古词古句八字以内(八字古语名句大全精选)
还在用五行八字给宝宝取名？这份「女诗经，男周易」的指南请查收
正文之前，先讲一个段子：
子轩对紫萱说紫轩拿了子萱的钱给梓萱买梓轩的玩具。
子、紫、梓，轩、萱、宣，昊、浩、昊，再配以涵、怡、然等，10后宝宝的各种爆款名字就凑出来了。
有些家长剑走偏锋，为了不让孩子跟别人重名独辟蹊径，取的名字是这样的：矚龘、砉龘、靐龘……
小臭妈是古代文学专业的研究生，看到这样的名字，也表示压力很大。只能祝孩子幸福了……（微笑脸）
事实上，很多家长在宝宝还没出生的时候就开始操心宝宝的名字，操心到宝宝都要上户口了，还没有一个所以然。
那么，
老祖宗是怎么给孩子取名的呢？传统上，起名的套路是：文论语，武周易；女诗经，男楚辞。
唐代茶圣陆羽，字鸿渐，其名和字均出自《易经》：“鸿渐于陆，其羽可用为仪，吉。”
雨巷诗人戴望舒，名字取自《楚辞·离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”
朱自清原名朱自华，报考北大时改名自清，取自《楚辞 ·卜居》“宁廉洁正直以自清乎。”
事实上，除了这四部经典，还有许多典籍也被用来取名，比如老子的《道德经》，就被金庸巧妙取用。令狐冲和任盈盈的名字就取自《道德经》四十五章：“大盈若冲，其用不穷”，巧妙地预示了两人最终能够“笑傲江湖”。从起名上，金庸就让我们看到了他的传统文化功底。
从诗词歌赋等传统经典中取名著名作家谢冰心和张恨水，名字就分别取自王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》和李煜的《乌夜啼》。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
“冰心”，清高之志，纯洁之情。
乌夜啼
李煜
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
“恨水”，光阴如水流逝，莫蹉跎。
不只诗词，还有其他文学体裁↓
烈士方志敏，名字取自《尚书·商书·说命下》： “惟学逊志，务时敏，厥修乃来”。
无产阶级革命家王若飞，原名王运生。读到《木兰辞》的“万里赴戎机，关山度若飞”时心潮澎湃，改名“若飞”。
从传统经典里取名的明星，更是比比皆是↓苏有朋：有朋自远方来，不亦乐乎？——《论语·学而》
莫文蔚：君子豹变，其文蔚也。——《易经·革卦》
蔡依林：依彼平林，有集维鷮。——《诗经·小雅》
刘若英：浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英。——《楚辞 ·九歌》
周星驰：雄州雾列，俊采星驰。——唐·王勃《滕王阁序》
俞飞鸿：人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。——宋·苏轼《和子由渑池怀旧》
江疏影：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋·林逋《山园小梅》
汪涵在给儿子取名的时候，虽然不是从这些文学经典里面化用，但也是取自古谚语或俗语：“十方之地，皆得平安”，取名“十安”。
中国传统文化的魅力就在这里。从古文、古谚语中撷字取名，寓意深刻，语意隽奇，韵意悠远。
身边的好名字在怀孕的时候，我就跟导师预约了“取名”号，他研究的方向是先唐文学，很多古代经典几乎钻研了一辈子。在我表达了向他取名的意向后，他笑称：
“文论语，武周易；女诗经，男楚辞。”但现在不流行啦！
现在流行的是，女诗经，男周易。
也不知道是他信口而言，还是确有其事？
最后，他给小臭取的名字是“含章”，取自《周易·坤卦》：“含章可贞”。导师的原话是：
叫含章，如何？《易·坤》：含章可贞。章，文采美德。意为不显露文采美德，终成大事。周易就此四字解释说，或从王事，无成有终。意思为如辅佐君王成就大业，不以成功自居，最终将实现愿望。从字音来看，刘含章，三个字都为平声，好读，也好写。就是不知道这三字从闽南话角度去看，会不会产生其他歧意？
他确实赶了个自己说的“流行”，从《易经》里取，不只考虑了性别和字意，也考虑了声律和韵律。
我自己也很喜欢，除了导师说的几个原因，感觉“含章”写、读、听起来都很低调，又有自己的内涵所在，也是我希望小臭能够达到的品质：不显露文采美德，终成大事。
