傅艺伟生辰八字(傅艺伟八字命理)

15岁出道，18岁成名，29岁出演戏，34岁嫁富豪，54岁仍如少女

史上最美妲己：15岁出道，拍裸戏，不生子，却被富豪老公宠上天！15岁出道18岁出名，29岁背上艳星污名，34岁嫁富豪54岁仍肤如凝脂。

说起中国古代的美女，“沉鱼落雁，闭月羞花”这八个字就会在脑海中闪过。确实，与“沉鱼落雁，闭月羞花”这八字相关的，是中国古代的四大美女——西施、王昭君、貂蝉与杨玉环。

几千年的文明史，并非非仅仅只有这四大美女，能与她们比美的女子数不胜数，只是，有些人因为没有机会被大众认知，还有些是“祸国殃民”的蛇蝎美人而少为人提及。

史上被归于“祸国殃民”之列的蛇蝎美人，也可以列出一长串的名字，诸如妲己、褒姒、妹喜、赵飞燕……等等。在这些美人中，妲己的知名度又因为电视剧《封神榜》的演播而一再窜高。因为小说《封神演义》的助推，一代妖姬苏妲己其实早已为普通读者所熟悉，所以，妲己一角就成为各色明星争相出演的对象。

数十年来，出演过妲己的明星众多，能给人留些许印象的，就有范冰冰、林心如、张馨予、王丽坤、吴谨言等人，而人们印象最深的，就非内地演员傅艺伟与香港影星温碧霞莫属了。傅艺伟版的妲己最遵循原著，妖媚蚀骨又狠毒残忍。温碧霞版的妲己则媚在神韵，妖娆妩媚且风情万种。对于90后的观众而言，更为熟悉的妲己当是后者温碧霞了。

2001年《封神榜》上映，当时的陈浩民还是嫩得掐出水的小鲜肉，叶璇也还是没有被下降头的杨莲花，又有元华、苑琼丹等老戏骨保驾护航，此剧一播便创下极高收视率，成为一代人心中的童年回忆。新浪娱乐评价：这个版本中，最受欢迎的却是沦为配角、由温碧霞饰演的妲己，其扮相惊艳，表演也非常到位。所以，在年轻一代观众的眼里，最美妲己就是温碧霞了。

说起温碧霞，其人生经历也算曲折传奇了。

温碧霞，原名温啤霞，1966年出生于香港新界将军澳调景岭，家中兄弟姐妹八个，四个哥哥，三个姐姐，她最小。据温碧霞后来透露，小时候因为家里穷，她差点被妈妈卖掉。虽然那是她五、六岁时的事，但由于太震撼，所以至今依然非常难忘。在接受采访时，温碧霞说：“自从那次之后，我决定一定要努力做人和好好读书，令家人的生活可以得到改善。”

为了不成为家人的拖累，温碧霞从小就自强好胜。此外，因为父亲为前老兵，为人刻板，从小就对她就进行严加看管，这也激起了她的反抗，从小的愿望就是走出去，闯出一片属于自己的新天地。这个转机，在她15岁那年奇迹般降临。

1981年，还在读中学的温碧霞，由于其长相甜美，被星探发现。

经过星探的介绍，15岁的温碧霞受到导演黎大炜、编剧文隽的关注，并与林碧琪合作拍摄第一部戏《靓妹仔》。电影公映后，温碧霞因此获得第2届香港电影金像奖最佳新演员提名。从此，温碧霞走上了一条让她又爱又恨的演艺路。

第二部戏，她搭档刘德华，当时他还不是天王，初出茅庐，青涩稚嫩；她还没完全长开，但日后的美艳形象在这部剧中也初现端倪。两人都因出演《停不了的爱》而成名，当时的温碧霞18岁，正好践行了张爱玲的那句名言：“出名要早。”

