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“一个女人和三条龙”的故事到底好看在哪？

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相信不少人都在自己的社交软件上看见过这张网友的恶搞图。迪拜酋长以自己“勤奋工作的态度”痛斥当代年轻人的不努力。同时也让“一个女人和三条龙”的故事，成为了社交媒体上的热搜。

《权力的游戏》最终季海报

众所周知，“一个女人和三条龙”所指代的，是HBO热门剧集《权力的游戏》。我们无从考证这部剧有没有俘获迪拜公主的心，但它确实在八季的风风雨雨中，令全球亿万影迷魂牵梦萦。

《权力的游戏》剧照

丹妮莉丝.坦格利安、琼恩.雪诺、培提尔.贝里席、艾莉亚.史塔克、提利昂.兰尼斯特、瑟曦……一个个鲜活的名字陪着观众们走过八年，虽然也经历了演员换角、造型改变等变故，但《权力的游戏》最终共获得42项艾美奖、保持了八项吉尼斯世界纪录，取得了在全球拥有十亿多的观众的傲人成绩。

这部热门剧是从George R.Richard Martind的《冰与火之歌》系列精简而来。长篇小说通常想要改编成影视作品是非常困难的。相较尚未完成的原书，在HBO的电视剧版本中，为了符合观众的观看习惯及影像化的故事叙述方式，原著里的人物关系、历史背景、家族设定等都被大幅度简化。但简化后的故事，仍然人物性格突出、事件脉络清晰、故事引人入胜。

《冰与火之歌》原著作者George R.Richard Martind

那么到底是什么让这个“一个女人和三条龙”的故事，经过改编后还如此地好看呢？

除却角色表演、服装造型、拍摄手法、后期特效这些直观的部分，《权力的游戏》剧本本身之优秀，是不容忽视的。

正如前文所提到过的，《冰与火之歌》原著有一个庞大、繁杂的世界观，诸多人物故事线交织于其中。在影视化过程中，前四季有原著作者马丁老爷子本人坐镇编剧组，每一个都丰富得足以单独出书的角色，在改编过程中虽被削减，但留住了灵魂。编剧们针对角色人物的特质进行放大化展现，使得人物性格设定在被简化的基础上却更鲜明多变。

除了人物设定之外，每一部引人入胜的影视剧，都用四个核心问题锁定了观众，让人欲罢不能。无论剧本编写过程中，无论是原创，还是改编，只要能回答这几个问题，那么剧情可以说已经成功了一半。再以这四个问题，形成结构循环，滚动式推进剧情进展。

《权力的游戏》在一开始，也抛出了这些问题牢牢地套住观众：

· 主角是谁？

· 主角要做什么？

· 是谁或是什么在阻碍主角？

· 如果主角失败了会怎么样？

以“开局三条龙”的龙母——丹妮莉丝.坦格利安为例。她是一个强大王朝的最后一个继承者，弱小却拥有巨大的力量; 她一生颠沛流离，在各个势力间辗转成长，背负着重振家族的使命，需要凭一己之力光复维斯特洛大陆。维斯特洛大陆的瑟曦女王和所有渴望至高权力的人是她的敌人，如果她不能战胜这些人的话她将会被杀死。

在电视剧八季的情节中，自第一季开始，剧情回答了第一个问题，随后在丹妮莉丝所经历的一件件事情中循环二、三、四的问题流程。她在故事发展过程中不断重新获得新的身份、确认自己是谁，找寻新的目标、为之付出努力，面临新的敌人、与其搏斗，在过程中经历磨难，直至剧情终结，死于权利的斗争。

在过程中这样的循环，也形成了“是—否—是—否—”的进展波动线，可有效带动观众的情绪和注意力。而观众，可以说正是被这种“确立—质疑—抉择—推翻—再确立”的模式所吸引，不断地想知道角色“到底怎么样了”。此种扬抑有致的剧情节奏，才能最大地调动观众的好奇心、维持收视率。

《实习医生格蕾》《美第奇家族：翡冷翠名门》《孤国春秋》《大西洋帝国》《火线》等影视剧集，这些都是在不同时期曾大热的过的系列电视剧。虽然可能没有达到《权力的游戏》这样大的影响力，但这些剧目都拥有广大的观众基础，被各大电视台或媒体平台接连续订。

通常受欢迎的、被提前续订的影视剧集，都建立在一个庞大的设定之下，于同一任务目标下独立故事线按节点有所交错，最终汇总成一条故事线，以群像式人物凸显主角，以波浪形情绪曲线推进剧情进展。而主人公最初大多处于一个无依无靠的状态，如同孤儿一般；在不断经历各种事件的过程中成长，宛如流浪者；经历一定挫折成长为能够独挡一面的角色，完成了成为武士的蜕变；最终在面临终极考验时或成就或告败，成为自我或环境的殉道者。

于此模式之下，剧本故事形成一个完整剧情结构模式，在作品的完整性和可拓展性这两大方面，都有可圈可点之处，不失为一种成熟的电视剧集架构体系，也是编剧写作中可借鉴的经典模式。

作为商业化运作典范的好莱坞影视工业体系，影视项目的剧本开发、剧本创作和剧本影视化已经形成了完整的流水线，“模式化”的编剧方式在剧本创作中影响深远。