女生的名字，我在读《礼记·檀弓》的时候，又暗搓搓地喜欢上了这句话：
人喜则斯陶，陶斯咏，咏斯犹，犹斯舞。
当时就想，如果生了女儿，名字就叫“斯咏”，简单翻译就是：多开心呀！
或者“皎皎”，也很适合女生：“白而明亮”，又和“娇”谐音，哪个小女生还不是家里的娇娇女了？
而关于“皎皎”的诗，就更多了，比如这首↓
渔家傲·新月
黄裳
方令庚生初皎皎。珠帘钩上华堂晓。十二栏干多窈窕。妆欲妙。玉篦偷学娥眉小。
扰扰时人随兔走。十人皆望菱花照。瑞荚莫嫌生得少。圆未了。已圆却恐佳期窎。
身边的同学朋友，我最喜欢的名字是这个：开颜。说到出处，其实大家都很熟悉，取自毛主席的↓
七律·长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
简直不能更赞有木有！既不会晦涩，也不会普通；既有小女生的喜笑颜开，又有一股豪情在；和“陈”的姓氏也很搭，也不会难写难读。爱了爱了！
不过说到取名，很多人的第一反应是找算命先生，根据五行八字取名，包括我哥家的两个小孩。
当时还是我帮找的本地颇有名望的一个取名先生。但是两次下来，也算是看明白了他的套路：用生辰八字一算，看缺哪个五行，然后再给你提供二十个字左右，看你喜欢哪两个字的组合。（先给你一个名字，不喜欢的话会给出其他字的其他组合，感觉取名先生就是靠心里的这本“组合小册子”在取……）
老大的时候勉强用了，读起来就很别扭；老二虽然也去算了，最后考虑再三，还是没有用。
包括现在各种取名网站，其实套路都差不多。
即使是付费的，我也更建议从古代经典中，去给宝宝取名。
比如在知乎看到的一个：
叶姓，女生，农历9月，父母都是语文老师。
起名：叶语秋，出自清·纳兰性德 《浪淘沙》：”夜雨做成秋，恰上心头。＂
“语”暗含了父母的职业，"秋"暗含了孩子的出生季节，而“语秋”又有秋日的私语之韵味，有一种秋天的浪漫。
网友评论，如果是数学老师，还可以取名“叶数秋”，也好听呀！
不过付费过的网友也说，好听是好听，也不便宜啊！
这就是古诗词的魅力。
中国文化源远流长，传统典籍左图右史、汗牛充栋。
没有不适合起名的古代经典，只有不会起名的父母，因为这需要你自身的人文素养和审美水平来驾驭。
不过话说回来，即使不是为了取名，多看看、多读读古诗词，也是一种享受呀！享受之余，又能有所启迪，岂不美哉？
比如京东最近在做活动的这套《最美古诗词》，由复旦大学的中文系主任、博导陈引驰教授历时5年而成，选录了263首古诗、250首古词和90篇古文，汇编成三册，浓缩了三千年的古诗词之美。我上面提到的一些古诗词或古文，这里都有收录。
这些经典之作，其实浅浅低吟，都能产生共鸣。但即使最简单的一首诗，我也会去了解背后的寓意，不仅利于自己的“深入”记忆，也利于“浅出”地跟孩子讲解。这三册书都由陈教授注释和赏析，不求串讲和讲全，只在打动人心的地方寻找共鸣——“跨越时间屏障，与人心诗情，心有灵犀、神摇意合。”
《中国最美古诗词》在京东已经收获了1.1万多个好评，感兴趣的可以翻翻评论，基本都是如获至宝。很多家长表示，买了和孩子一起读、自己学了可以教孩子，共同进步，刷评论还发现，真的有家长是买来取名的……
虽然原价136，但是京东现在有每满100-50的活动，直接下单是86元3本，凑到刚好200的话，折合下来是68元3本，还是很划算的。硬质函套包装，根据白居易的《琵琶行》设计，选用明·仇英的《浔阳送别图》裱糊，很多网友表示：第一眼就爱了！（比如我，差点直接提交，想想还是凑下单吧……）
重温三千年来的浅斟低唱和黄钟大吕，不为取名，也给予自己和宝宝文化的洗礼。家里宅久了、网课上多了，再看这些，简直如沐春风。
最后，用近来很火的两张图结尾：
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宋词写作技巧：宋词的句式、领字
每个词牌的句式，词谱的修订者并不会都作以标注的，除非有些特别的句式，有的词谱会标注。所以，我们每填一个新词牌的时候，要先读古词例子，每个词牌都有自己的句式，要学习古人如何用句式。
由于音谱的关系，词的句式参差不齐，故而相对于诗的齐整庄严，别有一种参差流转之美。诗以四言、五言、六言、七言为基本句型，词却从一字到十字句都有，即使是同字数的句子，词与诗也有差别。