出名后的温碧霞并没有被“胜利冲昏头脑”，而是选择回校读书，给自己的人生充电。1986年，复出的温碧霞又搭档梁朝伟共同拍摄关锦鹏导演的文艺作品《地下情》 。1995年，寻求转型突破，29岁的温碧霞与任达华合拍惊悚悬疑片《惊变》。电影里大尺度的演出令温碧霞倍受外界压力，是她迄今为止尺度最大的一部戏，也因这部戏坐实了“艳星”之名。

她以为事业能因此更上一层楼，没想到不仅跌入谷底，而且陷入舆论风波。脱了一次，这个烙印便会跟随一辈子，尽管最后“洗尽铅华”，但过往仍会时不时变成人们茶余饭后的谈资，评头论足，指指点点。温碧霞的人生陷入低谷，为了避祸，她又一次选择了远离电影。

在温碧霞处于人生低谷时，她生命中最重要的人出现了——后来成为她丈夫的何光祖。在温碧霞处于人生低谷时，她生命中最重要的人出现了——后来成为她丈夫的何光祖。何光祖可是名门之后，并且还掌控着好几家企业，是标准的钻石王老五。何光祖的爷爷就是国民时期大名鼎鼎的何应钦。出生在这样的家庭，长大后的何祖光并没有选择从政，而是投身商海，并兼任某跨国投资公司银行部副总裁。经朋友介绍，温碧霞和何祖光相识。何祖光对温碧霞一见倾心，并展开热烈追求。

一个是富豪世家，一个出生贫寒，还身背“艳星”污名，在外人看来，两人根本就不是同一个世界的人，加之，何光祖的家人也强烈反对他一个出演过戏的艺人交往。交往了一段时间，温碧霞不堪压力，提出分手，他却对她说：“无论任何人跟我讲关于你的闲言碎语，我都不介意。我眼中的温碧霞，就是我认识的你！”

他的担当，坚持，承诺，就像一颗定心丸，她也不再退缩，认定了那就嫁吧。2000年的国庆节，何祖光和温碧霞终于步入了婚姻的殿堂。温碧霞塑造的角色大多性感撩人，但神通广大的香港娱记愣是没拍到她的一点绯闻。唯一的男友最后还成了她的老公。

结婚后，温碧霞一切以家庭为重，不仅对剧本很挑剔，众多出版商重金请她拍写真，都被她拒之门外。终于在2011年，凭借在《英雄嗜血》里的精彩表现，夺得第三届澳门国际电影节最佳女配角。

温碧霞与何祖光没有自己的孩子，但在2010年，夫妻机缘巧合下到医院看望一群被遗弃的孩子，于是决定要收养，她说：“一看到他（养子）的照片就决定要收养他了。”温碧霞的儿子取名何国伦，是跟丈夫何祖光家眷族谱改的，英文名Xavier。待他视如己出，一家三口，很幸福。

时间对于普通人而言，就像是一把残酷的刻刀，将人剥得惨不忍睹，而时间对于温碧霞却格外偏爱，已经54岁的的温碧霞，依旧如几十年前一样，明媚，灿烂，肤如凝脂，宛如少女，不见岁月雕琢。

（图片来自网络）

学点中国历史吧，你将再也无法直视这些宫斗剧

不知不觉，荧屏上的「宫廷戏」已经换了一番模样。早几年，宫廷剧是历史剧的一种，哪怕是改编自小说，情节演绎与角色设置也颇具「以史为鉴」的格局，例如《武则天》、《唐明皇》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等。

《雍正王朝》

而今宫廷戏却往往指宫斗剧，宫斗剧虽然有历史背景做架子，也会采撷一些史料，但性质已不属于历史剧了。

宫斗剧聚焦的是后宫的后妃，演绎的却是当代女性小到宿舍、大到职场的人际关系和心理模式，（投黑马Tou专注于文创领域的众筹平台）所以本质上是一种当代类型剧。那么，古代究竟有没有宫斗呢？当然有；古代的宫斗也像宫斗剧里描述的那样吗？这就需要细细来评说一番了。

