八字中的印是忌神无食伤(印为忌神无印)

有印与无印 话说钤印

要说盖一张手卷用的印章，那你得多准备些。

元朱文和汉白文这些基本类型的印章你都得有。

大印7-10厘米左右，小印1-2厘米左右。

有印章和无印是两个非常不同的视觉概念。

刚冲进书房写了个小条，

下面，我就试给大家看看。

先不论印章盖在那个位置，先看盖了和没盖的差别。

这差别在哪呢?弄清楚这些，才会明白为何要去盖印，才会坐下来慢慢琢磨盖印。

我们看到，作品上盖上印章以后，首先是视觉上觉得比较饱满，因为纸面上出现了两个色彩层次。

然后，你发现作品变得紧凑了，再有，你发现，印章的位置和大小朱白影响了我们看作品的视点。

目光在一瞬间的倾向就是朱文大印。

很多画家印章钤盖时是非常考究的，

齐白石还特地在印泥里加中药，以增加打印的立体感。

在黑白之间，红色总有不同凡响的表现。

归结起来，钤印的视觉作用有三：1、统领作用，统领纸面的视觉效果。2、点缀作用，起到修饰某些空间的作用。3、调节作用，调整整个作品的视觉格局。

这三种功能和城市雕塑是一样的，这纸面就是城池。

雕塑干啥用，印章就干啥用。

再看个小东西，结束今天的话题。

大凡书家写作品，没有不涉及到盖印章的。大部分时间，大部分人，都只是因陋就简地盖上自己的姓名章，模模糊糊觉得盖上印章作品很不一样，或者觉得这样作品才比较有精神，但是却很少有书家专门去推求盖印的方法。

相对来讲，画家对盖印的位置和颜色甚至质感更加敏感和考究些。书家们对印章钤盖法则研究的缺失，我认为，至少在某种意义上降低了作品的品格。

从印章的发展史来看，印章最初的功效就是为了取信，证明这个东西是自己的，书画作品上盖印章原意也应该如此。然而六朝后期以后，印章的钤盖意义似乎有了比较大的转变。

由于六朝后期造纸技术的发展，纸张已经完全取代了简牍的位置。（秦汉时期，官方文书大多是用简牍书写的，写完后把文件卷起来绑好，在绳子的打结口封上一块泥巴，印章就盖在上面，这就是“封泥印”。而当造纸技术成熟以后，封泥就不再使用了，在纸张上书写公文、盖印章促使了“印泥”的使用。）

而隋唐时期特殊的印章制度和铸造方法，让今天我们看到了隋唐时期盖在纸张上的那些硕大的蟠条印，当然，它们都是属于官方性质的，颜真卿《自告身书》上盖的就是这种印章，是一排一排盖的，大家可以打开书看看。宋代的宣和七印也是属于官方性质的。凡是官方的印章，都有一套明确的钤盖制度，做这方面考据的大有人在，都值得我们借鉴。

而我们今天在博物馆看到的书法作品上盖满的是大部分都是宋代以来收藏家钤盖的印章。据我所知，收藏家盖印也有一定的秩序，以表示先后和尊卑，这些我也不打算去考据了。我要讲的部分是，从视觉的角度来看，哪些印章打得是恰到好处，哪些是对画面起到破坏作用，卷面上几十上百方的印章又怎样的基本规律，我们又当如何加以运用………（文/唯山）

从言行来看《流浪地球》的几位主角的十神命理性格

从言行来看《流浪地球》的几位主角的十神命理性格

在不远的将来，太阳急速衰老膨胀，地球面临被太阳吞没的灭顶之灾。为拯救地球，人类在地球表面建造了一万一千座行星发动机，以逃离太阳系寻找新的家园，地球和人类就此踏上预计长达2500年的宇宙流浪之旅。在完成这一宏伟计划的进程中，无数人挺身而出上演了可歌可泣的传奇故事，九死一生的冒险和对人性的终极拷问也同时上演。

贺岁档八部影片，《流浪地球》异军突起，取得意外的票房，也开创了中国科幻电影的票房纪录，可喜可贺，期望我国的科幻电影越拍越好。

从命理学观点看，一个人的言行是他生理和心理的反映，我们可以通过他的言行来判读他大概是个什么性格的人，这种判读对于我们在交往中能够做到一些提前预防与判断。

刘培强：国际空间站中的中国航天员，因为执行任务，他不得不做出选择。使得孩子的成长过程中缺少陪伴，导致父子关系疏远。刘培强在心底深爱着他的儿子，却无法亲口表达他内心的歉疚。

