版编号：AB1002

出版：广西民族声像艺术公司，印制&总经销：北京音响器材厂

简介：这盘磁带发行于1987年，早于第一盘正式发行的囚歌磁带《悔恨的泪》。

既然写囚歌，还把这盘磁带放在“囚歌老磁带详解”首位，就肯定是有原因的：这盘磁带，杜昊&朱桦演唱的《留给夜的对话》与《铁窗泪》旋律一样，郭荣演唱的《情难留》与《愁啊愁 苦水变美酒》旋律一样。

这就说明，在《悔恨的泪》发行前，也就是囚歌爆火前，至少《铁窗泪》、《愁啊愁苦水变美酒》这两首歌的旋律，已经以别的歌名及歌词发行过。

关于此，我还专门请教了老磁带藏家赵三才老师。近些年，他一直投入大量精力整理各声像公司出版编号，编纂成书。《大冲击-群星齐歌唱》AB1002是广西民族声像1987年初的编号，这盘磁带肯定是1987年发行。

对于有没有可能是87年的编号但是88年发行，三才老师也持否定态度：如果是年度末期的编号，下一年度发行的可能性有，但AB1002不属于这种情况。

所以，网上那篇网友“中科医疗”的帖子，说“最早把这些曲子填词出版、并大街小巷传唱的却是那盘没有注明演唱者的《88大趋势》”，也是不准确的。在《88大趋势》，《留给夜的对话》也是杜昊& 朱桦演唱。

而且还有一点，如读者“皮皮狗”所说，《留给夜的对话》和《情难留》的歌词，有对人生初发问的哲理。从这一点，就远高于后来的囚歌歌词版本。只不过，与那个年代社会大风气契合的囚歌火了，为更多人记住的就只有囚歌版本。

▲ 图片提供：赵三才

002 悔恨的泪

发行年份：1988年

参录歌手：翟惠民、张秀艳，旁白：迟志强

责任编辑：张莉，监制：陈明，编配：陈春光，录音：程宪波，填词：陈福利，封面设计：温德斌

出版编号：JM-93

出版：长白山音像出版社，录制发行：长春电影制片厂声像公司

简介：这应该是中国第一盘正式发行的囚歌磁带，而不只是第一盘专辑。

强调“正式发行”，是因为坊间一直流传有各类囚歌，尤其北方、东北地区。这个流传，据我了解到的，最早可以追溯到六七十年代的知青时代。这也就是一些囚歌里混有知青内容的原因，也有一些磁带有专门的知青歌曲，知青的苦（难）、恋（情）、望（乡）等，辅以类似囚歌那简单、流畅的旋律，与囚歌一拍即合。

只是，社会大趋势，在一定层面，知青是相对避讳的话题。而囚自古就有，是顽固存在，根基深和受众，根本没有可比性。

我觉得，这也就是囚歌能火、知青歌曲附庸的原因。真的收录知青歌曲的囚歌磁带，少之又少。当然，我说的知青歌曲，指的是地下流传、歌词灰色调的，而不是广义的主流知青歌曲。

所以，歌词灰色调、旋律单一又苦大仇深，虽一直未能正式发行，但地下流传或流传较广的囚歌磁带，应该早就有。

《悔恨的泪》能正式发行，是在翟惠民搜集整理的基础上，对歌词和旋律进行精心改编和艺术处理，尽可能减少萎靡、颓废、灰色调情绪。这个大家都懂，不详说。但再精心整理和改编，毕竟就是这个题材，肯定也有与和谐社会不匹配的负面情绪。

至于这盘磁带产出始末，有多少内幕或黑幕，请阅读《怒揭1988年囚歌黑幕：迟志强如何欺世盗名》，不再重述。

▲ 图片提供：张朋克

003 拥抱明天

发行年份：1988年

参录歌手：翟惠民、张秀艳，旁白：迟志强

策划：大蓬、仲黎，编辑：亚平、李杰，配器：张云樵、亚平，录音：李琪，摄影：邱钢毅，设计：邱钢毅，终审：张和平

出版编号：SH-0328

出版发行：北京文化艺术音像出版社

简介：与时代因素和社会发展变革的阶段息相关，《悔恨的泪》一面世，就掀起囚歌风潮。

如《揪出把中国音像推入疯狂盗版时代的罪魁祸首》所述，处于人生节点的周亚平费尽九牛二虎之力，以《拥抱明天》的近千万盒销量，给燃烧起的囚歌之火，又狠狠的浇上了油。

周亚平在策划这盘磁带时，不知道《悔恨的泪》根本不是迟志强唱的。是把迟志强拉到棚里试音发现迟志强根本不会唱歌，多次追问，迟志强才不情愿的供出了翟惠民这个名字。

周亚平寻找翟惠民几经波折，是因为发行《悔恨的泪》的长春电影制片厂声像公司承诺要以翟惠民的名字发专辑，让确实在《悔恨的泪》专辑遭受莫大委屈的翟惠民内心充满渴望。

但最终，翟惠民还是唱了，且最后只拿到了五万，远不是周亚平开始许诺的三十万。但在翟惠民录了两首歌时，还发生要撂挑子走人的事，这时候周亚平找了李小文、杜昊来唱。个中曲折，大家看看《揪出把中国音像推入疯狂盗版时代的罪魁祸首》，不再重述，但亚平老师的这篇记述，没有提到杜昊。

所以，《拥抱明天》实际是合辑，可以确认的，翟惠民、李小文、杜昊、张秀艳都参与了录音。其中，翟惠民唱了四首，但主打歌《拥抱明天》是李小文唱的，以《我要喝啤酒》这个名字传唱较广的《少年白了头》是杜昊唱的。

《拥抱明天》专辑应该是翟惠民替唱的最后一盘磁带，这之后，享受到天分和替唱的些许红利并眼睁睁看着根本不会唱歌的迟志强红得发紫，翟惠民开始以自己的身份出现。

▲ 图片提供：张朋克

004 翟惠民《遗罪千秋》

发行年份：1988年

主唱：翟惠民

编辑：刘大为，监制：常安忠，配器：安建，作词：梁新，作曲：佚名

出版编号：JY-8894

出版：长白山音像出版社延边分社

简介：终于做回自己的翟惠民专辑，并收录了《四季流浪》、《雨滴》两首翟惠民搜集整理作品。

在这盘磁带内页，有这样一段话：翟惠民生于1967年，幼年曾于二胡演奏家李德武先生学艺，曾在孩提时就时常为来访的外宾演奏二胡独奏曲，初中毕业后由于有音乐的天赋自修了吉他和爵士鼓，经常与吉林省歌舞剧团同台演出。一次偶然的机会使他走上了歌坛，他那甘甜的歌喉给人以美的享受。今年初，长春电影制片厂音像部特邀他录制了盒带《悔恨的泪》，其中全部男声都是他演唱的，给人以深刻的教意。今天他又奉献给人们一盒专辑，希望朋友们能从他的歌声中得到启迪。

虽然，1988年，翟惠民以自己的真实身份发行多盘磁带，但从内页这段话推断，这应该是他的第一张真实身份专辑，并且也是长白山音像出版社出版。

这应该就能对应上《揪出把中国音像推入疯狂盗版时代的罪魁祸首》一文周亚平讲述的，翟惠民在《拥抱明天》专辑仅录了两首歌就要撂挑子走人时，说的那段话：他们给的条件特好，用我自己的名字出专辑，还给我拍封面，一共给我五十万的稿费。

他们，就是在《悔恨的泪》专辑忽悠了翟惠民这个原唱，而火了只字未唱的迟志强的长影那帮人。

但，不管怎样，已于事无补。囚歌，已被深深烙上了迟志强印迹。

▲ 图片提供：张朋克

005 动荡——六十年代知青歌曲

发行年份：1988年

参录歌手：杜昊、朱桦、郭蓉

监制：徐学达，编辑：英立、伟生，特约编辑：张戈，配器&指挥：安志刚，录音：胡勇、封面设计：谢玉明

出版编号：AB1069

出版发行：广西民族声像艺术公司，录制&经销：人民音乐出版社磁带复制厂

简介：曾给作者任毅带来灾祸的《南京知青之歌》，在这盘磁带，被翻唱为《可爱的南京》。

那个年代，《钞票》是被翻唱最多的囚歌之一，杜昊版本我比较偏爱，那种味道。

杜昊是幸运的，赶上了那个烽火狼烟的大陆流行音乐翻唱的井喷年代，过早的拥有了自己的江湖和地位。记得有一次，和“萤火虫”乐队龚鸣聊起过，那个走穴年代，杜昊他们一起到处演出。据龚鸣老师说，杜昊是台柱子，1984、85年一场就挣七八十元，而龚鸣老师作为伴奏乐手，到1986年一场才挣三十多。

和杜昊也聊起过，那时候与刘晓庆等一起出去走穴，每人先发一个箱子，留着放钱用。因为那时候最大票儿是十块，而且没有异地存取，就只能放到箱子里随身带着。在那个亿万中国普通百姓还以“万元户”为一个家庭的人生最大追求时，他们走穴一圈，挣的钱就不止一万元。

杜昊又是不幸的，极具天分的他过早的染上了D，整整十年牢狱之灾。并因此，左耳基本失聪，直接影响到他的音乐生涯。

▲ 图片提供：张朋克

006 大墙下的卡拉OK

发行年份：1988年

参录歌手：杜昊、刘畅、郑旭岩

监制：王笑然、胡妙德，编辑：邹世冬、朱英，配器指挥：王笑然、安志刚、邹世冬，策划：薛来英，录音：赵平，演奏：南洋大乐队

出版编号：GI-23

出版：中国广播电视出版社，发行：南洋声像艺术公司，制作：天津银河音响制作有限公司

简介：这是我看到的第一盘幕后阵容里有邹世冬老师的老磁带。

1988年，邹世冬与主唱&吉他高旗、吉他曹钧、贝斯吴运涛、鼓手刘效松组建呼吸乐队，女主唱蔚华（王卫华）1989年加入，并为乐队带来“呼吸”这个名字，同年十月份进棚录音。

首都体育馆1990现代音乐会时，曹钧、高旗、蔚华均作为主唱演唱，乐手阵容主音吉他曹钧、吉他柳文利、贝斯吴运涛、键盘邹世冬&庄飚、鼓手赵牧阳。1994年蔚华因家庭原因离开、顾忠去了其他乐队，呼吸基本陷入停滞。目前，曹钧、马禾、邹世冬一起做着和养生音乐有关的事，呼吸虽还偶有排练，但主唱一直未能固定。