一、谈谈「宫」

宫斗的历史很悠久。周幽王宠爱褒姒，据说还搞了一出「烽火戏诸侯」的好戏。1996年的电视剧《东周列国·春秋篇》中，就有对此的展现。

《东周列国·春秋篇》

后来，周幽王废了王后申后和太子宜臼，立褒姒为后，褒姒的儿子伯服为太子。但申后的父亲申侯联合犬戎出兵报复，灭亡了西周。申后与褒姒之间的斗争可能是时间最早影响最大的宫斗之一，但事实上西周的灭亡有复杂的政治、经济和地理原因，究竟这两个女人之间有多少「斗」，对西周的灭亡有多大影响，已经难以说清了。

先秦时期并没有真正意义上的后宫。后宫作为一种制度，是中国建立中央集权，且儒家思想逐渐成为主要意识形态后才形成的。

所以真正的宫斗在西汉及以后才会发生。而宫斗并不仅仅是女性之间的斗争，还与一个朝代的宫廷制度有着密切关系。

大家比较熟悉的，傅艺伟版本的《封神榜》中关于妲己的描写，蒋勤勤版本的《西施》中的这些女性，无不都是与皇权的命运紧紧联系在一起。

傅艺伟在《封神榜》中饰演妲己

蒋勤勤版本的《西施》

再举个例子，在西汉的后宫，前朝与后宫的治理模式就像是阴阳两面。皇后母仪天下，手下有男男女女各类宫官，如大长秋、长信少府等。

皇后统治下的妃嫔与皇帝统治下的朝官，形成了相应的对照关系。

《母仪天下》中，历史上最长寿的皇后王政君，从入宫到死亡历经了七位皇帝，可谓是见证了西汉走向灭亡的第一人，也印证了这种前朝和后宫的关系。

《母仪天下》

到了唐代，后宫制度更加完备。《唐六典》里记载，皇后之下的嫔妃都有「行政级别」，如「三妃」是正一品，「六仪」是正二品，「美人」是正三品，「才人」是正四品。

而服务这些后妃的女官，如尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功，就像外朝的六部尚书，还辖有二十四司。

总的来说，后宫并不是一群女子带着丫鬟在那里天天见面、游玩、争宠、呼朋引伴，间或通过太监和太医与外界发生联系。而是犹如外朝的官僚群体，等级严密，各司其职。

宫斗，就是在这样一种后宫制度所构建的权力场域中发生的。

二、说说「斗」

世人都说中国人好斗，与天斗与地斗与人斗，其乐无穷。无论是虚构的宫斗戏码还是历史上的宫廷斗争，都是以「斗」为特征的。在戏里面，「斗」多数是文斗，表现为戏中角感的波折、人情的冷暖、面子的有无、宠爱的多少、才艺的比拼。

历史上，后宫中的文斗的确不少，奇技淫巧、蔚为大观。比如著名的汉宫飞燕据说将「息肌丸」放在肚脐里，能保持容貌不衰；李后主的宫女秋水，以鲜花插头，故意惹的蜜蜂蝴蝶绕头而飞，成功引起了李后主的青睐；至于元顺帝的程妃吹笛、朱棣的朝鲜裔权妃吹洞箫，以及传言那拉氏唱江南小曲的本领，已经算不上什么秘籍了。

这些逸闻，多多少少也在各种各样的影视作品当中被重写、挪用，以展现宫斗在不动声色间的风云变幻。像是在《甄嬛传》中，就有安嫔为了跳冰上舞「冰嬉」，而服食息肌丸的设定，也就是从赵飞燕这里借鉴而来的。

