jk罗琳(jk罗琳简介)

JK罗琳终于胜利，我却因《哈利波特》几位主演的伪善，感到齿冷

在经历了长达四年的“战斗”之后，JK罗琳看似已经迎来了胜利的曙光。

之所以要用“胜利”这个词，是因为《哈利波特》这个单亲妈妈作者，几乎是以一己之力，在和整个西方世界的lgbt群体对抗。

而这些与她对抗的人中，不乏自己作品一手培养起来的三位童星：丹尼尔·雷德克里夫（哈利波特）、艾玛·沃特森（赫敏）以及鲁伯特·格林特（罗恩）。

番茄君所说的“胜利”，是因为经过长时间的切割、嘲讽和否定之后，华纳兄弟终于没有妥协，依旧决定剧版《哈利波特》选角负责人由JK罗琳担任。

这也就是说，罗琳在一系列争议之后，不仅拥有剧版《哈利波特》角色选择权，还能每年领到2000万美元的酬劳。

光这件事，足以让抵制JK罗琳的人气炸，而罗琳仿佛一副要刚到底的样子，她专门发了条社媒嘲讽这些人：准备开香槟了！

那么，罗琳到底得罪了谁？

又是什么，让这个创造魔法世界的真正母亲，被自己一手捧红的主演们抵制？

今天，番茄君就为大家扒一扒整个来龙去脉，清楚了这件事，我们几乎就明白了，西方世界所谓的自由，不过是虚假的双标和伪善罢了。

JK罗琳，我们都知道。

她有一次，因为在火车站看到一个身穿巫师袍的小男孩，而创作了哈利波特系列小说。

小说一经问世，迅速火遍全球，成为价值250亿美金的IP，罗琳也因此成为全球最为富有的女作者之一。

虽然罗琳是哈利波特之母，但她关心的，却不仅仅是哈利波特和魔法世界的问题。

有一些问题，她也经常会在自己的社媒讨论。

2019年，英国发生了一件事情：简化了跨性别者的身份认证程序。

也就是说，一个男人，即便没有进行跨性别手术，只要他心里认同自己是女人，法律就认可。

在英国，这项法案被认为是英国“尊重多元文化的进步”，可在罗琳看来，却十分可笑。

为此，罗琳发表自己的看法，并表示这种对待性别的草率方式，会让“真正的女性”权益受到侵犯。

因为罗琳在全世界有很大影响力，她的话，很快被跨性别网友鉴定为对“反跨性别”的煽动。

这也让不少人将矛头对准罗琳，认为她从根源上否定了跨性别者。

其实，罗琳的所持的观点还是比较理性的。

因为你无法确认一个心里认同自己是女人的男性，他到底是真的跨性别者，还是打着名号行不轨之事。

当他们留着胡子堂而皇之地出现在女厕所，女浴室，对女性而言，还有安全可言吗，又该如何保障真正女性们的利益？

但对跨性别者来说，这一切好像都不是问题。

这之后，到了2020年6月，罗琳再次被推上风口浪尖。

这件事的起因，是罗琳批评了一则新闻报道。

她认为，报道中所用的“来月经的人”完全没有必要。

她的推文中明确表示，用“女性”不就行了？

这一番言论，让跨性别群体又炸了锅。

这一次，是因为有不少生理性别是女性，但自我认知是男性的人，罗琳的这个观点，相当于否认了他们的存在。

随后，虽然罗琳发文澄清，说自己也有跨性别朋友，自己并不是仇视跨性别者。但她发表的推文还是撞到了跨性别人群的枪口上。

至此，罗琳与少数群体的骂战才到了最高潮，罗琳或许也没想到，几句简单的话，甚至引起了很多通过自己成名的演员，与自己的切割。

到了2020年7月，抵制罗琳的呼声越来越高。

尤其是曾经参演过《哈利波特》系列并因此成名的演员们，纷纷开始对这件事发表看法。

值得一提的是，靠罗琳作品一炮而红的几位主演，对这位“母亲”，都抱着和她划清界限、且决绝的切割态度。

其中，成为“反罗急先锋”的，就是艾玛·沃特森。

她发文力挺LGBT群体，疯狂投身于性别运动，并担任联合国“妇女权能署亲善大使”。