那个年代，杜昊是演唱囚歌最多者之一。第二盘正式发行的囚歌专辑《拥抱明天》，杜昊也参与了录制，包括后来流传和被翻唱较广的《我要喝啤酒》（原曲名《少年白了头》）。

多说一句，郑旭岩其实就是郑绪岩，郑绪岚的亲妹妹，那时候和杜昊是一对恋人。前面写的龚鸣，是郑绪岚团队的音乐总监。

▲ 图片提供：钮振彪

007 悲欢离合

发行年份：1988年

参录歌手：秋江、吴汝俊

编辑：赵志平，监制：冀冬，配器：康澎，录音：简军，摄影：夏大铳，设计：李中旭

出版编号：JC-658

出版发行：河北音像出版社，总经销：北京西城区长白山音像部

简介：这盘磁带是典型的大打擦边球，和张行没有任何关系却在封面写上大大的“张行”二字，再加上“悲欢离合”，就是狠擦张行落难重出江湖的边。

相反，类似《悔恨的泪》主唱翟惠民、张秀艳的名字被用小字体和不显眼的字色写在大大的“迟志强”三个字边上一样，《悲欢离合》的真正主唱秋江、吴汝俊的名字，也是如此操作。

但这盘磁带，不是直接并拙劣的对囚歌的翻唱，选歌上有自己的特色，没沾任何爆火的囚歌的边，并且有刘毅然作词、康澎作曲的《新孟姜女》、《小雨》两首原创作品。另外，还翻唱了1975年首映的香港古装电影《屈原》插曲《橘颂》，只不过，在这盘磁带把“橘”写成了“桔”。《橘颂》歌词，其实是屈原的一首托物言志咏物诗。

在我搜集整理到的资料，吴汝俊1963年出生，毕业于中国戏曲学院，现任日本京剧院院长。曾自编、自导、自演轰动一时的《武则天》、《贵妃东渡》等京剧大戏。旅居日本期间，成功将数百年来一直处于伴奏乐器地位的京胡和最时尚流行的音乐元素融会贯通，独创风格鲜明的京胡轻音乐，为京剧走向世界作出贡献。

这个京剧吴汝俊，应该就是这盘磁带的吴汝俊，1988年，可不是谁想发专辑就能发的，哪像现在这么泛滥，是个泼皮腌臜就能发单曲出专辑。同是1988年，吴汝俊在北京举办了首次京胡独奏音乐会。

秋江，我没找到资料。

▲ 图片提供：钮振彪

008 泪洒影坛

发行年份：1988年

演唱：张秀艳、李小力、碧辉、王雷

总策划/监制：郑万同，编辑：蒋波，终审：杨若声，编曲/配器：陈春光，作词：郑万玉，录音：王境山，封面设计：母连甲

出版编号：DF-1268

出版：辽宁北国音像出版社

简介：最火也是最早的两盘囚歌磁带《悔恨的泪》、《拥抱明天》，女声都是张秀艳。但囚歌年代过去之后，很多年，却几无张秀艳的消息。

在《怒揭1988年囚歌黑幕：迟志强如何欺世盗名》专题，读者“地安门外”的留言提供了一些讯息，并综合周亚平老师讲述：张秀艳曾获1986年首届全国青年歌手“孔雀杯”大奖赛金奖，后进入长影乐团担任歌唱演员，受人推荐参加囚歌录制。1993年进入北京歌舞团担任独唱演员，1997年进入首都师范大学音乐学院任教，现为声乐教授、民族声乐硕士生导师。

那个年代，张秀艳发行过两盘个人专辑，但都与囚歌无关。《泪洒影坛》肯定是趁囚歌正当红顺势发行的，除了独唱，还有两首男女对唱。但不管怎么唱，都没有曲作者，也就是，那个年代及囚歌司空见惯的改编填词。

主打《泪洒影坛》歌词挺逗：导演呢导演呢，我生在中国的土地上，怎能不顾脸面呢，赤身上床啊；导演呢导演呢，艺术开放不应乱开放，国情不同，民族风格也不一样，床上戏、性解放，中国百姓不会买你这个帐。

呵呵。

▲ 图片提供：张朋克

009 张政歧《黄泥塘》

发行年份：1988年

主唱：张政歧（虎子），配唱：王海鹰、马宝尉

总策划：王桔，总监制：黑太阳，总编配：张振国，责编：许琛，编辑：王晓峰、石英，录音：程宪波

出版编号：JM8808

出版：吉林省长白山音像出版社，录制发行：吉林省现代文学艺术交流开发公司

简介：囚歌年代，张政歧很火，火到，据说很早就离开了家乡鞍山，巡游、巡演在外。

但再火，也都只被笼罩在迟志强的光环之下。

但，如果溯源，张政歧应该是最早成体系整理和演唱囚歌的歌手，不是之一。

可以追溯的时间是1985年，张政岐、于雪松、苗贵生等组建了黄泥塘乐团，在各种场合包括自娱自乐的家庭聚会，演唱囚歌。并在那个年代，用还少见的家庭录音机，录了磁带。据说，录制的地点叫后关屯。

这磁带，几经朋友、同好间转手和翻听，被一遍遍、一次次翻录，流传开来。因为监狱题材，旋律流畅易学、歌词直白易记，加上颓废灰暗的态度与当时社会大环境下一些风气的契合，据说还有人售卖翻录磁带，对囚歌的民间流传更起到推波助澜的作用。

这也就是，上文中我刻意强调《悔恨的泪》“第一盘正式发行”的原因。

1988年，充分享受到《悔恨的泪》发行红利的长影，又盯上张政歧，并发行专辑《黄泥塘》。

《黄泥塘》仍是标准的囚歌旋律线，但作品与《悔恨的泪》截然不同，包括编曲。这也就是那个年代数不尽的翻唱过囚歌的歌手，张政歧能拥有自己江湖的原因。

歌词内页，清晰写有“作词作曲：佚名”。这也就进一步佐证了即便整理成型的大多数囚歌，为啥没有人敢说自己是原创，人性的底线。

▲ 图片提供：张朋克

010 黑太阳《囚歌 68·69 知青》

发行年份：1988年

演唱：黑太阳，女声：于波

总策划：王桔，编辑：李丽萍，编辑助理：王晓峰、郑小梅，监制：张振国，配器指挥：范伟强，录制合成：程宪波，封面摄影：柴正然

作词/改词：佚名、独子、崔凯、黑太阳、晓峰

出版编号：DF-1211

出版：辽宁北国音像出版社，发行：吉林省现代文学艺术交流开发公司

简介：张政歧《黄泥塘》专辑，黑太阳是总监制。《囚歌68·69 知青》，则是目前已知的黑太阳唯一一盘个人专辑。

同样，这盘磁带所有歌曲均搜集整理自民间，作曲均佚名，作词有佚名，也有填词、改词，囚歌、知青歌曲基本各半。

那个年代，不管是囚歌抑或知青歌曲，都有明确地域指向的作品，比如这盘专辑的《一人走向内蒙古》、《长春知青歌》。

那个年代，第一首也是最著名的知青歌曲，就带有明确地域指向：《南京知青之歌》。这是之后几乎所有明确地域指向的囚歌、知青歌曲鼻祖，祖师爷，表达的是一代青年思念之情，广为流传。但也因此，曾给作者任毅带来灾祸。据传，当年一位将军在审批相关文件时关注到此事，硬生生把作者从鬼门关拉了回来，判刑十年。

《囚歌 68·69 知青》收录了一首名为《收容站的别离》的歌。收容遣送，对于90、00后，就是绝对陌生的词汇了吧。

据翟惠民老师说，黑太阳原名坎小龙，可能已不在人世。

▲ 图片提供：张朋克

011 高墙泪

发行年份：1988年

参录歌手：李娜、景岗山、王美、郭公芳

编辑：段显坤、宋世平，编审：王荣森，配器指挥：红光，监制：王进、董雪岩，录音：小元，演奏：海南星河电声乐队

出版编号：XHA-018

出版发行：海南音像出版社

简介：四位曾经火过的流行歌手，但命运迥异。

李娜应该是名气最大的，《好人一生平安》、《青藏高原》、《嫂子颂》等多首风靡一时的歌曲都是她首唱。只是，或许为情所困，后来在山西五台山普寿寺出了家，也叫遁入空门，法名释昌圣，后又去了美丽国。据说，现在到五台山旅行，导游还会介绍说李娜曾在哪里念经。

王美在事业冉冉上升的当口，遭遇严重车祸，甚至被医生告知很可能失去生活自理能力。祸不单行，丈夫又和她离了婚，并带走了儿子。11年间，经过19次手术，尝尽人间炼狱之苦的她，于2004年11月5日在大连广播电视中心剧场成功举行个人演唱会。王美百感交集：既然生活给了我一杯苦酒，我就要把它喝下去，但不能把它变成泪，而是要酿成蜜!

景岗山和郭公芳相对顺遂。《我的眼里只有你》是我印象最深的景岗山原唱的歌，他和石兰主演、1992年上映的《青春冲动》是我能记起的名字，他的初摇滚印迹是1989年发行的崔健《新长征路上的摇滚》的伴唱。

80年代翻唱热潮，郭公芳也经常出现在一些拼盘磁带。但与那个时代过来的很多歌手一样，这个履历基本都被那个时代获得过“青年歌手类、什么唱法类”奖项取代。郭公芳公职身份是武警总部政治部文工团歌唱演员，因少有关注，我确实不知道她的原唱代表作都有啥，抱歉。

多说一句，景岗山主演电影《青春冲动》女主角石兰，是那个年代大陆罕见的以性感著称的女演员。虽然“20世纪90年代性感偶像地位”有些夸张，但确实敢出位。写到这里，我网络搜索了一下石兰近照，那微低头眼神稍上挑的做作，让我失望。岁月侵蚀，脸胖些也正常，真的不用刻意。

▲ 图片提供：钮振彪

012 高墙少女

发行年份：1988年

参录歌手：朱晓东、叶小岚，伴唱：张红光、万小元等

编辑：朱英、赵澜，配器指挥：张红、张光，录制：万小元、葛英，监制：葛庆江、胡妙德，设计：尚尔立

出版编号：GI050

出版发行：中国广播电视出版社

简介：朱晓东，就是朱晓冬、朱笑东、朱笑冬。2003年，用朱笑冬这个名字发行专辑《归来》，幕后阵容豪华庞大，对一些老作品重新编曲并加入新时代元素，较有新意。但那稀松平常、在业余歌手群体也排不上号的演唱，没能在江湖激起哪怕任何涟漪。