1、三字句
三字句句式：上二下一
上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如\"柳丝长\"（温庭筠）\"鬓微霜\"（苏轼）。
2、四字句
诗中四字句，一般是二二句式，如\"岂曰／无衣？与子／同袍\"，\"手挥／五絃，目送／归鸿\"。
但词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。
上三下一句式，如：
去年相送，馀杭门／外，飞雪似杨花。（苏轼）
第四桥／边，拟共天随住。（姜夔）
上一下三，如：
元嘉草草，封／狼居胥，赢得仓皇北顾。（辛弃疾）
何处相逢，登／宝钗楼，访／铜雀台。（刘克庄）
在正常情况下，四字句句式一般是上二下二，常常连用。如\"乱石穿空，惊涛拍岸\"（苏轼），也有作上一下三的，如\"对――长亭晚\"（柳永）。
词中四言句应和诗一样作二二句法，上三下一，上一下三都是词人不得已而进行突破。一二一的句法，在四字句中就更是罕见。
当然，有一些四字句，实际上是领字加三字句，那就必须用上一下三句式：如\"但／远山长，云山乱，晓山青\"。（苏轼《行香子》）
一二一的句法，出现在《水龙吟》的结句，如\"念征衣未捣，佳人拂杵，有／盈盈／泪\"（苏轼）、\"倩何人唤取，红巾翠袖，揾／英雄／泪\"。 （辛弃疾）
古人多半这样写，以其句法奇崛矫健。
至于《双双燕》的开头，史达祖作\"过／春社／了\"，但别人并不如此用，因此不能算是通例。
句法不是一成不变的，因为词归根结底是音乐文学，作词者只要节拍不误，文词当于何处断、何处连，自是甚为自由。
比如同为《水龙吟》，苏轼就有\"细看来不是杨花，点点是，离人泪\"这样的结法。但今天音谱已失传，填词者不应妄改句法，须有名作可据，庶几可免失律之讥。
在长调中，如果两个四字句连在一起，往往会使用对仗。四字句中第三句是字眼，十分吃紧。如：
稚柳(苏)晴，故溪(歇)雨。（周邦彦《西平乐•元丰初，予以布衣西上，过天长道中。後四十馀年，辛丑正月二十六日，避贼复游故地，感叹岁月，偶成此词。》）
虚阁(笼)云，小帘(通)月。（姜夔《法曲献仙音•张彦功官舍》）
枕簟(邀)凉，琴书(换)日。（姜夔《惜红衣•吴兴荷花》）
落叶(霞)飘，败窗(风)咽。（吴文英《法曲献仙音•和丁宏庵韵》）
断浦(沉)云，空山(挂)雨。（史达祖《齐天乐》）
3、五字句
五字句的句式一般有三种：
1、上二下三句式，如\"春山――烟欲收\"（牛希济）；
2、上三下二句式，如\"了不知――南北\"（秦观）；
3、上一下四句式，如\"念――五陵人远\"（李清照）。
到／清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》）
正／絮翻蝶舞，芳思交加。（秦观《望海潮》）
又／酒趁哀絃，灯照离席。（周邦彦《兰陵王•柳》）
且／莫思身外，长近尊前。（周邦彦《满庭芳•夏日溧水无想山作》）
4、六字句
六字句通常是（上二下四）或（上四下二），特殊句法则有（上一下五）或（三三）句式。
上一下五，也就是用领字。如：
过／三十六离宫，遣游人回首。——姜夔《角招》
又／片片吹尽也，几时见得？——姜夔《暗香》
三三句式，又叫做\"折腰句\"，如：
恨芳菲世界，游人未赏，都付与/莺和燕。——刘过《水龙吟》
阅人多矣，谁得似/长亭树？——姜夔《长亭怨慢》
这种折腰句法，各种词谱往往用逗来标明，一般照了图谱填词，不太容易出错。
5、七字句
七字句，常用（上三下四）句法，在图谱里，就用逗来标明。比如我们这周的作业《太常引》的结句
还比如：
便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》
不堪听、急管繁絃——周邦彦《满庭芳》
更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》
信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》
此种句法，如多诵前人词作，自能举一反三。偶有上一下六的领起式，如
\"念／柳外青骢别后，水边红袂分时\"（秦观《八六子》），尤需注意。
6、八字句
八字句一般是上三下五，中间用逗，如：