她直言，只要《哈利波特》系列里还有JK罗琳的身影，自己就不会再参演。

其态度之决绝，可能连她自己都忘记，自己最初的成名，就是因为JK罗琳的《哈利波特》。

可以说，没有赫敏这个角色，艾玛·沃特森连一部拿得出手的作品都没有。

反水，就是这么快。

紧接着，是饰演哈利的丹尼尔发声。

丹尼尔不仅在社媒，还在公开场合多次反对罗琳的“言论”，他提到有很多跨性别者非常喜欢《哈利波特》，尤其是孩子和年轻人。

他甚至还提到自己曾经在特雷弗项目工作的事，因为这个项目，是一个致力于消除LGBTQ的项目。

他甚至专门在项目网站上发表了一封信指责罗琳：协会在这个问题（LGBT）上比罗琳和我都更加专业。

紧随其后的，是饰演罗恩的格林特，相比于前两位，格林特的措辞没有那么激烈，他声称自己尊重JK罗琳，但反对她的立场。

以后，他将拒绝和罗琳合作，并表示，“跨性别者是有价值的群体，我们需要维护”。

至此，因为罗琳赚取最大利益，最多金钱和最大名声的三个人，全都表示公开反对罗琳。

三人这样的行径，也被大多数希望世界的网友抨击。

有人骂他们无耻，认为他们不该诋毁让自己成名的人。

有人表示，如果没有罗琳，你会在哪儿？

更有人直言，没有JK罗琳，谁会认识你们？

但因为主演们都站出来站队切割了，其他团体也必须得跟上节奏。

于是，读者和影迷们开始陷入与罗琳划清界限的疯狂，《哈利波特》系列最大的两个粉丝网站全数删除了所有与JK罗琳有关的文字、图片和视频。

就连与罗琳八竿子打不着，出演《神奇动物在哪里》的小雀斑，也发表长文不认同罗琳的观点。

声势愈演愈烈，之前与罗琳合作过的导演、演员和其他工作人员，纷纷发文谴责罗琳。

这场网暴甚至从线上延续到了线下，罗琳发文表示，自己收到的死亡威胁多到可以将自己的房子糊满。

而对她的网暴、攻击、谩骂、骚扰，一直在延续，从未停止。

可笑的是，在整个《哈利波特》世界中，只有三个人，给了罗琳精神和行动上的支持。

第一个，是系列的终极大反派，伏地魔的扮演者拉尔夫·费因斯。

他不仅在社交媒体上力挺罗琳，还在接受《纽约时报》采访时说，针对罗琳的辱骂是“令人作呕的事情，简直是糟糕透了”。

第二个，是系列中最让人讨厌的角色之一，马尔福的扮演者汤姆·费尔顿。

他说：关于罗琳的观点，我和我的很多朋友的想法都不一样，我支持言论的自由、支持讨论。

因为这番言论，汤姆被大量网友网暴，并在直播中差点把他骂哭。

第三个，是片中马尔福的父亲，他的扮演者是杰森·艾萨克斯。

他表示，在与罗琳进行深入交流前，自己不会在背后捅刀，公开攻击她的行为是不负责任的。

说起来也可笑，罗琳笔下的“正面”人物，齐齐与罗琳切割，生怕自己被影响。

而小说中伏地魔和他信徒的“大反派”扮演者们，反而都力挺罗琳，让人不甚唏嘘，简直是讽刺小说照进现实。

当然，魔幻的事情并未因此止住。

在《哈利波特》20周年的特别节目《重返霍格沃兹》中，《哈利波特》的创作者，魔法世界之母JK罗琳，被自己一手创造的魔法世界，公开除名了。

甚至连晚会和纪念活动，都没有邀请她，而其他所有的演员和主创悉数到场。

当华纳放出《哈利波特》要拍剧版的消息时，黑粉又开始公开作妖，抵制JK罗琳担任任何与剧版有关的职务。

但可惜的是，毕竟罗琳是整个《哈利波特》的作者，拥有IP的版权，所以要靠言论威逼罗琳和华纳妥协，未免有点太幼稚了。

至此，才有前面我们所说的胜利。

华纳显然没有被吓住，罗琳依旧主导着《哈利波特》剧版。

有粉丝问罗琳，害不害怕现在人们对她的抵制，害不害怕以后书没人买，作品没人看。

罗琳只是淡淡回了一句：“每次看到这些谩骂，我就会打开发行商寄来的邮件，看着上面的金额我就不再烦恼了。”