《甄嬛传》

不过历史上，宫廷斗争绝大多数是政治斗争，是以皇权或王权为核心，包含了后宫、内廷、外朝乃至地方诸多政治势力的一种博弈。远不是后宫里几个后妃之间的勾心斗角所能囊括。

在真正的宫廷斗争中，个体的情绪、情感、好恶都被权力的目标所压倒，那些被民间津津乐道的后宫里的爱恨情仇，其背后的逻辑都是权力。

这其中最典型的就是巫蛊了。如果评选历史上重复次数最多的宫斗戏，那一定非巫蛊莫属。

所谓巫蛊，又叫厌胜、魇胜，是一种诅咒。其形式有很多种，常见的就是把木头或纸做成人形，上面刻着或写着被诅咒人的信息，再将小人放置在特定的地方等等。

这是一种古代的迷信，并没有实际用处。但在古代很多人深信不疑，这就使宫闱中的巫蛊案几乎都留下了残酷后果。在《延禧攻略》里，也就出现过魏璎珞被人陷害给高贵妃下巫蛊的情节。

在现实中，仅仅汉武帝一朝就有两次巫蛊大案。第一次，曾被「金屋藏娇」的陈阿娇因为失宠，找了一个女巫行巫蛊之术，诅咒卫子夫，导致自己被废，几百人被杀；若干年后，有个小人江充污蔑汉武帝太子行巫蛊，太子刘据被迫造反被杀，卫子夫自杀，巫蛊大狱持续数年，牵连上万人。是历史上挂了名的大案。

电视剧《卫子夫》中，也借鉴了有关巫蛊、卫子夫自杀等历史原型。

但细细分析，陈阿娇虽然因巫蛊被废，但原因主要不是她年老色衰和争宠，而是她没有子嗣；同理，卫子夫的自杀，原因主要也不是年老色衰，据历史学家考证，是因为刘据为人厚道，汉武帝担心刘据登基后会更改他的国策，于是起了废立之心。

巫蛊既然这么好使，后来就常常被后宫活学活用了。最典型的是武则天，当年，武则天举证王皇后行巫蛊，王皇后被废；后来，武则天自己被太监告发行巫蛊，唐高宗打算以巫蛊为借口废掉武则天，但没成功；再后来，武则天为了打击唐睿宗，诬陷睿宗的皇后、皇妃对自己行巫蛊，将其二人杀死。

《武媚娘传奇》里，便有对她中巫蛊的展示，只是因为强调戏剧性，和历史的真相还是有很大差距。

《武媚娘传奇》

武则天的事迹是宫斗剧的标杆，读者观众都知道这几次巫蛊案背后的权力逻辑，这里就不必赘言。倒是不妨回顾一下最近的一次巫蛊大案，大清康熙时期，皇太子胤礽首次被废，皇三子胤祉告发皇长子胤褆对胤礽行巫蛊之术。

康熙对历史上的巫蛊之事非常熟悉，于是极为震怒，将胤褆永远圈禁。

我们不妨分析一下帝王心理：巫蛊，仅仅是宫斗吗？甚至仅仅是权力斗争吗？不，巫蛊意味着统治集团的最核心出现了内斗，而且是亲人之间你死我活的内斗，这对以孝治天下的历代帝王来说，不啻于政治衰败的征兆。

这就不得不提到《红楼梦》了，在第二十五回《魇魔法姊弟逢五鬼 红楼梦通灵遇双真》里描写了一个低配版的宫斗，马道婆「掏出十个纸铰的青面白发的鬼来，并两个纸人，递与赵姨娘，又悄悄的教他道：把他两个的年庚八字写在这两个纸人身上，一并五个鬼都掖在他们各人的床上就完了。我只在家里作法，自有效验．千万小心，不要害怕」，弄得贾宝玉和王熙凤发了疯。

八七版的《红楼梦》里，宝玉被下蛊以后躺在床上毫无知觉，贾母和整个大观园都哭得直不起腰；王熙凤在第三十六集去世，也是因为被赵姨娘下蛊之后身体不好，加上流产才病故的。