\"误几回／天际识归舟\"（柳永《八声甘州》）、\"最堪爱／一曲银钩小\"（王沂孙《眉妩》）。
但也有以一字或二字领起的，那样就不能用逗分开了，如：
\"记／玉关踏雪事清游\"（张炎《八声甘州》）、
\"正／江涵秋影雁初飞\"（辛弃疾《木兰花慢•席上送张仲固帅兴元》）、
\"过／垂虹亭下系扁舟\"（吴潜《满江红•送李御带珙》）、
\"应是／良辰好景虚设\"（柳永《雨霖铃》）皆是。
八字句亦偶有用四四句式，中间作一逗，如\"定知我今／无魂可销\"（史达祖《换巢鸾凤》）。
7、九字句
九字句多数为(上三下六)句式，如：
\"残日下／渔人鸣榔归去\"（柳永《倾杯乐》）、
\"有人似／旧曲桃根桃叶\"（姜夔《琵琶仙》）。
亦有(上二下七)的，如\"惟有／阮郎春尽不还家\"（温庭筠《思帝乡》）。
上六下三，如\"故国不堪回首／月明中\"（李煜《虞美人》）。
上四下五，如\"江阔云地／断雁叫西风\"（蒋捷《虞美人》）。
8、十字句
十字句，一般以（上三下七）组织句子，如：
\"见说道／天涯芳草无归路\"、
\"君不见／玉环飞燕皆尘土\"（辛弃疾《摸鱼儿》）。
这些句式，我们每填一个新词牌的时候，第一步就是要先看古人的例词集，不仅要看古人的手法，更要看古人的句式，不能按自己的喜好来用句式，更不能乱添领字，那就改了原词牌的味道了。
张炎说：\"词与诗不同，词之语句有二字、三字、四字至八字者。堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如：正、但、甚、任之类，两字如：莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类。此等虚字，却要用之得其所。若能尽用虚字，语句自活，必不质实，观者无掩卷之诮。\"（《词源》）词中很多较长的句子，其实就是虚字领起一个较短的句子。
常用作领字的虚字如：
1、一字领
只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……
2、两字领：
那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……
3、三字领
更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……
另外，词例中有一个说法叫\"尖头句\"，这个概念也需要了解。
顾名思义，所谓\"尖头句\"，就是：
四字句中---上一下三的句法；
五字句中――上一下四的句法；
六字句中――上一下五或上二下四；
七字句中――上一下六或上三下四；
八字句中――上一下七或上二下六或上三下五的句法。
词中凡是两个同字数的\"尖头句\"相连，都是要对仗的。称为\"尖头对\"。 如
系／ 长江舴艋，拂／ 深院秋千（杜安世《行香子》）
惊粉重／蝶宿西园，喜泥润／燕归南浦（史达祖《绮罗香》）。
在词中，两句字数相同，一般都应成对仗，但也有可作对仗而不对仗的。
比如《浣溪沙》词，一般上片前二句不对仗，而下片的前二句宜对仗，
如，薛昭蕴所作：
倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。
【吴主山河空落日，越王宫殿半平芜】。藕花菱蔓满重湖。
《临江仙》则上片最后二句对仗，下片的最后二句宜不对仗，如：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶絃上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
此事甚是精微，需要自己用心体会。首先要多看古人的例词，例词中对仗多的，而词谱未规定的，你要看自己的作品需要来进行处理了。
这里，仅能举一些通常需要对仗的句子：
三字句如《鹧鸪天》的过片\"从别后，忆相逢\"（晏几道）。
四字句如《高阳台》的开头\"接叶巢莺，平波卷絮\"（张炎）。
五字句如《巫山一段云》的开头\"古庙依青嶂，行宫枕碧流\"（李珣）。
六字句如《破阵子》的过片\"马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。\"（辛弃疾）。