其实，罗琳这件事并不是结束，也不是个例。

西方世界在某种正确这件事上，已经越来越极端，超越了现实世界所能接受的范畴。

现如今，在美国，填一个网络表单，需要从97种“性别”中选出你的性别，让人匪夷所思。

除了男女，甚至还有“沃尔玛购物袋”这种东西。

实在让人费解。

艾玛、丹尼尔和格林特三人对罗琳的“恩将仇报”，也早已超出简单的感恩和个人道德品质范畴。

从他们身上反映出来的，其实是西方世界虚假的双标和伪善那一套，真是让人感到齿冷。

我们细看罗琳所持的观点，其实是合理的。

她自始至终所持的观点，其实都在保护女性。

第一点，她认为，维护所谓“跨性别者”的权益有损真正女性的权益，毕竟一个男人，只要声称自己是跨性别者，就可以去女厕所，这是极其恐怖的。

第二点，她认为，大多数女性去做变性手术，并非自己心里真正认同自己是男性，而是为了逃避女性在社会中弱势群体的身份和地位，是一种畸形的慕强心理，这种现象，无疑会伤害到女性群体的利益。

第三点，她认为，跨性别倾向可以通过心理干预矫正，而不是用变性手术这样极端的方式。

这三点，条条在理，可LBGTQ群体却条条看不见。

他们所秉承的其实是一种“自私权”——我只看到我的权利，我只认为我的权利不应该受到侵害，至于其他人的权利，跟我没关系。

而他们所认为的“言论的自由”，其实是一种单方面的“自由”——我可以公开表达我的看法，但你不能公开反对我的看法，如果你反对，我就给你扣上帽子，网暴，攻击，威胁，让你社死……

可见，这些人是多么虚伪，又是多么精致利己。

这种极端双标的正确，已经开始影响到整个西方社会。

电影作品中，开始出现了越来越多的“跨性别者”，美国大学给女生的体育全奖生名额，被跨性别者占据。

选美比赛中，又黑有胖的跨性别者，可以击败美丽的正常女性拿到冠军。

竞技体育中，跨性别者可以轻轻松松夺冠，并将举重的世界纪录，刷新好几个量级。

而这位参加女子举重比赛的跨性别者，名叫艾维，他曾担任加拿大举重队的主教练十余年。

发现没，包括选美在内，在各个领域，男变女的“跨性别者”已经开始侵占女性的生存空间，威胁女性的利益，甚至完全占据女性本该有的福利。

可以预见的是，在这种畸形的运动下，西方世界的女性，会过的越来越艰难。

而在美国，已经有小学开始用这种观点教育孩子，他们不再称呼“男孩女孩”，真是令人大无语。

最后，从罗琳这件事，只希望这股“妖风”，不要刮到我们这。

我们很好，我们不需要。

（电影烂番茄编辑部：淼淼）

因JK罗琳这番言论，竟被《哈利·波特》粉丝“开除”作者身份

“罗琳就是讨厌跨性别的激进女权主义者？”……因声援一位遭遇职场不公待遇的普通女性，英国著名作家、魔幻文学《哈利·波特》系列作者J.K.罗琳近日陷入一场大规模网络讨伐，被所谓的 LGBT (同性恋、双性恋及跨性别人士) 支持者贴上各种带有贬损含义的新标签，大批“粉丝”纷纷宣布“脱粉”。更令人哭笑不得的是，一些无法接受她这种立场的 《哈里 波特》 粉 丝，干脆“开除”了她的作者身份。

据美国 《华盛顿邮报》 22 日报道，罗琳所陷入的巨大风波源自英国一场备受争议的劳动仲裁：今年3月，供职于伦敦智库机构——全球发展中心的45岁女研究员玛雅·弗斯塔特被原单位终止续约，理由是她曾在社交媒体上反对该国《性别承认法》的相关改革意见。弗斯塔特多次在公开场合表示抗议，称生理上两性有别是客观存在的事实，“跨性别女性参加女性竞技运动是不公平且不安全的”。

本月18日，伦敦劳动仲裁庭做出不利于弗斯塔特的判决，支持原单位与她解约。判决书中，法庭声称她的核心价值观“侵犯他人尊严”，带有“敌意、贬损、羞辱和冒犯”成分。法官指责称，她的意见“在一个社会不值得尊重”。19 日，关注此事的作家罗琳亲自在推特上予以声援，她说：“你可以穿你喜欢的衣服，自由定义你的性别，在和平与安宁中尽享人生……但是，只因为一位女性说了一句‘性别差异是客观存在的’，就把她逼到失业，这算怎么回事？”

报道称，这番表态迅速引爆网络舆论。美国同性恋者反诋毁联盟19日发长文对罗琳进行谴责，声称她原本是为孩子带来希望、让他们相信人们能携手创造更美好世界的优秀作家，如今却站在“否认跨性别者基本人性”的一边。

美国有线电视新闻网 (CNN) 称，这场“大戏”事实上反映了英国国内平权主义者和激进女性主义者之间的冲突。网络上并不乏支持罗琳的声音。有网友表示，现在的社交媒体环境不佳，有很多“网络正义人士”以社会公义为名、行霸凌之实，很多说实话的人都遭到“网暴”。