这个情节就是照着历史上的巫蛊案来编的，也就难怪有些「索隐派」会联想到康熙，从而将《红楼梦》附会到清代宫斗上。这当然是缺乏根据的。

但是，《红楼梦》的这个情节可以视为贾府败亡的征兆，倒是十分有根据的事情。

三、「宫斗」进化小史

《红楼梦》里贾琏曾说过四个字：脏唐臭汉。这几乎可以看作历代宫斗的写照，也能概括当下热播的各类宫斗剧。（投黑马Tou专注于文创领域的众筹平台）审丑毕竟不等于审美，审阅历史也不同于看电视。作为皇权的延伸，不同朝代的宫斗因皇权的特点相应呈现出不同的特质。

在两汉，宫斗尤其体现在皇后的废立上。

前面提到的汉武帝两次废后，都不是因为后宫争宠，而是皇帝基于政治原因而做的安排。到了汉昭帝、汉宣帝时期，就有了著名的上官太后、许平君、霍成君三位女性的故事，乍看，这是典型的宫斗场景：上官氏成为汉昭帝皇后时还不到十岁。

《乌龙闯情关》中，也就对上官太后、许平君、霍成君和汉宣帝的关系，做了戏说式的表现，当年在电视台还播得挺火的。

《乌龙闯情关》

汉昭帝死后，上官氏成了太后。霍光迎立的昌邑王只做了27天皇帝，就被霍光以上官太后的名义废掉。登上帝位的是汉宣帝。

汉宣帝与妻子许平君非常恩爱，立许平君为皇后。但霍光的女儿霍成君入宫后，霍氏家族竟安排女医毒死许平君，立霍成君为皇后。等到霍光去世，霍家被诛，霍成君也被废后。

一场宫斗下来，打入冷宫的废后霍成君、久居长乐宫的太后上官氏，无辜冤死的许平君，这三个女人谁是胜利者呢？

浪漫一点的回答，会说没有胜利者，女人们都失败了。但坦率的说，胜利者当然是许平君。因为她的儿子就是后来的汉元帝。

《乌龙闯情关》

综合汉代的各类宫斗我们会发现，汉代特别重视皇后，立谁为后？是否废后？是汉代后宫乃至汉代政治的核心问题之一。

这是因为，自西汉中期开始儒家思想成为国家的意识形态，而儒家推崇「母以子贵，子以母贵」。换言之，在汉代，只要当了皇后，就意味着儿子将成为储君；只要当了天子，一定会尊崇母族舅氏。

储君、外戚，都是皇权的延伸，也意味着巨大的期权。这就是汉代宫斗总是围绕着争夺皇后之位展开的原因。

当这种情况累积数代皇帝，宫斗就会被积压成严重的问题。例如，汉元帝、汉成帝死后，汉哀帝、汉平帝先后即位，后宫里就累积了许多外戚，包括：汉元帝王皇后，也就是著名的王政君，王莽的姑妈；汉哀帝的母族丁氏、妻族傅氏；汉平帝的母族卫氏。

经过几番血腥的争斗，最后还是王政君在王莽的支持下，取得了最后的胜利。

与汉代不同，唐朝的宫斗则与立储结合的更紧密。大家比较熟悉的，可能是李世民的「玄武门之变」，这也成了不少影视作品中的重点情节，林俊贤版本的《唐太宗李世民》还算拍得相对正一些的，到了《大唐双龙传》这些电视剧中，基本就成为了奇幻+武侠的陪衬剧情了。

林俊贤版本的《唐太宗李世民》

大概也是因为「玄武门之变」太容易成为历史上的参照，有唐一代，太子夺权屡见不鲜。有的是大臣逼迫皇帝退位，如张柬之逼迫武则天，中宗即位；有的是借平叛掌握大权，如唐肃宗北上灵武，玄宗退位；有的是宦官与皇子合谋，如宦官支持太子，逼顺宗退位；有的则是在皇帝弥留或刚死之际，皇子夺权，如肃宗在病榻上眼看着皇后被李辅国拖走杀掉，代宗即位，等等。