这也就能够解释，囚歌年代也发过专辑、合辑的朱晓东，为啥少有人知。到二十一世纪，如果不是与歌星何静的婚姻及刑事犯罪，音乐圈，谁又知道还有这么一个人存在？

在网络，除了这盘磁带，找不到叶小岚任何信息。我特意请教了录音师万小元老师，原来是当年东方歌舞团的歌唱家叶岚，但也少有后续消息。

自八十年代，万小元就是国内炙手可热的录音师，名字贯穿于这个行当。2004年举办的“声响亚洲”第一届亚洲录音艺术与科学(广州)文化节，获"中国十大录音师"称号，并值得一提的是，只有五位录音师获得了这个称号。2012年获第八届中国金唱片奖录音奖。

数十年来，万小元以代表中国录音届最高水准的职业操守，在太多唱片留下属于自己的痕迹，更提携、帮扶了太多人。

▲ 图片提供：刘浪

013 翟惠民《悔恨的泪 续集》

发行年份：1988年

主唱：翟惠民

责任编辑：张莉，编配：陈春光，填词：陈福利，改词：张正奇/陈福利（姑娘抛弃了我），录音：王境山，监制：陈明，封面设计：艾纯山

出版编号：JM-93

出版：长白山音像出版社，录制发行：长春电影制片厂声像公司

简介：标准的《悔恨的泪》幕后团队。

《悔恨的泪》发行后，翟惠民发现，一首歌没唱只录了旁白的迟志强占据封面绝对主要位置，完全突出的是迟志强个人，仅封底是翟惠民小幅半身照。另外，翟惠民和女声张秀艳的名字，只用不起眼的白色小字体，写在大大的迟志强三个红色字体边上。

翟惠民很愤怒，并给当时长影的一位负责人打电话质问，这位负责人在电话里表达了万分歉意。但，即便《悔恨的泪》再版时，封面迟志强三个字下面加了两个黑色小字“旁白”，也已于事无补。被市场和全国听众熟知了的，是只念了旁白的迟志强，基本没翟惠民啥事。

用翟惠民的名字出续集、专辑，长影只不过是想继续抓住翟惠民这根稻草，为他们挣更多的钱。如果不正名，眼睁睁看着本是替身的迟志强从十八层地狱摇身站在云端，再署名迟志强，翟惠民肯定也不会唱。

如果换歌手，一是大众已经熟知了属于迟志强这个名字的嗓音，其他人唱也署迟志强的名字，不但没市场，还可能背上欺骗甚至的罪名，虽然他们本身就是欺骗和；二是翟惠民嗓音天生就适合囚歌，即便说不上绝配。

但这一切，都是亡羊补牢。钱，长影可能又挣到一些，但体量，与《悔恨的泪》肯定相去甚远。

说一下，《姑娘抛弃了我》改词张正奇、陈福利，张正奇就是小名虎子的张政歧。另外，这盘专辑还有位女伴唱，很多年过去，翟惠民老师也记不起具体是谁。

▲ 图片提供：张朋克

014 告别昨天——悔恨的泪组歌十八首联唱

发行年份：1988年

参录歌手：含笑、小冬、任静、郭公芳

编辑：古钥，编曲指挥：木禾，录音：赵平，封面设计：吴铭

出版编号：WG020

出版：文化艺术出版社

简介：后来主要拼打于主流的含笑，其实早期更是一名摇滚歌手，1986年就组建北方的狼乐队，成员均为当时东三省顶级乐手，包括吉他张克威、键盘金武林。1988年组建荆棘鸟乐队，成员先后有主唱之一含笑、吉他/黄杰/郭忠民、贝斯陈小虎/马建、键盘班南/马东岩/黄玉欣、鼓手郝东东、萨克斯张龙云等。1989年4月北展两场“含笑独唱音乐会”后，因特殊历史时期，荆棘鸟解散。

后来含笑火了，但外人看到的只是火，不会知道任何火起来的人曾经的底层过往。

多年来，含笑一直孜孜不倦于乐坛，并积极承担起一名艺术家的社会责任，全身心投入于社会公益事业和活动，在这个繁复年代的音乐圈，树立起一股温暖清流。

小冬，我请教了含笑老师，时隔太久他已记不起是谁。如果没有猜错，朱笑冬？

任静就不用介绍了吧，毕竟红火过，可供参考的资料一大把。而除了每个人都能百度到的，我也不了解再多。

▲ 图片提供：张朋克

015 歌星的悔恨

发行年份：1988年

参录歌手：丁阿根、朱彩玲

编辑：俞宁康，监制：刘平，美术设计：胡建中，伴奏：Rose电声乐队

出版编号：QK2-11

出版：青海昆仑音像出版社

简介：丁阿根、朱彩玲都是八十年代中后期上海滩著名歌手。

能确认的是，1987年两人曾共同出现在上海声像公司发行的一盘名为《点歌坛（二）你最喜爱的歌》合辑，丁阿根独唱了主打并真的红火过一段时间的歌曲《小和尚》，朱彩玲独唱了《扬州小调》，两人还参与合唱了《让世界充满爱》。

只是，世事更迭，两人后期发展都不太顺遂。据说，丁阿根唱了数十年夜场，并还在唱。能够百度到的一段视频，是丁阿根参加庆典酬宾类演出，拙陋的舞台及被主持人并不善意的调侃，我感觉伤感。另一段视频，是同样拙陋的舞台，主持人介绍他时还特意提到了《小和尚》这首歌。那应该是一场为一群旗袍老阿姨走秀活动造势的演出，丁阿根在面对一大群奶奶级老姐姐们一口一个“美女”喊着，引得一片欢呼。

朱彩玲曾是上海长宁沪剧团首席花旦演员，钢琴、扬琴、二胡、爵士鼓样样行，她的爵士鼓打唱在当年上海滩演艺圈引起过轰动。据说，她是因照顾家庭而退出舞台。关于她最近的消息，是2012年11月参加《中国达人秀第四季》，演唱沪语版《不要怕》。

《歌星的悔恨》并未一味拙陋翻唱，比如，丁阿根、朱彩玲对唱的上海苏北方言歌曲《劝夫戒赌》，集体填词、丁阿根演唱的改编山东民歌《红歌星》。

单独提一下，朱彩玲翻唱了童安格的《不必太在意》。丁阿根翻唱了张良和王静珠作词、李春生作曲的《心声》。

▲ 图片提供：钮振彪

016 女贼·国际倒爷

发行年份：1988年

参录歌手：李小文、蔡虹红、郭公芳、杜浩、郭蓉

编辑：叶雨，监制：红森，指挥：都都、付也，作词：福利，设计：韩顺

出版编号：20-30

出版发行：中国北光声像艺术公司

简介：又是陈福利作词，典型那个年代旋律改编、歌词笑掉大牙的口水歌。那个年代，哎呀，陈福利真是风云，如果没有去世，真的有好多关于囚歌的话题可聊、能聊。而且作为幕后人物，我相信陈老师的态度肯定更中肯。

《等着我吧，妈妈》，在歌词内页被标注为“迟志强狱中之作”，呵呵。

李小文1963年出生于北京，大陆八九十年代典型翻唱歌手之一，在圈内被誉为“痞子歌星”。他红火的年代，正是大陆盛行改编流行红歌歌词的年代，并且改的俏皮、辛辣，既有对社会现象的嘲讽，又带有些许黄色味道，广泛流传于市井街头。1996年在天津的一场演出中磕伤了脚，过量服用止痛药后抢救无效离世。

蔡红虹曾获1988年第三届“五洲杯”全国青年歌手电视大奖赛优秀歌手奖、1990年第四届“五洲杯”全国青年歌手电视大奖赛业余组通俗唱法一等奖等多个那个年代的国家级歌唱比赛大奖，1989年参加央视春晚独唱《指南针》，曾为多部电视连续剧配唱主题歌和插曲，2001年作品《水做的故乡》获全国“五个一”工程奖。

杜浩，肯定就是杜昊了，李小文的铁哥们儿。

▲ 图片提供：月儿湾湾

017 钱啊人啊

发行年份：1988年

参录歌手：未知

编辑：群华，监制：秋吼，编配：王霖新，录音：端云，封面设计：金马

出版编号：H-009

出版：中国华艺音像实业有限公司

简介：这盘磁带，封面和内页找不到任何演唱者信息。但经老磁带藏家赵三才鉴定，是正版。听音频，是合辑，但未能分辨出声音归属。

但有一点是肯定的，也是囚歌风潮的跟风翻唱之作，且唱功一般。

不写歌手名字，应该是唱片公司行为，故意混淆视听不让听众知道谁唱的，以此来吸引目光。但从歌手角度，那个年代，那个囚歌正火的年代，肯定希望把自己的名字写上。谁不想火啊？

但很多年后，整理囚歌老磁带、老资料过程中，我发现，有些人不愿提起这段经历，觉得丢人。

我倒以为，虽然业内普遍认为囚歌登不了大雅之堂，甚至不愿纳入中国流行音乐序列，但毕竟存在过，而且火的一塌糊涂，成就时代。这就是经历过的每个人独属于自己的人生经历、职业过往，没啥丢人的。年代、青涩、职业机会，仅此而已。

之所以，我把上面这段话写在这盘磁带介绍，因为这盘磁带没有演唱者信息，幕后阵容也是陌生的，没有明确指向，以免读者误解是不是在说谁，以免看到这段话不爽的人自己对号入座。

我很不喜欢这种不愿承认历史的格局和方式，高尚个㞗啊？！

提一句，《梦驼铃》也被纳入这盘磁带，唱的不错。

▲ 图片提供：张朋克

018 王雷《广场歌王》

发行年份：1988年

参录歌手：王雷、刘畅

策划：吕继武，监制：蔡兴元，音乐编辑：杨晓莉，配器：权太成，填词：陈福利、杨震环，录音：王境山，封面设计：雷玉

出版编号：JM-8807

出版发行：吉林省长白山音像出版社

简介：这盘磁带其实算不上囚歌，但出版发行、创制作团队基本都是始作俑了囚歌那帮子人，其实也是在打擦边球。而且，王雷也确实参与到一些囚歌合辑，把这盘磁带收录进来，也算是给读者一个对王雷的更清晰认知吧。

这盘磁带的歌词、旋律，虽然用后来时髦过的词叫“太TM雷了”，但让王雷有了“广场歌王”之美称。是的，真TM够广场的。但别不服，就是契合那个时代。但《生死相随》这首歌还是有些新意，用到的说唱算是那个年代的新潮吧。