七字句如《满江红》\"命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠\"（姜夔）、《玉蝴蝶》\"念双燕、难凭远信，指暮天，空识归艎\"（柳永）。
我们这周的作业《太常引》过片两个四字句相连，可以考虑对仗。还有这周的附加词牌《芰荷香》，上片的第二句，一字领三个四字句，上下片两个结句，可以考虑对仗。为什么要对仗，我们原来讲过，一是音节上的协调，二是句式上的美观。
如果一个长调没有一处对仗的话，那么就不合理了，繁琐而没有条理。
讲两个对仗定义：
1、鼎足对，
鼎足对就是指三个互为对偶的句子组成的对联
讲一下\"鼎足对\"的定义：
三句或三句以上的句子连成对仗，称为鼎足对：如：
《醉蓬莱》\"诗里香山，酒中六一，花前康节\"（魏了翁）、
《柳梢青》\"辇下风光，山中岁月，海上心情\"（刘辰翁）。
《行香子》《任酒花白，眼花乱，烛花红》（苏轼）
2、扇对
扇对，也叫\"隔字句\"，指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。
如：
如苏东坡\"孤馆青灯\"：\"渐、月华收练，晨霜更更；云山摛锦，朝露漙漙。\"
《沁园春》\"寿庐守\"：\"揽、玉壶英气，锺为人物；银河精彩，融作文章。\"
《风流子》\"芳草有情，夕阳无语；雁横南浦，人倚西楼\"（张耒）；
同调\"砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，嶂起馀悲\"（周邦彦）。
三个三字句相连，有上偶下单式和下偶上单式：
如《水调歌头》\"济时心，忧国志，问穹苍\"（吴潜）；
下偶上单，如同调\"江山好，青罗带，碧玉簪\"（张元干）；
\"酒须饮，诗可作，铗休弹\"（刘过）。
三个四字句相连有上偶下单，
如《倦寻芳》\"香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅\"（卢祖皋）；
下偶上单如《沁园春》\"何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台\"（刘克庄）；
三句连成对仗，如《醉蓬莱》\"诗里香山，酒中六一，花前康节\"（魏了翁）、《柳梢青》\"辇下风光，山中岁月，海上心情\"（刘辰翁）。
四个三字句相连，有上下相连，如《上西平》\"纷如斗，娇如舞；才整整，又斜斜\"（辛弃疾）；
有四句连成对仗，如同调\"唤莺吟，招蝶拍，迎柳舞，倩桃妆\"（程垓）。
词用领字者，领字后的对仗情况如下：
一领三字，两句相连，如《大酺》\"正、夕阳闲，秋光淡\"（方千里）。
一领三字，三句相连，如《行香子》\"正、莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙\"（秦观）。
一领四字，两句相连，如《解连环》\"正、沙净草枯，水平天远\"（张炎）。尤须注意一领四字的\"尖头对\"，如《临江仙引》\"对、暮山横翠，衬梧叶飘黄\"（柳永）。此种\"尖头对\"为词有，绝不能作五言诗的句式。
一领四字，三句相连，有上偶下单，如《扬州慢》\"纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情\"（姜夔）；有下偶上单，如《木兰花慢》\"记十载心期，苍苔茅屋，杜若芳洲\"（李钰）。
一领四字，四句相连，有上下对仗，如《沁园春》\"唤厨人斫就，东溟鲸鲙；圉人呈罢，西极龙媒。\"
有如骈文作扇面对，如\"正、惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓\"（辛弃疾）；
另则是前后两两对仗，如\"幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫\"（陆游）。
一领六字，两句相连，如《三台》\"见、梨花初带夜月，海棠半含朝雨\"（万俟咏）。
二领六字，两句相连，如《八六子》\"那堪、片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴\"（秦观）。
在词中还有一种特殊的对仗，叫做长短对仗。
如《绛都春》上片\"叶叶暮喧，花露晨晞秋光短\"，下片\"旧色旧香，闲云闲雨情终浅\"（吴文英）。
这种对仗最易为人所忽视。