在这种情况下，唐代的宫斗就不限于皇帝的后宫，还包括东宫及太子妃、太子妃的母家等势力。

像是《大明宫词》中，就描写过太子妃韦氏参与权势争夺的部分。《宫心计2》中，也以李隆基斩杀已经成了皇后的韦氏作为开篇。

《大明宫词》太平公主与韦氏

到了唐代中后期，为了避免太子与母后夺权，很少有后妃活着被封为皇后，多数是死后被追封为皇后。再加上太子废立是常事，因此很多后妃把精力都用在争宠和扶植儿子身上，皇后的位置就不重要了。

这一时期，宫斗的特点就是皇储的争夺。

例如唐宪宗的后妃郭氏，身为郭子仪的孙女，权倾朝野，生前是皇太后、太皇太后，却直到死后才追为皇后。她的四个子孙唐穆宗、敬宗、文宗、武宗先后当了皇帝，但皇位最终落到她嫉恨的侍女的儿子唐宣宗手里。

《宫心计》中，谢雪心饰演的这位懿安皇后郭氏，相信也给很多人留下了深刻的印象。

郭氏的经历与后来法国瓦洛瓦王朝末代皇太后凯瑟琳倒有几番相似，凯瑟琳有三个儿子，先后当了法国国王，但又接连死去，王位最终由她嫉恨的新教徒亨利波旁获得，后者开创了波旁王朝。

美剧《风中的女王》，虽然是讲在历史上被处死的苏格兰女王玛丽的故事，却也把凯瑟琳作为了一条暗线，来铺设宫廷中的暗潮涌动。

《风中的女王》

宋代的宫斗则是围绕着太后或是太皇太后展开。仅仅在北宋，就接连出现了四次垂帘听政，分别是宋真宗皇后刘氏、宋仁宗皇后曹氏、宋英宗皇后高氏、宋神宗皇后向氏。

特别是向太后，因为她当年曾和宋神宗的妃子朱氏争宠，朱氏的儿子也就是宋哲宗死后，为了不让宋哲宗的同母弟弟即位，向太后立了赵佶为皇帝，也就是后来的宋徽宗。这不能不说她对北宋的灭亡负有一定的责任。

宋真宗皇后刘氏也是一个经常出现在影视作品中的形象，她取人子为己子，在死后宋仁宗的身世引起非议，之后被后世迅速艺术化为「狸猫换太子」的故事，各种《包青天》的电视剧里，我们都能看到这桩奇案。

但最典型的是横跨南北宋的孟太后，她在宫斗中几番起伏、笑傲江湖。孟氏是宋哲宗皇后，被宋哲宗废掉撵出去当了道士。没想到宋徽宗即位后北宋灭亡，皇室成员大都被金人掠到北方。

唯独孟氏作为废后成了漏网之鱼，被伪楚尊为皇太后。孟氏干脆利用皇太后的身份，下诏令赵构即位，也就是后来的宋高宗。

说起来，她的这道诏令对延续南北宋的皇室和统治权再重要不过了。历经宫廷患难，她最终成了宋高宗最尊崇的皇太后。

在《江山美人》中，这个厉害角色是刘晓庆饰演的，可以说本人和角色，很是相符了。

可以说，汉唐宋三代的宫斗，都是由当时的政治形势所决定。到明清两代，不断吸取前朝教训，后宫制度臻于精熟，宫斗与外朝权力的关系被束缚得更加严格。

像汉代那种动辄大杀外戚，或是唐朝动辄大杀皇子，或是宋朝动辄垂帘听政，在明清并不多见。

一朝有一朝之政治，决定了一朝有一朝之宫斗。如今电视上明清的宫斗多，主要是因为明清距离今天时间较近，资料更丰富，显得戏份十足。

至于有些宫斗剧的编剧作者，更是没有或仅有较少职场经验和生活经验，（投黑马Tou专注于文创领域的众筹平台）他们笔下的宫斗剧充满着对权力的天真想象而非深刻反思，更不必说历史逻辑了。

不过，这倒是反映了当代部分年轻人的生活状态、社会认知和心路历程，也是一种有趣的时代景观吧。

（文章来源于：虹膜摘编）