刘畅只演唱了《夜来香老板娘》这一首歌。封页写到的填词有杨震环这个名字，但在歌词内页所有歌词作者都是陈福利。

歌词要想雷并雷的俏皮，舍陈福利其谁？！

▲ 图片提供：月儿湾湾

019 情和泪

发行年份：1988年

参录歌手：王雷、李佩芳、具雪梅

监制：贺志怀、王自信，编辑：张翊、肖泽文，编曲&配器：张小光、张小红，录音：陈非，封面设计：刘小川

出版编号：88103

出版：湖北音像艺术出版社，录制发行：湖南省文化音像中心

简介：李佩芳原为广州白云轻歌剧团独唱演员，后移居澳洲，曾于2016、2018、2019年举办个人演唱会，是2018唱响星途全球华人流行歌手大赛海选评委。

有个体会，那个年代混得算是有模有样的，很多后来少有消息，基本都是移民或旅居了。

具雪梅是吉林长春人，囚歌年代，出现在不少合辑磁带。后来被李娜、卓依婷等歌手翻唱过的《杜十娘》，具雪梅是原唱。

这盘磁带的编曲张小光、张小红，其实是后来《向天再借五百年》曲作者张宏光的化名。在这盘磁带，张宏光作曲了《梦中的花》、《早回头》两首歌，作词分别是胡大佐、作词陈福利。

这盘磁带，《真活该》填词是后来的著名词人赵小源。陈福利还填词了《谁的错》、《姑娘呀》两首歌。

▲ 图片提供：张朋克

020 浪子《浪子的心声》

发行年份：1988年

演唱：浪子，伴唱：朱桦、叶兰

总监制：贺明生，策划：张连杰、胡妙德、朱英，指挥：俞先明，编辑：贺佳，配器：俞先明、郑方，录音：万小元、董兴东，伴奏：首都各团首席，设计：方晓、王薇嘉，摄影：杨军、文科

出版编号：GI-048

出版：中国广播电视出版社，制作发行：天津音像有限公司

简介：浪子，肯定是当时哪位不太知名的歌手的化名，但我请教录音万小元老师，时隔太多年，小元老师也记不起是谁。但应该来头也不小，毕竟，伴唱请来了朱桦、叶兰（岚），朱桦伴唱了《只有分离》、《这种心情》，叶兰（岚）伴唱了《铁窗泪》。

这盘磁带，封面写有这样三句话：“最近出狱的囚犯、法制文艺汇演一等奖获得者、上海市监狱新岸艺术团”，既然是囚歌、浪子，应该就是用刑满释放人员的噱头来吸引人。比如上面写的《张刑的泪》，其实是著名吉他手歇斯老师当年化名张刑、冒充有过铁窗生活，哈哈。

第一首歌《心声》，是1985年11月首映的电影《少年犯》主题曲。这其实是标准的囚歌，作曲和演唱都是当时的少年犯，但在1988年开始盛行的囚歌，却鲜有翻唱。

这盘磁带，还翻唱了齐秦的《大约在冬季》和《外面的世界》，也就属于典型的那个年代的印迹。

▲ 图片提供：钮振彪

021 囚歌三部曲——猛冲风

发行年份：1988年

参录歌手：杭天琪、邓启萍、阿瑾、屠洪刚、景岗山、邢林

编辑：刘大为，策划：宋文凯、龙少明，监制：刘大为、龙少明，封面设计：王微茄

出版编号：JY88103

出版：长白山音像出版社延边分社，制作发行：天津音像有限公司

简介：这盘磁带，名为“囚歌三部曲”，其实囚歌的占比很低，不到四分之一，其余都是西北风名曲和当时的港台经典流行。参录歌手，基本都是当年西北风主角。所以，就是擦“囚歌”的边儿吧，囚歌正火，土话叫跟着沾个光。

杭天琪、屠洪刚、景岗山不必说了吧，大家网络脑补吧，不缺我来介绍。

西北风年代，女歌手是主角，但成就当时西北风潮流的，男歌手也不可或缺，包括已退出歌坛多年的邢林。而且，从声线角度，邢林的声音更接近西北风、摇滚那原生态的粗犷和高亢。网络可资查找的关于邢林的消息并不多，但我知道，当年央视电视连续剧《水浒传》片尾曲《好汉歌》，原唱是邢林。只是，因为其他一些原因，换成了刘欢。只是，刘欢的版本，也没能摆脱掉邢林的痕迹，并且，少了邢林的那种激劲和苍远。

邓启萍出现在过多盘老磁带合辑，是西北风时代的实力派歌手。阿瑾，除了这盘磁带，我没见过其他老磁带有这个名字。

▲ 图片提供：张朋克

022 黄泥塘之夜

发行年份：1988年

主唱：张政歧，解说：张长水，配唱：王海鹰

编辑：张昇，监制：蒋文杰，配器：高大发，填词：甲丁，录音：胡晓炜，设计：继先

出版编号：BQY88-22

出版：北京青少年音像出版社，制作发行：天津音像有限公司

简介：这盘磁带，有专门的填词人甲丁。和翟惠民《悔恨的情歌》一样，幕后团队北京痕迹浓重。《十跪母重恩》是唯一与《黄泥塘》专辑重复的作品。

上世纪八十年代中期，张政歧是东北地区名声赫赫的地下红歌星，有痞子歌王之称，更有人捧他是囚歌创始人。但正如上文所说，张政歧是最早成体系整理和演唱囚歌的歌手，基本可以确定，但要说创始，张政歧自己应该也不敢吹这个牛。而作为第三者，捧一个人可以，但要有底线。

否则，《黄泥塘》专辑的词曲，为啥要写佚名呢？！

整理这期专题，我曾尝试寻找张政歧老师，无果。据听到的消息，张政歧出名早，早年走穴就很少在鞍山老家，再加上过早的拥有了自己的江湖年少轻狂，可能和鞍山老家的圈子也少有交往。

翟惠民老师还特意叮嘱我，如果联系上张政歧老师，一定要告知他。

▲ 图片提供：张朋克

023 东北虎子《闹市绝唱》

发行年份：1988年

主唱：张政歧，配唱：马赛、谢玉芝

编辑：王进，监制：鸿雁，配器：张振国，作词：冯延飞，录音：赵大雄，设计：先骥、刘畅

出版编号：A-2112

出版：中国海南音像出版社

简介：虎子，就是张政歧。

这是存量稀少的一盘磁带，老磁带收藏网也没有任何相关信息。老磁带藏家赵三才整理的各音像出版社磁带出版体系，也查不到A-2112这个编号。按三才老师说，海南音像出版社带A的编号系列应该是“XHA”。

但不管怎样，还是有藏家有，且价格居奇或就是不卖。

这盘磁带选发了两张封面图片，一是藏家月儿湾湾提供的正版，二是藏家杜稀哩哗啦提供的翻印版。大家可对比看下，杜稀哩哗啦老师购得的自制磁带，封面清晰度和原版比相差甚远，头像都变了形，证明做假磁带的人翻拍正版封面时，不要说扫描，连把正版封面放平整翻拍的意识都没有。另外，原版的配唱马赛，翻印版图片上写的是刘骥，怎么会出现如此低劣的错误，不得而知。

对囚歌和囚歌历史比较熟悉的读者，有没有发现一个现象：在各类囚歌磁带，包括盗版的合辑、拼盘，也几无张政歧这个名字。

即便，在各类假磁带，也没有（假磁带，在老磁带收藏界，就是连盗版都不是。假磁带，是盗版商或私人随便从其他磁带拼凑出几首歌做成一盘磁带卖，音质、歌长、封面印刷、带芯质量等都很差。近些年，随着老磁带收藏的火热，也有翻印、翻录老磁带且各方面质量都不错，当成老磁带来卖的，也被称为假磁带。而盗版，是有一盘正版为依托，盗版商来盗，或者出版社自盗，质量相对有保证）。

我觉得，一是当时社会时局和大陆流行音乐如火如荼的大背景下，《悔恨的泪》正式发行，受众面之广与民间流传远远不是一个体量。再加上囚歌题材，捅破了劳苦大众积蓄太久的压抑情绪，一下子就形成井喷；二是《悔恨的泪》专辑树立起的囚歌标杆形象太过高大，经陈福利、翟惠民后期艺术化加工处理的作品，虽从根本上摆脱不了囚歌本质的颓废萎靡，但毕竟融入了积极向上、洗心革面的内容，为当时社允许；三是出版社抓住迟志强流氓罪从人生之巅跌到十八层地狱、出狱后又洗心革面唱囚歌和警醒世人的卖点；四是原唱翟惠民的嗓音条件，更把囚歌的哀愁表现得淋漓尽致。

相比，张政歧基本原汁原味的乡土和土的气息，作品艺术表现上的欠缺，及在《悔恨的泪》之后发行，差距就更是明显。

即便《拥抱明天》，号称第二盘囚歌专辑，且销量也达到大几百甚至上千万，且仍打的是迟志强的名号，但也只是活在《悔恨的泪》阴影下，最多是趁热打铁，而不是开天辟地。

所以，囚歌，一提起囚歌，大家耳熟能详、随口就来的还是《悔恨的泪》专辑“愁啊愁”、“手里捧着窝窝头”、“十不该”等名段。

▲ 正版 图片提供：月儿湾湾

▲ 翻印版 图片提供：杜稀哩哗啦

024 少女的悔恨

发行年份：1988年

参录歌手：琳琳、洪刚、朱华

编辑：秋石、朱英，编配：秋石，填词：石声，录音：万小元，监制：胡妙德、秋石，摄影：侯方，封面设计：武戈

出版编号：GI043

出版发行：中国广播电视出版社

简介：琳琳、洪刚、朱华，经请教八九十年代大陆最富盛名的音乐制作人之一朱一工老师，确认就是范琳琳、屠洪刚、朱桦。

合辑名为《少女的悔恨》，其实并没有这样一首歌，是噱头。囚歌倒是有几首，比如《女囚的泪》、《高墙十二月》、《钞票》、《十不该》等。

▲ 图片提供：张朋克

025 铁窗泪

发行年份：1988年

参录歌手：朱晓东、宋艳红、梁青

编辑：朱晓东，监制：范哲明、石小娟，编配：范哲明，录音：程宪波，填词：陈福利，封面设计：刘申武

出版编号：WG-013

出版：文化艺术出版社，复录发行：天津音像有限公司

简介：朱晓东居然是这盘磁带的制作人，而且名为合辑，其实十一首歌朱晓东唱了八首。

宋艳红唱了《黄皮肤》、《大漠》两首歌。极具天分的她，1987年被省民族乐团发现，成为专业艺术团体独唱演员兼报幕员，并以1989年吉林省首届红歌星大赛为契机，正式走上歌坛。宋艳红是JFJ艺术学院91级学生，师从著名声乐教育家孟玲老师，曾获广西国际民歌节声乐大赛金奖，辽宁省青年歌手电视大奖赛专业组金奖，现为前进文工团独唱演员。

