横八字是什么生肖(横八字是什么生肖呢)
董其昌是如何理解米芾所说的“无垂不缩，无往不收”？
米海岳书“无垂不缩，无往不收”。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新思耳。学米书者，惟吴琚绝肖，黄华、樗（chū）寮（liáo）一支半节，虽虎儿亦不似也。
“无垂不缩，无往不收”是书法中一种具体的用笔方法。由米芾总结和提出，原意主要指竖笔和横笔时的用笔方法。董其昌十分赞成这句话，称之为“真言、无等之咒”。同时他也提出了自己的观点，即此八个字是建立在书法的“势”之上。“无垂不缩，无往不收”的实质是“回锋收笔”，但又不只如此简单，还需“顺势而为”，即不等到势尽就要开始再次转笔以完成下一个字的衔接。如何完成“转笔”和“衔接”？董其昌在后文中会讲到：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”
早在东汉，蔡邕在《九势》中就提到“势”的重要性：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”势以力为动因，如“欲下先上，欲左先右”“竖画横下，横画竖下”等，书法始于自然，是自然生发之势，来去皆不可挡，不可人为矫揉造作。
米芾《临沂使君帖》
董其昌讲道，就算临摹工夫深厚的书家，也很难领悟到被临书者的神韵，除非在临摹到一定境界之上有自己的突破创新，正如荀子《劝学》中所说：“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。”只有如此，才能在临摹之上达到一个新高度。
董其昌举了米芾的例子：米芾称自己是在“集古字”，谦逊风趣，另一种意义上来说是在精研字法，且勤学不辍，有“一日不书，便觉思涩”之感。就书法技巧来看，米芾在青年时期已经达到相当水准，尤其对之前书帖的临摹几乎以假乱真。不过这也导致其书法风格始终没能定型，所以他自称“既老始自成家，人见之，不知何以为主”，直到50多岁时才完成了自己风格的确立。虽然世人对其作品褒贬不一，但不可否认其书法作品的艺术价值以及对后世书风产生的深远影响。
吴琚《急足帖》
有很多人习米书，却鲜有惟妙惟肖者，董其昌认为吴琚（南宋书法家）算一个，黄华（金代书法家王庭筠）、樗寮（南宋书法家张即之）属于一知半解，即便是虎儿（米芾的儿子米友仁），也是学不出其父的体势气韵。一方面许是米海岳之书确实难学，另一方面是很多书家就字学字，未作深入研究，让自己陷入泥潭，无法自拔矣。可见书法学习之难、创作之难。
《名家批注本》系列，约请当今书法名家对经典碑帖进行赏析评注，旨在为广大书法创作者及研习者提供理论和技术两方面的支持，也为碑帖爱好者提供很好的参考。
《蜀素帖》《苕溪诗帖》为米芾行书代表作，加之暨南大学书法研究所教授、博士生导师曹宝麟先生批注，必将有益于读者对此碑的解读和学习。
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