有着极强官杀性格，官杀人有着非常强的荣誉感，责任感。为了履行航天员的职责，放弃了重病妻子的治疗，放弃了与孩子在一起，这也是导致孩子不理解他的重要原因。

同时还具有比劫的性格，比劫人敢做敢为，勇于担当，能够为朋友两肋插刀。为了执行拯救地球人物，毅然到太空站服役，一去就是十七年。为了拯救地球，敢于质疑莫斯的指令，并且违反规定操作空间站，最后时刻，为了推离地球摆脱木星的引力，毅然开着空间站冲向木星，引爆木星（这个行动也表现出了官杀的责任感）

也有印的一面，印人慈祥，家庭责任感强，相比于官杀和比劫，印的能量在他身上就小的多，而且是比较隐性的。为了孩子和岳父避免抽签，去了空间站。地球发生航道偏离，引发灾难，多次联系岳父和孩子询问情况。孩子在地球上有危险，拒绝莫斯的命令进入休眠状态。

刘启，由于幼时父亲不在身边，对于父亲的离开刘启并不理解，在长大后甚至记恨父亲。在被姥爷韩子昂开车送回家路上被王磊以流浪地球法案强制征召进171-11救援小分队。

很强的比劫性格，无拘无束，胆大。妹妹想到地球表面上看看，他就在学校里把电弄坏，与做件的人交易。在运送火石的时候，坚持人和火石一起上车去目的地。他姥爷死后，敢于挑战领导，责备救援队长不救他姥爷。与队长分道后，得到一辆救援车，没有自己走，而是转道找到救援队长，与救援队一起出发。在装载火石的过程中，自动装载设备出现了问题，毫不犹豫的冒着被压扁的危险爬到设备里面去人工操作。

食伤的性格也很强，食伤人点子多，想法新奇大胆，不服管，感性。为了出地下城，想到在学校制造混乱，弄假身份证。没出过地下城，老是在妹妹面前吹嘘出去过。指使妹妹偷姥爷的驾驶卡，明明没开过车，装的像个老司机似的。没事就在妹妹面前说自己是天才。在关键时刻，突发奇想，木星的氢气混了地球的氧气后可点燃爆炸，产生的爆炸波可以把地球推离木星

韩朵朵 韩子昂在灾难中救出的小孩，从小抚养长大

韩朵朵是属于食伤克官杀之类的性格，有着双重性格。对新事物很好奇，但是有担心自己越规的后果，内心比较纠结。待在地下城时间太久，食伤人觉得非常之无趣，向往着到地面上来看一看，肯定没少跟她哥唠叨要出去看看，她跟她哥到地面上后，不是惊叹外面的情况，而是开口说“我不会被学校开除吧？”事情都做了，官杀才发作，担心后果了，这就是食伤克官杀的纠结，内心矛盾。拯救的关键时刻，来了个全球广播，由她主播，刚好发挥了食伤的能说会道，善于演讲，煽情的特点，挽回了大批救援队来协助拯救，估计那段广播会使很多看电影的人流下感动的眼泪。

韩子昂，刘启的姥爷，他很宠爱孙子孙女，虽然这两个孩子特别淘气，不让人省心，但是他为了让孩子们能够在恶劣的环境中感受到家的情感，付出了自己的全部。

他在电影中表现出来的就是很强的印性格。由于小孩父母不在，身为老人的他，特别宠爱小孩，基本上有着他们来。小孩犯错了，也舍不得惩罚。一出场就是到监狱里捞自己的孙女，外孙，还使用行贿手段。灾难发生后，把小孩送往避难所的途中遇到救援队征用自己的车，居然不听指挥，强行逃避征用。当救援队长要把车子开往杭州救援时，他居然说杭州可以放弃救援，我的孩子们不能放弃，这是印为忌神的强大表现。

在往杭州的路途中，再遇灾难发生，在逃出那栋大厦的过程中，阳气不够且与救援队不在同一楼层，为了不拖累救援队和孩子们，卸掉头盔，瞬间被冰冻而死，这是比劫性格的表现，迅速决定，不拖泥带水。

由于这部影片是部灾难片，整个过程都是生死时速，分分钟玩命，所以财的性格在影片体现的就不明显