梁青可能是天津人，在这盘磁带演唱的《祈祷》，就是臧天朔的《心的祈祷》。那个年代，梁青还与徐丽娟等录制了《红唇》、与朱燕等录制了《路边吉它队-电影歌星金曲（二）》等合辑。

填词陈福利，纵贯囚歌。从第一盘正式发行的囚歌磁带《悔恨的泪》，太多囚歌磁带都有陈福利这个名字。而这太多囚歌磁带，不只是各种翻唱版，包括那些首版发行的各类囚歌专辑、合辑。

毫不夸张的说，陈福利就是囚歌兴衰的见证人。在整理囚歌老资料过程中，捕获的个别讯息，我觉得有失客观的，就想到请陈老师指点一二。但很遗憾，前几年陈老师已经去世。囚歌历史和老资料整理，失去了一个可以信服的客观的信息源。

▲ 图片提供：钮振彪

026 大鹏《悔恨的泪 OK》

发行年份：1988年

演唱：大鹏、小雪

编辑：冈枫，监制：坚俊，配器：雄鹰，录音：梁汉成、朱磊，封面设计：范祺

出版编号：DF-1097

出版：贵州东方音像出版公司，印制：南海音带厂

简介：整张专辑翻唱，也就只能是那个年代的产物。

那个年代，基本没有版权和版权意识，再加上囚歌本来就是以搜集整理六七十年代就散落在民间的小调为基，即便整理成型的大多数囚歌，也没有人敢说自己就是原创。

所以，在歌词内页是司空见惯的改编、改词、填词。尤其囚歌系列第一盘也是最火的一盘磁带《悔恨的泪》，全部都是填词和改词。这盘磁带的歌，也是翻唱率最高的，包括，这位署名大鹏的歌手的这盘专辑《悔恨的泪 OK》，连专辑名都只是在封面不显眼的位置用不显眼的颜色和字体大小，加了“OK”二字。

八十年代中后期，大陆歌手对港台歌手的全盘翻唱拷贝司空见惯，港台谁火就翻谁。大陆现今仍处一线、动不动就做个评委嘉宾指指点点敛财的一些从那个年代过来的流行歌手，都有过如此的不堪往事。因此，囚歌爆火的1988年，有人翻唱拷贝《悔恨的泪》，太正常不过。

但除了翻唱，这盘专辑还有一首原创作品《悔恨的泪》，作词阳一，作曲是这盘专辑的配器雄鹰。可能很多人都忽略了，翟惠民/迟志强版的《悔恨的泪》专辑，是没有同名歌曲的。

只是，靠翻唱囚歌，还真没成就了谁，包括这个名叫大鹏的歌手，过眼云烟。

▲ 图片提供：赵三才

027 铁窗少女

发行年份：1988年

参录歌手：朱桦、朱晓东、万小元

编辑：朱英，录制：万小元、葛英，配器：红光等，设计：张兴升，监制：朱晓东、胡妙德，伴奏：中央各乐团首席

出版编号：GI049

出版发行：中国广播电视出版社

简介：和万小元老师聊起这盘磁带，他都记不起还有这么一个过往，只记得当年唱过几次，唱着玩儿，没想到还出了磁带。

对小元老师那代幕后英雄，我曾写过这样一段话：

多么荣耀光鲜的人、多大的咖，对可能马路上一位匆匆过客的毕恭毕敬。看似匆匆过客，可能，就是大咖想请都请不到的幕后顶级。请不到，不是架子有多大，而是，工作排得满，不缺哪位大咖来请。

很多年，正是这群体，每位前辈，从无到有，从早期的流行摇滚不分家到相对独立又彼此纠葛，用赤诚和热血，共同打下中国摇滚的牢固根基，成就一些又一些人……

▲ 图片提供：张朋克

028 小米粥——来自铁窗内的歌

发行年份：1988年

演唱：黑龙江省局新路艺术团

编辑：李如彬，监制：文斌祥，配器：臧云飞、如迪，录音：赵殿理、李旭，美术设计：宣森

出版编号：TL-8827

出版发行：黑龙江音像出版社

简介：囚歌，还得是有过牢狱生活的人来唱，才更能入骨入心。

磁带封页写有这样一段话：这盘磁带的演唱者，均系在押犯。他们以自身经历，唱出了对过去岁月的悔恨，和对未来生活的憧憬。听来感人至深，催人泪下。

在一片甚至流行红星演唱的囚歌磁带中，由“在押犯”来演唱，肯定更能吸引听惯了阳光明媚的人装模作样唱囚歌的普通百姓，即便，表现在这盘磁带的唱功，真的惨不忍睹。

这盘磁带，包括主打歌《小米粥》在内的《握别的时候》、《圆圆月》、《窗外》、《小房子》等五首歌，作曲都是配器臧云飞，作词分别是王晓岭、冰山、刘薇/臧云飞、世新、世新。其他填词有如迪、杨文勇、陈福利（《愁啊愁》）、胡小石、赵子明、世新等。

另外，雪村唱过正宗的红色版《囚歌》。演小品的魏三也唱过一些囚歌，唱的还挺有他的味道，但我感兴趣的，是他拒绝了赵本山的招入师门，肠子到底悔多青。

▲ 图片提供：钮振彪

029 翟惠民《悔恨的情歌》

发行年份：1988年

主唱：翟惠民

责任编辑：朱永平，监制：蒋文杰，配器：一夫，录音：陈庆，设计：骥仙

出版编号：BQY88-15

出版发行：北京市青少年音像出版社，制作发行：天津音像有限公司

简介：囚歌出世，悔恨、泪、高墙、铁窗类词汇盛行，《悔恨的情歌》也是其中之一。

这是很明显的北京团队策划专辑，不管是幕后团队配置抑或出版发行单位。且以这盘磁带为代表，囚“歌”开始泛滥，不管什么歌都敢往磁带里塞，包括，这盘磁带收录的《爱你在心口难开》等。

《爱你在心口难开》，和“囚”有个“㞗”关系？！

没办法，囚歌本身旋律单一、题材狭窄，再翻来覆去的改、编，还是摆脱不了连哭带嚎、基本全部神似的旋律线。那个年代的所有囚歌题材磁带都这样，想求变和新鲜，就得塞进翻唱的当红流行歌曲。

而这种现象，在各类盗版囚歌磁带更比比皆是，触目惊心，包括崔健、倮倮、零点等都被盗进去过。提前公布一下，盗版囚歌磁带专题也在准备中，那真是花样繁多、眼花缭乱。

另外，这盘专辑第一首歌叫《拥抱明天》，但与《拥抱明天》专辑的同名歌曲完全不同。

▲ 图片提供：张朋克

030 新郎

发行年份：1988年

参录歌手：张伟进、红波

编剧：楠杉，编曲：张伟进，责任编辑：潘洁、杨桦，演播：姚锡娟、简肇强，录音：潘洁、尚东，摄影：杨桦、岳毛毛，封面设计：当

出版编号：MTS-086

出版发行：广州新时代影音公司

简介：这盘磁带由张伟进编曲，充分证明张伟进当年的火不是凭空得来的。有演而优则唱、唱而优则演，只要不是天分太差，就都没问题。但唱而优则编，编曲的编，可就真的没那么简单，需要深厚的专业功底。

别看同样是囚歌专辑，这盘磁带除了《小媳妇探监》改编自东北民歌、楠杉填词，其他可都是货真价实的原创，虽然没火但有属于自己的痕迹，并由楠杉、松竹包办了大部分作品。楠杉、松竹，应该也是哪位幕后老师的化名。即便那个年代，业内很多人也都觉得囚歌上不了台面，但不能放着到手的钱不赚，那就化名吧。

张伟进有“硬汉歌星”歌星之称，更是一位资深音乐人，为多部电影、电视剧、专题片等创作音乐，创作了百余首流行歌曲，为百余部电影、电视剧演唱主题曲。

张伟进1966年出生于辽宁沈阳，1980年考入中国人民解放军总政歌剧团成为一名中提琴演奏员，1985年发行个人首张专辑《新的风格》，1990年参加央视春晚演唱《西北汉子的红腰带》，1995年参加东亚运动会开幕式并演唱英文歌曲《巴塞罗那》，1997年参加八运会开幕式并演唱会歌，1999年为中国第一部大投资的动画片《西游记》演唱主题曲《猴哥》，2011年为都市情感暴力剧《千山暮雪》演唱片头曲《千山》。

红波原名汪红波，当年南昌市越剧团当家小生、越蕾女子轻音乐团主唱，陈小奇作词、吴颂今作曲的名作《灞桥柳》首唱。据颂今老师介绍，红波磁性声线、乐感极好，加上戏曲演员出身，唱歌感情特别投入，是颂今老师在杨钰莹之前最重用的流行唱法女歌手，可惜因为当时还没有造星机制，加上个人婚姻问题，过早离开了歌坛。在那个年代，颂今老师为红波录制了很多独唱专辑、合辑，如个人专辑《痴情女——红波甜歌雅集》、《歌韵诗情席慕蓉》，与鲜红录制的合辑《夏威夷之夜》、与吕念祖/跃军等录制的合辑《末代皇帝-影视流行金曲》、与张伟进/谭耀军/秦蕾等录制的合辑《88卡拉OK•开心阿O》、与谭跃军（跃军、谭耀军）录制的《武侠风》、《热门四合一》等。红波现为南昌市歌舞团团长，2017年参加颂今老师在家乡南昌举办的《情系江西30年颂今作品群星演唱会》，倾情演唱了《灞桥柳》。另外，据颂今老师介绍，《新郎》是他1988年刚调到广州不久策划制作的，原名《戴手铐的新郎》，后出版时怕题目过于敏感才改为《新郎》。我在文内写到的松竹，就是当时颂今老师的一个化名。

▲ 图片提供：钮振彪

031 走向新生

发行年份：1988年

参录歌手：未知

编辑：蒋文杰，编配：付也，填词：陈福利，录音：陈非，监制：付丹，封面设计：武戈

出版编号：BQY8816

出版发行：北京市青少年音像出版社

简介：这盘磁带封底，写有这样一句话：送给迟志强——及同龄人。这首先就证明这盘磁带没有迟志强啥事，但还要擦迟志强“影星犯流氓罪蹲监狱、出狱后唱囚歌忏悔警醒世人”的人设的边，以吸引目光。

这盘磁带同样没写演唱者，但作词全部是陈福利，就再一次证明，陈福利之于囚歌的不可或缺，是囚歌及囚歌时代的重要亲历者。

▲ 图片提供：钮振彪

032 张刑的泪

发行年份：1988年

主唱：张刑，演唱：朱桦

监制：文斌祥，编辑：李如彬，配器：臧云飞，录音：赵平，作词：小小，设计：张兴升

出版编号：TL-8848

出版：黑龙江音像出版社

简介：专辑名就是在打擦边球，而且是两个边。一个是已经爆火的《悔恨的泪》的“XX的泪”，一个是落难后复出歌坛的张行的“张xing”。

这盘专辑幕后团队配置高，请到臧云飞、赵平两位老师，女声朱桦也是大名鼎鼎。

所以，我一直奇怪，为啥找不到这位名叫张刑的歌手任何信息。

是老磁带藏家钮振彪老师偶然的一耳朵，并发给我听，那几十年也改变不了的个人演唱痕迹的起承转合，我赶紧发微信给“黄种人”乐队创始之一、中国最优秀的吉他手之一歇斯老师求证，并得到肯定答复。

不胜唏嘘，我对老歇说：歇哥，多少青葱。老歇回我：80年代末的陈年往事，现在一想，无限感慨.....