7月2日，据外媒报道，根据他们的内部消息渠道，为了自家的流媒体视频服务做准备，华纳正准备开拍一部《哈利波特》系列的电视剧集。根据报道，这部电视剧将是一部前传，故事将主要发生在霍格沃兹和欧洲地区，而且会有新的人物登场。报道中表示，现在电视剧的拍摄和制作还处于很早的阶段，没有定下任何具体的时间点。

但是，令人遗憾的是，《哈利波特》之母：J.K.罗琳，很快就对此发表否认，发言人称，近日关于《哈利波特》要拍剧集的报道只是纯粹的推想、假设，现在并没有任何要拍剧的计划。

《哈利·波特》(Harry Potter)是英国作家J·K·罗琳(J. K. Rowling)于1997~2007年所著的魔幻文学系列小说，共7部。其中前六部以霍格沃茨魔法学校(Hogwarts School of Witchcraft and Wizardry)为主要舞台，描写的是主人公--年轻的魔法师学生哈利·波特在霍格沃茨前后六年的学习生活和冒险故事;第七本描写的是哈利·波特在第二次魔法界大战中在外寻找魂器并消灭伏地魔的故事。

该系列小说被翻译成73种语言，所有版本的总销售量超过4.5亿本(截至2015年)，名列世界上最畅销小说系列。英国版由布鲁姆斯伯里出版社(Bloomsbury)出版发行，美国引进后做过部分修正由学者出版社(Scholastic)发行，简体中文版由中国人民文学出版社发行，繁体中文版由皇冠出版社出版。

美国华纳兄弟电影公司把这7集小说改拍成8部电影，前6集各一部，而第七集分成上下两部。哈利·波特电影系列是全球史上最卖座的电影系列，总票房收入达78亿美元。

2014年12月6日，J·K·罗琳透露，圣诞期间她会更新一系列《哈利·波特》的相关的小故事。其中一个的主角会是原著系列中的人气反派德拉科·马尔福。

2015年7月31日，在人民文学出版社主办的"哈迷集结号--哈利·波特15周年暨J·K·罗琳50岁生日纪念"活动上，人民文学出版社社长管士光宣布《哈利·波特》中文彩色插图版将于年底登陆中国图书市场。

四川女人，18岁成小学老师，57岁变富豪，年入5600万，超越郑渊洁

你看过《哈利.波特》吗？

只要看过《哈利.波特》的人，都会对它的作者J.K罗琳不会陌生。

甚至或多或少知道一些她的故事，知道她原本是个记者，后来怀着孕被渣男丈夫抛弃，很长一段时间里，她只能领低保生活，每天带着女儿在咖啡馆里，买一杯最便宜的黑咖啡坐上一天。