古代经典中修身养性八字对偶名句鉴赏（8）
【原文】立天之道，曰阴与阳；立人之道，曰仁与义。
【注释】《梁书·徐勉传》。
【鉴赏】这里反映了古代的一种哲学思想。认为天是由于阴阳的气形成的，阴气浊而下沉为地，阳气轻而上升为天。而其间的万事万物也正是这种阴阳二气结合的结果。可见，阴与阳是天的本源，显然这是一种朴素的唯物主义思想。同时他们还认为，生长在其间的人，应是万物之灵长，应该通过“仁”与“义”使其真正成为人。因此制定各种礼仪使其真正成为人。
【原文】金山万丈，缘陟未登；玉海千寻，窥映不测。
【注释】《梁书·朱异传》。
【鉴赏】这是《五经》博士明山宝在他的推荐表中对朱异的称赞。认为朱异博学多才，犹如没有开采的宝藏一样，有着无数的珍品奇玩，而且他用“金山“、“玉海”作比，给人们以直观感受。因此他认为若使其“负重遥途，必有千里之用”。最后他得到了梁高祖的肯定，受到了重用。这也应了朱异外祖父在他年少时说的一句话：“此儿非常器，当成卿门户。”
【原文】文武之道，自古并行；威福之施，必也相藉。
【注释】《魏书·高祖纪》。藉：同“借”，凭借。
【鉴赏】治国安邦，当居安思危，不可乐而忘忧。三皇五帝之时尚有征伐之事，夏、殷明主也不忘兵甲之备。所以天下虽然太平，也不能放弃军事训练，以防患于未然。古时君主大都怀着“崇文以怀九服，修武以宁八荒”的治国之策，可谓高明之见。
【原文】攘灾招应，修政为本，民乃神主，实宜率先。
【注释】《魏书·肃宗纪》。攘：排斥。应：顺应，适应。修：整理，治理。
【鉴赏】关于民本思想古已有之，这是历代帝王治理国家的首要之术。唐太宗把人民比喻成水，而魏肃宗则进一步把人民作为供奉的对象，当然，这只不过是为了突出民本思想而已。不过他能够认识到这一点，并在大灾之年减免税赋，已经可嘉了。
【原文】毫厘之差，正之宜速；谬若千里，驷马弗退。
【注释】《魏书·景穆十二王列传》。正：纠正。驷马：同拉一辆车的四匹马。
【鉴赏】千里之堤，溃于蚁穴。社稷大业更应防患于未然。发现有疏漏之处要及时补正。否则便会愈演愈烈，无力回天。因此，治国安邦不仅要着眼大处，更要谨小慎微，尽力避免船到江心补漏迟的悲剧发生。
【原文】尧舜之教，化民如子；三王任贤，天下怀服。
【注释】《魏书·李先》。尧舜：尧和舜，传说是上古的贤明君主。化：教化。
【鉴赏】这句话反映了以民为本，举贤任能的思想。君主要想治理好国家，必须爱民如子，处理好与人民的关系。同时必须举贤任能，让身居高位者都是有德有才之人。只有解决好这两个问题，才能达到君主治国平天下的目的。
【原文】安上至民，莫善于礼；易俗移风，莫善于乐。
【注释】《魏书·刁雍列传》。
【鉴赏】治国安民，没有比礼更好的了；移风易俗，没有比乐更好的了。儒家思想注重礼乐教化，让礼乐逐渐感化人民，改变风俗，从而起到潜移默化的作用。
【伟人诗词欣赏12】最短诗词仅八字 鲜为人知 尽显古风韵味
毛主席一生创作的诗词几百首，字里行间大气磅礴，尽显指点江山之霸气，读来无不令人澎湃。这些名扬天下的诗作早已是名扬天下，许多喜爱诗词的人们，张口都能吟诵出几首毛主席的几首佳作绝句，可谓家喻户晓。
但是，毛主席一首最短的一首诗词（全诗仅有8个字）却鲜为人知。这是一首四言诗，是心力憔悴、重病缠身的毛主席，在他的暮年时期写下的一生最后一首诗句。
《春日游花园小吟》
今我来兮，
杨柳依依。
据《走进的最后岁月》一书记载：这是1976年初春的一个早晨，暮年虚弱的毛主席在身边工作人员的搀扶下，去花园小走。踽踽而行中，主席看着园中花花草草、轻轻摇曳的柳条，顺口念诵出“ 今我来兮， 杨柳依依 ”两句诗。
回到房屋中后，主席便在信笺上挥笔写下了《春日游花园小吟》——这首老人家一生中的最后的诗句。诗句虽短，但文采非凡，古韵古风，留下了最后的文章大家风范。
毛主席这首游园信口拈来的诗词，显现的深厚古文功底和文化底蕴。“杨柳依依”出自《诗经小雅采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”。主席把这篇古老名作，脱口吟来，娴熟运用，赋予此时此境的绝妙内涵。让我们再次感受到伟人的浪漫主义情怀，品味诗词的浪漫主义艺术表现力，也再一次领略了诗人的非凡文采之古风韵味。
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