这盘磁带歌词内页最上端写有这样一段序言：如今的一切都已成为过去，失去的永远不会再来，得到的要更加珍惜。是铁窗生活告诉了我，人生的道路该怎样走。生命，每个人只有一次。你哪怕走错一步路，一生的幸福都将被埋葬。——张刑

老歇还有过铁窗生活？呵呵，这，应该就是典型的那个年代的营销吧。

▲ 图片提供：张朋克

033 最后的悔恨

发行年份：1988年

参录歌手：歇斯、窦鹏、朱桦

编辑：关杭君、于仲方，监制：王柏，配器：萧白，录音：赵平，摄影：周雁鸣，美术设计：尹国光

出版编号：HY013

出版：海南人民出版社，制作发行：海南音像读物公司

简介：封面醒目的四个字“歌坛怪杰”，那动作、那表情，嗬。在这盘磁带，老歇直接用的歇斯这个本名，没有化名张刑。

窦鹏身份多重，作为张楚键盘手，参加了著名的1994年香港红磡体育馆“摇滚中国乐势力”演出。作为一名资深音乐人、制作人，给蔡琴、王菲等华语顶级流行歌手创作过主打歌。作为一名歌手，1987年进入中国广播艺术团电声乐团担任歌手、键盘手，1988年参加了影响颇广的第二届中国百名歌星演唱会。

我对朱桦最深的印象，是她与杜昊对唱的《留给夜的对话》。朱桦的履历足够丰富，1985年就发行了第一盘个人专辑，连续参加了一、二、三届“让世界充满爱”百名歌星演唱会，并担任领唱和独唱。朱桦也是SY作品《无名的道路》、郭峰作品《让我再看你一眼》的首唱，后签约正大国际，成为第一批与国内唱片公司签约的歌手。

▲ 图片提供：赵三才

034 张绗的泪

发行年份：1988年

主唱：张珩，女声：兰兰

编辑：庆利、老生，录制：孙英，设计：赵新，摄影：韩继员贞，配器&指挥：安志刚，监制：赵少力

作词填词：老生、庆利、小朋等，电声乐队：安志刚、刘林、宝国等，弦乐：王平等

出版编号：SS-59

出品：天津音像公司

简介：仍是狠打两个擦边球的专辑，并且，狠过《张刑的泪》。

专辑封面，“绗”的绞丝旁被专门设计在白域，让人冷眼一看，就是“张行的泪”。这个边，擦得够狠。

而在歌词内页，“绗”又变成了“珩”，也就是我写过的，属于那个年代的常见错误，不足为怪。怪，才是怪。

这盘专辑的幕后阵容依然经典，安志刚是那个年代顶级编曲，著名的《大冲击》系列就多出自他手。刘林是当时最优秀的吉他手之一，1980年就以吉他手身份开始职业音乐生涯，1986年进入东方歌舞团担任大地乐队主音吉他。

所以，不管是张绗还是张珩，可能也是当时哪位歌手的化名。只是，我没落实到到底是谁，包括请教乐队吉他手刘林（刘麟）老师，麟哥还记得这盘磁带，但也想不起歌手是谁。

普及一下，绗读háng，指用针线粗缝，把棉絮固定在里子上，使不致滑动。珩读héng或háng，读héng时多用于人名。

另外，这盘磁带还有一个薄膜唱片版。

▲ 图片提供：张朋克

035 朱晓东《相逢在舞厅》

发行年份：1989年

监制：吴璐琪，录音：金山，配器：阿光，编辑：简军，作词：富力，设计：言川

出版编号：KBJ 006

出版：中国康艺音像出版公司，制作发行：天津音像有限公司

简介：老磁带藏家赵三才老师说，那个年代，这是唯一一盘朱晓东个人专辑。

据传，朱晓东“是《铁窗泪》原唱”，及“演唱的《囚歌》和《铁窗泪》当年风靡一时，唱片发行量曾创下3400万张的惊人数字”。

不管这个原唱和数字是否真实，反正我不信，我也没有找到任何可供支撑的证据。但，朱晓东唱过囚歌是真的。除了《相逢在舞厅》这盘专辑，还有一些二人拼盘、多人拼盘。

这盘磁带发行十三年之后的2002年，朱晓东再次走到台前，迎娶了正当红的歌星何静。当时，坊间传言何静嫁入了豪门，但也据传，直到最后，何静才知道两人住的所谓豪宅是朱晓东租的。各种事综合到一起，那段婚姻，何静其实更像朱晓东用来招摇撞骗的门面和底牌，直到朱晓东因罪被判无期。

具体过往，大家可以网络脑补。

朱晓东、朱笑东、朱晓冬，是同一个人，后面还有介绍。

▲ 图片提供：钮振彪

036 翟惠民《爱情的泪》

发行年份：1990年

编辑：常立胜、桂胜利，监制：连杰，制作：亚勇，作词：陈福利、亚勇，作曲&编曲：亚勇，录音：娄炜，摄影&设计：魏明

出版编号：WG-082

出版：文化艺术出版社，复录发行：天津音像有限公司

简介：这是1990年发行的翟惠民专辑，同年发行的还有他的《离婚的泪》。

那时候，囚歌已日落黄昏，真的享受到囚歌红利的迟志强在到处走穴假唱，大把捞钱。而原唱翟惠民，即便再努力，也只是被笼罩在迟志强的光环之下。

囚歌作用给迟志强的人设，及历史进程赋予囚歌的井喷节点，是任何都阻隔不了的绝对力量。深刻在劳苦大众内心的，就只是迟志强，只有迟志强。

在这点，迟志强是心虚的，强烈心虚。虚到，哪个走穴现场，放着翟惠民的原声在台上对口型的迟志强，一眼扫见台下的翟惠民而惊掉手中的话筒。

但翟惠民是大度的，大度到，因为有了迟志强惊掉手中话筒的往事，在他不经意去到的一个场所，得知迟志强晚上要有一场演出，为了让迟志强没有压力，而主动躲开。

▲ 图片提供：张朋克

037 翟惠民《离婚的泪》

发行年份：1990年

女声：无鸣，童声：周雨歌

策划：连杰，编辑：胜利，监制：李德权，作词：甲丁，编曲：亚勇，设计：魏明

出版编号：JY-0080

出版：延边音像出版社，印制发行：天津音像有限公司

简介：《爱情的泪》姊妹篇。这其实也是一盘男女声对唱专辑，十首歌，翟惠民只独唱了五首。

被正名之后的翟惠民发了不少专辑，但囚歌，到1990年，基本已是末路。

关于往事，翟惠民足够大度，但即便2008年囚歌主要策划之一周亚平承认翟惠民才是囚歌原唱，并掀起轩然大波，翟惠民也没有等到哪怕半句迟志强的歉意。

迟志强也从未承认过自己是假唱。

在迟志强直播间，除了只字不提翟惠民，当有观众提及囚歌真唱话题，就会立马被屏蔽或踢出。

老迟啊，囚歌，及你的红火，即便都是时代大背景下被策划的产物，你和翟惠民都属被动接受，但名和利都让你占了。属于囚歌的时代早已过去，事实也早被揭穿，你老迟再直面，翟惠民也不会再度红火，更影响不到你的现在和存在。

你直面，反而能显现你的人格和人性高尚！

女歌手无鸣就是徐琨，在那个年代以模仿邓丽君著称，发行过十几张专辑。九十年代初风靡一时的电视连续剧《乙未豪客传奇》（纪小黑执导、1991年首播）插曲《情比天地久》，也是无鸣演唱。1999年徐琨嫁给孙鸣杰，那时候，孙鸣杰已是湖南卫视炙手可热的主持人。徐琨也曾担任湖南卫视主持人，但显然这不是她的长项。

童声周雨歌是周亚平老师女儿，1992年热播的五十三集儿童电视剧《小龙人》全部主题曲和三首插曲演唱者。《我是一条小青龙》，哎呀，陪伴了多少人的童年。后到美国求学，努力打拼，成为国际视觉设计界新秀，屡获大奖。

▲ 图片提供：钮振彪

038 泪洒人生

发行年份：1993年

参录歌手：翟惠民、具雪梅、王雷、朱小东、康丽

策划：汉青，编审：姚祥，编辑：许琛，作词：陈福利，作曲：陈福利、徐开春，编配指挥：徐开春、秋石，MIDI制作：许民，录音：王境山、韩欲，设计：马铁岩

出版编号：JM-9308

出版发行：吉林省长白山音像出版社

简介：1993年还在出囚歌，长白山音像上瘾了。

1988年就与王雷、李佩芳等发行囚歌合辑《情和泪》的具雪梅，1993年又被长白山音像策划与囚歌两位主力唱将凑在一起。

只是，仔细想想，具雪梅虽然一直未能大火，但她原唱的《杜十娘》也是典型的苦情腔，可能，就是更适合她的歌唱方式吧。

康丽是个陌生的名字。

▲ 图片提供：张朋克

039 翟惠民《人生泪》

发行年份：1993年

策划：山人，编辑：岩石，配器：开春，录音：小林，作词：福利，作曲：福利、秋石，演奏：中央座，封面设计：新新

出版编号：HC-9318

出版：花城出版社，制作发行：花城音像有限公司

简介：据翟惠民老师回忆，他是发行过《人生泪》专辑，但本期专题收录的这张封面不对。在他记忆里，封面应该是他头像。但我请教了赵三才、钮振彪等老磁带藏家，也在网络搜索，无果。

1993年，唉。其实，我觉得，如果翟惠民老师早些转型，演唱艺术水准更高的原创流行歌曲，可能，就是另外一个江湖和人生。

▲ 图片提供：张朋克

040 千古绝唱-情与泪

发行年份：1995年

参录歌手：刘玉新、具雪梅、高斌、王艳

监制：杨宝庆，编辑：许琛，策划：徐齐，作词：陈福利，配器：徐开春，指挥：秋石，录音：韩玉德，MIDI：刘天星、任红军，二胡：薛世祥，琵琶：孙树林，唢呐：吴玉华，平面创意：汤泳泞，设计制作：广州顶尖电脑创意广告公司，制作：汤泳泞

出版编号：ISRC CN-D07-95-326-00/A.J6

出版发行：吉林省长白山音像出版社，印制：天津音像有限公司

简介：具雪梅是《杜十娘》原唱，但我没有考证这盘磁带的《杜十娘》是不是最早版本。而后来，《杜十娘》被多位歌手翻唱，更深刻的痕迹早已不是具雪梅，甚至具雪梅这个名字也早已消失在其实并没有过去多少年的历史长河。

时代就是这样，痕迹更深的，往往属于正当红或曾经最红火的人，管谁是不是首唱、原唱甚至开天辟地。

但，不管怎样，具雪梅，就是原唱。

这盘合辑，走的仍是苦情路线，虽然没有明确的囚歌掺杂，但仍在擦囚歌的边。比如，封面醒目的“《悔恨的泪》作者陈福利又推出最新力作”。

▲ 图片提供：钮振彪

041 告别昨天——来自JD所的心声

发行年份：1996年

参录歌手：昆明市GA局强制JD所戒吸学员

磁带版幕后团队：

监制：陈连丹、先燕明，顾问：段文龙，责任编辑：徐宏，编辑：杨志红、高玉才，配器指挥：建宁，录音：唐渤钧，策划：田毅，封面设计：冯云，演奏：SAT乐队

录像带版幕后团队：

策划：田毅，编辑：凌建星、高玉才、田云丰，制片：张玉祖、范乃建，摄像：陈海昆、李正强，监制：陈连丹、段文龙，责编：徐宏、焦鲁黔，编导：曹伟，顾问：蒋明初，封面设计：冯云

出版编号：H-502（磁带版）、YX-176（录像带版）

出版：云南音像出版社，发行：云南广播电视公司

简介：这是官方主导的合辑磁带，同时还有一个录像带版。好像，录像带版的受众率比磁带版要高，虽然都不高。

1996年是法制宣传教育第三个五年规划的起始年，除了囚歌策划之一长白山音像还想再拿囚歌搏一回赚点钱，官方层面是有更多大动作的，包括这盘磁带。

这盘磁带A面是内容简介、独白、四首歌曲及一首诗朗诵，B面是两段相声，作品全部由戒吸学员自编自演，写实性、教育意义、作品水准等肯定全方面远高于连哭带嚎的囚歌。

▲ 磁带版图片提供：傅C

▲ 录像带版图片提供：刘浪

042 苦咖啡——情歌篇

发行年份：1996年

参录歌手：翟惠民、刘潇俊、朴金福、李晓俊

策划：马元，监制：杨宝庆，编辑：许琛，配器：文岩，录音：王近山，词曲：马金萍、杨柏森、许琛

出版编号：ISRC CN-D07-96-302-00/A.J6

出版：吉林省长白山音像出版社，发行：天津音像有限公司

简介：这盘磁带与《青春泪痕——悔恨篇》是姊妹篇。

李晓俊毕业于东北师范大学音乐学院，据说当年演唱囚歌算是交实习作业。也有一种说法，他对当年演唱囚歌的经历比较避讳，认为是黑历史。其实，我倒认为，这仅仅是每个人都会具有的独属于自己的不同的人生经历。

李晓俊演唱过的比较著名的囚歌是《喀尔娜》，据说，1994年还发行了同名专辑，但我没找到相关资料。可以查找到的信息，后来的李晓俊任职于东莞市东华小学，一直未放下音乐的他，多年来发行过几张专辑，参加过一些大型演出，并有作品获奖。

“喀尔娜”也有写为“客尔娜”，地名。但据说实为黑龙江佳木斯富锦的嘎尔当，以前是地方监狱所在地，临松花江，也称为“西监狱”。这说法是否确切不知道，但嘎尔当村西500米处的明清时期“嘎尔当古城”城址是真的。

朴金福，抱歉，我没找到其他资料。

▲ 图片提供：月儿湾湾

043 青春泪痕——悔恨篇

发行年份：1996年

参录歌手：翟惠民、刘潇俊、王艳

策划：马元，监制：杨宝庆，编辑：许琛，配器：文岩，录音：王近山，词曲：马金萍、杨柏森、许琛

出版编号：ISRC CN-D07-96-303-00/A.J6

出版：吉林省长白山音像出版社，发行：天津音像有限公司

简介：借1996年“三五普法”之机，囚歌稍有过死灰复燃的迹象，仍是长白山音像策划。但时代早变了，社会大格局早已没有囚歌的生存空间，那种卖惨式假大空类连哭带嚎的唱腔和歌曲，即便部分歌词与现实社会相关，但已根本融不入时代大潮。

这盘磁带，有些歌是囚歌后期不愠不火的，再拿出来唱，包括95、96年份其他一些类囚歌合辑，并有一些新面孔比如刘潇俊、王艳、康丽、李晓俊、朴金福等加入。翟惠民翻唱的崔健《浪子归》，并着实有些翟惠民的味道，是亮点。但，就如我之前写过的，如果翟惠民早些转型，演唱艺术水准更高的原创流行歌曲，可能，就是另外一个江湖和人生。

但，如果，没有如果。

▲ 图片提供：张朋克

044 迟志强《铁窗泪》

发行年份：1999年

自编号：IFPI-L0391A

出版发行：吉林民族音像出版社

简介：即便写这张专辑，我也不能确认到底是不是正式发行。但有一点可以肯定，这张专辑，也不是迟志强唱的。

迟志强“根本不会唱歌”是肯定的。只是，这么多年过来，各种排练、演出，肯定有进步。只是，离录专辑的水准还是差着十万八千里。

明确考证的信息，迟志强唱歌没节奏，和乐队排练，第一件事就是告诉乐队得跟着他的节奏走。我还听说过的一件事，迟志强到唐山演出，吉他手连弦都不会调，请暖场乐队帮忙调的弦。我TM就怀疑，现场乐队是干啥的，摆设？

据说，录《铁窗泪》这张专辑，迟志强是为了摆脱“根本不会唱歌”这个大众固有印象，才请别人来替唱，以证明自己当年被替唱是被动的，不是自己不会唱，而是被动的被替唱。但这个据说，我没有考证到真伪。即便是真的，老迟啊，也只能聊以。

另外，据老磁带藏家钮振彪老师提供的讯息，网上有一篇网友“世外寂寞林”的帖子，详细分析了这张专辑可能的演唱者，明确指向有“东南亚18届冠军歌王”之称的新加坡歌手黄雷君，也叫姜志峰，并在八十年代分别以这两个名字发行过专辑。

我听了黄雷君的歌，声线是有那么一点点像，但未找到明确表现在《铁窗泪》专辑里的“大舌头”感觉，也就是，不管岁月如何磨砺，也改变不了的个人演唱痕迹的起承转合。

但黄雷君唱过囚歌是真的，《悔恨的泪》发行的1988年，以姜志峰这个名字发行一盘翻唱“轰动中国歌曲”的专辑，《愁啊愁》、《狱中望月》、《铁窗泪》等几首囚歌收录其中。但这盘磁带音频，我没找到。

▲ 图片提供：这个名字还不错

045 朱笑冬《归来》

发行年份：2003年

制作人/吉他：梁剑峰，作曲：佚名、陈福利、梁剑峰，作词：佚名、陈福利、梁剑峰、江小鱼

出版编号：LM-0006

出版：上海电影音像出版社，制作发行：上海世创影音制作有限公司

简介：这张专辑，配置不可谓不高，张岭、郑朝晖、黄立杰、李小龙、黑鸭子、金少刚等业内翘楚都出现在幕后阵容。对一些老作品的重新编曲，加入2003年代元素，也较有新意。

但所有努力，朱笑冬那稀松平常、在业余歌手群体也排不上号的演唱水准，就如烂泥，扶不起来。所以，没有在江湖激起哪怕是任何涟漪，就消亡于茫茫宇宙。

这也就能够解释，囚歌年代也发过专辑、合辑的朱晓东，为啥少有人知。到二十一世纪，如果不是与歌星何静的婚姻及刑事犯罪，音乐圈，谁又知道还有这么一个人存在？

饭不但凉了，都馊了扔了，再从垃圾堆寻回来，再炒，还没那个水平，也只能是笑柄。

▲ 图片提供：钮振彪

046 翟惠民《爱一回痛一回》

发行年份：2009年

出品人：周亚平、付丹，总监制：蒋涛，总策划：李翔，制作人：周亚平，艺人经纪：童佳，宣传统筹：李松岩，宣传执行：刘纯，录音：王哲、李伟，混音/母带处理：郭宇，录音棚：大师录音棚，摄影：张杨，平面设计：LEEKI&DESIGN、李齐

出版：北京青少年音像出版社，制作：北京鸟人艺术推广有限责任公司，总经销：无锡鸟人数字音乐有限公司

简介：囚歌爆火二十一年之后，翟惠民再次发行个人专辑。相比曾经的青春年少，多了的，是嗓音的愈加醇厚和沧桑。

2005年“鲁豫有约”节目，周亚平和迟志强还在说囚歌是迟志强唱的，触动了翟惠民内心。翟惠民曾给一家报社打电话，声明自己才是《铁窗泪》等囚歌原唱。尽管翟惠民想告诉世人真相，但囚歌的迟志强印迹太过深刻，没有人相信。

博客正火的2008年，周亚平以三期连载的方式，在自己的博客揭露囚歌原唱内幕，掀起轩然大波。终于，全国人民都知道了囚歌根本不是迟志强唱的这个事实。而迟志强，也从被动被替唱到理所当然、理直气壮的放着翟惠民原声走穴假唱捞金，彻底暴露了人性。

那时候，周亚平是北京鸟人艺术老板。有网友评论说，周亚平肯定在炒作，没准下一步就要签翟惠民出专辑。

这句话提醒了周亚平，立刻找到翟惠民电话，劈头就是一句：还愿意出来当歌手吗？

电话那头的翟惠民肃穆地回答：我愿意。并又马上补充一句：我等了很久了。

据周亚平后来说，翟惠民这句话，把他真真切切地噎了一下。时光荏苒二十载，多少沧桑一语中。只是，即便有高松、冷杰、李旭辉、牛渡、李伟、黑鸭子等业内顶级团队助阵，作品艺术水准颇高，也有新时代新媒体各种便利，但属于囚歌和应该属于翟惠民的时代早已过去，《爱一回痛一回》起了一些波澜，就泯然于众。

但在有了版权和相对重视版权的今天，《钞票》、《四季流浪》、《北郊》、《愁啊愁》这四首歌作曲写的是“翟惠民搜集整理”。这也就进一步佐证了在《悔恨的泪》专辑前，翟惠民就已经开始囚歌相关民间素材的搜集整理工作。

很多年，翟惠民偏居长春。组织过摇滚乐队，担任主唱和鼓手，打鼓也是他的最爱。只是，时代和行当，辜负了翟惠民，他的才气，他曾经多年的默默承受，和与世无争。

这，是应该被由衷尊重的。

囚歌火，时代大背景下囚歌亟待井喷是关键点，迟志强从人生之巅到十八层地狱是关键点，翟惠民与生俱来的与囚歌绝配的嗓音也是关键点。三个关键点，再加上长影、周亚平的策划、运作，成就了时代。

1995年前后，囚歌又起过一次小的风潮，但已经与和谐社会格格不入，过眼云烟。但中国流行音乐史，囚歌还是牢牢占据有一席之地。

即便，抛开颓废、萎靡的歌词，旋律真的那么单一和口水。即便，被业内认为是中国流行歌坛的倒退。

▲ 图片提供：赵三才

注：

1.标题图画《囚歌》，为赵三才老师专为此期专题创作

2.法律顾问：王昆-北京大康律师事务所主任

3.法律声明：“刘浪说话”本期内容文字版权由刘浪持有，任何未经授权的转载、截取均属非法，必将承担法律责任

《学习雷锋好榜样》唱响60年，词作家吴洪源：当年创作仅用了两小时

“学习雷锋好榜样，忠于革命忠于党。”60年前，一首《学习雷锋好榜样》，在“向雷学习”的热潮中唱响全国。这首歌一唱就是60年，而为这首歌作词的词作家吴洪源（笔名洪源），今年已93周岁高龄，《北京颂歌》《看见你们格外亲》等歌曲也是他的代表作。近日，吴洪源的儿子、著名导演甲丁正在创排音乐剧《雷锋的故事》，吴洪源把陪伴自己多年的一支钢笔送给儿子，他也再度想起了那段迸发创作的岁月。

01

“学习雷锋”歌词创作仅用两小时

提起这首歌的创作过程，吴洪源仍历历在目。因为这支传唱了60年的歌曲，是他用两个小时创作出来的。

1963年3月5日，《人民日报》发表了亲笔题词的“向雷学习”，中央领导人分别为雷锋题词，号召全国人民学习雷锋的主义精神品质。就在当天上午，吴洪源所在的北京军区战友文工团也在学习中央领导人题词，当天下午还要向群众宣传学习。会上有人提议，文工团应该拿出一首学习雷锋的歌曲来唱。于是，大家想到了创作组的吴洪源和娄生茂（笔名生茂），请他们创作一首群众歌曲。

“当时是上午十点，我还在学习就被叫了出来，让我赶紧找个没人的地，写词去，下午两点就要上街宣传了。”吴洪源接到这个任务，第一反应是很兴奋，可等他一个人在小屋子里坐下，突然就觉得傻眼了：“怎么把一个英雄的事迹变成一首歌，这首歌还能让为大家唱起来？”这种创作压力，显而易见。

吴洪源把和雷锋有关的材料铺了一桌子，有报纸题词，有雷锋的事迹，还有雷锋获得的各种荣誉。“我忽然想起来，榜样的力量是无穷的，毛主席题词就是为大家树立了一个榜样。”吴洪源心中一动，于是把所有的材料分门别类整理一遍，领导的批示放在一起，群众的反响放在一起，群众学习雷锋精神的感受也放在一起。吴洪源谦虚地说，“我把它们综合一下，歌词就很容易写出来了，所以这首歌实际上不是我的创造，是大家的创造。”而这时，时间刚刚过了两个小时。

吴洪源写完词，已经到了中午，他赶紧把歌词给了作曲家生茂，生茂顾不得吃饭，也钻到小屋里创作。“他写群众歌曲很有办法，尤其是队列唱的形式，他的音符很有，不能说他的创作是符合我的词，而是他的音符中本身就包含学习雷锋的精神。”在吴洪源看来，他们的词曲一拍即合，相辅相成，到群众中一唱立刻引发反响，这首歌很快就传开了。

02

钢笔送给儿子传承雷锋精神

“这是我所有作品中创作时间最短，但流传时间最长、流传地域最广的一首歌，这确实也是我没想到的。”60年后，吴洪源依旧感慨良多。

回顾自己这么多年的创作，吴洪源说，之所以这首歌能这么成功，在于当时那个时代。“当时是英雄辈出的年代，焦裕禄、欧阳海等英雄层出不穷，我想写英雄不是一天两天了，也想为他们做一点事。”而这个任务，刚好给吴洪源一个情感的突破口，让他的满怀流向笔端。“可能群众接受学习雷锋文艺作品的第一首歌就是这首，我们先入为主地‘占了个便宜’，大家就都爱上了这首歌，可以说我们为学习雷锋的浪潮增添了一朵小浪花。”

《学习雷锋好榜样》传唱开之后，吴洪源受雷锋所在连队的邀请，去雷锋部队里生活了一段，坐上了雷锋当年驾驶的“13号”汽车。雷锋当时的班长给吴洪源讲了不少雷锋的故事，有一件事让他很受触动。有一次，雷锋看望生病的战友，要买一些慰问的水果，“比如买水果花了6块钱，他就在班里说，大家一人给我一块钱吧，大家都很奇怪，怎么你送战友东西要我们出钱？而雷锋的回答是：如果我不收你们的钱，咱们的同志只说收到了我雷锋的温暖；如果我们一起出钱，他感受到的是全班的温暖。我一个人没有那么大力量，全班的温暖会让他感受更大的鼓舞。”

如今的吴洪源已经93岁高龄，他觉得现在雷锋精神依然无处不在。“我年龄大了，需要坐轮椅了，一上街遇到的都是好人，过个坎儿，有人帮你抬一下，进不去门了，有人帮你开门……”老爷子还十分坦诚地说，过去他不太喜欢扎着耳钉、发型奇特的男孩子，“但我遇到了好多这样的男孩子来帮我，他们主动帮我推轮椅，我就想我这个老头子也没什么特别，他们却对我都这么热情，这么有爱心，这不就是助人为乐的雷锋精神的传承吗啊？”

吴洪源与甲丁父子

吴洪源的儿子是著名导演甲丁。今年，他听说甲丁要创作一部音乐剧，名字就叫做《雷锋的故事》，吴洪源左思右想，把陪伴自己多年的一支钢笔送给了儿子，“这支笔是我从战场上带回来的，我用它写了很多歌，本来我舍不得给他，但是我老了，希望他可以把剧写好！”

03

站岗经历成就《北京颂歌》

除了《学习雷锋好榜样》，吴洪源还有很多作品，另一首广为人知的歌曲是《北京颂歌》。“北京啊北京，祖国的心脏团结的象征，人民的骄傲胜利的保证，各族人民把你赞颂，你是我们心中一颗明亮的星。”这首抒情而恢弘的歌曲，曾被李双江、张越男、李光羲等多位歌唱家演唱，成为上世纪七八十年代歌颂北京最动人的歌曲。

这首歌创作于1971年，但它的灵感来源其实在1964年前后，那时吴洪源被调到警卫连体验生活，当了半年的兵。吴洪源在部队原本是中尉军官，到了警卫连，他摘下军衔，变成了普通小兵。那半年，吴洪源老老实实在班里当兵，广场上所有的哨位岗位，比如旗杆下、松林里、纪念碑下，还有不同岗位的不同的值守时间，他都要值守一遍。

“我最难忘的一个岗位，就是黎明之前站在金水桥上的那班岗。”吴洪源深情地说，“站在那里往东边一看，朝霞慢慢升起，北京火车站的钟声也响起来了。”他情不自禁哼起了火车站大钟发出的《东方红》的旋律，“《东方红》是一个象征，而且这个时候，整个东方真的红了。”于是，他在自己的日记中写下：“灿烂的朝霞，升起在金色的北京，庄严的乐曲，报道着祖国的黎明。”后来就成为了《北京颂歌》开头感人至深的歌词。

1971年，作曲家田光接到总政歌舞团领导的任务，想让他写一首北京题材的独唱歌曲，于是他与吴洪源以及作曲家傅晶在家讨论。“那时候很少有人敢写抒情歌曲，都在唱‘东风吹战鼓擂’，我们三个人胆子大，接下任务就写。”吴洪源用了两三天时间，写出两篇歌词，经过研究大家选中了现在流传的这一首。田光和傅晶先创作出一版四分之三拍圆舞曲形式的歌，吴洪源觉得这不够庄严，于是两位作曲家重新创作，成就了《北京颂歌》。

“这首歌我用了很多大词，像祖国的心脏、团结的象征、人民的骄傲、胜利的保证。”吴洪源哈哈一笑，在北京出生的他，对这座城市有很多细腻的体会，后来参军走南闯北，再回到北京，吴洪源眼中的首都北京有了不同的光辉，“这么大的词，搁别的歌里谁敢搁？但搁在《北京颂歌》里就是这么严丝合缝，只有北京敢用这种词，符合这座城市的定位。”

说到这，老爷子连连摆手，又一次说起，“写这首歌我也占了便宜，因为我在当过兵。”总说自己创作是“占便宜”的吴洪源，其实是谦虚，这正是老一辈创作者扎根生活、体验生活的写照，每一个作品都凝结着他们的真情实感和深刻体悟，也是他们多年不变的坚守。

(来源：北京日报客户端)

【编辑：姚昊】

【来源：北京日报】