而她人生的转机出现在她32岁那年，她被拒绝多次的书稿《哈利.波特》终于有机会出版。原本想着靠这本书周转一下生活，没想到却彻底改变了她今后的人生。

《哈利.波特》成为孩子们心中的经典，甚至让很多大人也沉浸其中。

而罗琳自己也靠着这些故事一跃成为全世界闻名的女作家，同时也变成了一个年入千万版税的女富豪。

只是更多的人不知道，其实在我们国内，有一个女作家被称为“中国的JK罗琳”。

她虽然没有JK罗琳那么坎坷的情感经历，但是两人有着许多在写作生涯上的共同点。

她从18岁就开始发布作品，默默写作多年，38岁因为一本日记成名。

她48岁时，版税收入更是稳居国内作家排行榜第一名，远远把郑渊洁、刘慈欣、郭敬明等一众畅销作家，甩在身后。

而常年高产的她，到现在年近6旬仍然坚持创作。

在她40多年的写作生涯里，她的作品在一代代小学生中流传，而很多当年读过她书的小孩，哪怕长大成人后仍旧对她念念不忘。

她就是杨红樱，一个曾经的小学语文老师，如今的知名童书作家。

儿童作家杨红樱

很多靠写作为生的人，从小就对写作展现出了或多或少的天赋，而杨红樱小时候却没有表现出一点天赋，甚至被认为不太聪明。

她自嘲，如果是今天，她或许会被老师要求让家长带去做智力测试。

1962年的春天，杨红樱出生在四川成都，一个普通工人家庭。

在她出生前，家里就已经有了两个孩子。家境算不上宽裕，但是幸运的是，父母给了他们兄妹三人足够的自由和关爱。

父亲个性平和开朗，对几个孩子没有太多的要求，却非常愿意花时间陪伴他们。

杨红樱现在还清晰地记得，小时候一到周末和寒暑假，父亲总会踩着单车，大哥坐在后排，她跟二哥坐在杠子上。

夏天的时候就去河边捉虾蟹，秋冬季父亲就带他们去公园捡落叶，让他们在大自然感受一年四季的变化。

父亲对他们唯一的要求，就是希望他们未来能成为一个好人。杨红樱问父亲怎么才算是一个好人？

“就是身体好、性格好。”父亲笑着告诉她。

因为父母工作忙，杨红樱刚满5岁便被送去上小学。

她比班上其他孩子不仅矮上半个头，而且因为年龄小，老师教的很多课她完全跟不上。

班上同学每到下课玩游戏也不带她，嫌她动作慢跟不上，有时候别人玩“点兵点将”、“抓特务”的游戏，她永远是被剩下的那个，分给她的任务就是守衣服。

杨红樱也挺开心，她觉得自己确实跟不上，去了也是拖大家的后腿。

别人玩儿，她就一个人在一旁看着，盯着大家的衣服一动不动。

只要衣服没有丢，她也觉得很开心，觉得自己做成了一件大事，心里满足得不得了。

只是到了小学三年级，她甚至连数字3还写得歪歪扭扭的。

班上同学笑话她，还去跟老师打小报告，说她太笨了。

杨红樱原本以为老师会批评她一顿，没想到老师只是温柔地笑着说：“她还小，等她长到跟你们一样大，她就会写了。”

这位老师的一番话，温暖了杨红樱一辈子，不仅让她在后来当老师的时候，立志要像自己的老师一样，从内心体谅孩子。

而且在她后来出版的几十本童书中，对孩子也只有关怀，没有责骂。

父母和老师的体谅，让杨红樱的学生时期过得平淡而自由。

她没有表现出任何突出的天分，也不爱出风头，很长时间里都是人群中毫不起眼的那个人。

不过这反而让她足够多的时间，一个人静静地去感受周围的一切，看天看地，看云朵看小鸟，养成了她观察敏锐又心思细腻的性格。

当时的语文老师是个仙风道骨的大胡子老先生，向来是不苟言笑，学生们都怕他。

上了初中的杨红樱喜欢上写诗，她经常把自己写的一些小诗抄语文作业的最后，老先生偶尔读到，会忍不住笑起来，那也是她记忆里最开心的片段之一。

不爱讲话、喜欢观察又爱写诗的杨红樱，看起来是个十足的文艺少女。18岁从师范中专毕业后，杨红樱顺理成章地进学校当了老师，她成为成都人民北路小学的一名语文老师。

这段不长的教学经历，在多年后，成为她童书写作生涯里喷涌的灵感源泉之一。

刚满18岁的杨红樱，兴冲冲地拿着档案去新学校报到。

她满心憧憬着，结果在踏进校园的那一刻，她心里咯噔一下，整个人愣住了。

她放眼望去，发现周围的人怎么看起来都一个样？

大家都穿着没有腰身的灰西装，女老师全部梳着清汤挂面的齐耳短发，最大胆的也不过是从袖口露出一点白衬衣的边。

杨红樱完全受不了这种打扮，她跑去裁缝铺，找裁缝照着电影画报做了一条跟费雯丽一样的红色连衣裙。

电影里林青霞的发型也是她模仿的对象，她留着一头中分长发，还托人在广州给她带了一条当时最时髦的牛仔喇叭裤回来。

打扮一新的杨红樱，就这么大摇大摆地上课去了。

18岁的姑娘哪有不好看的？

杨红樱青春洋溢又生得白皙可爱，课间操的时候她指导自己班的学生排队，整个学校的目光都朝她聚过来，别的班的学生羡慕得不得了，也希望自己的老师能这么好看。

她这种在当时非常前卫的打扮，还引得学校对面省外贸厅的大学生们，都一个个伸长脖子朝学校看。

“人山人海的，真的是好壮观！”

看起来甜美乖巧的杨红樱，骨子里却一点也不循规蹈矩。这一点不仅体现在她的穿着打扮上，也在她教学生的方法上，表现得淋漓尽致。

杨红樱当时教书的小学，是当地的重点学校，学生和老师的压力都很大。

只是杨红樱在知道班上学生别的科目作业太多的时候，她会主动给学生减少语文作业。别的老师在学生不听话的时候，动不动就要求叫家长，她从不。

她始终像自己小学时候的老师一样，真诚平等地对待自己的每一个学生。

别的老师在学校里动不动就打骂学生，她不仅从来不这么做，反而还经常在上课的时候，带着学生们一起去户外散步，让他们亲身感受大自然的一草一木。

在教学生们写作文的时候，她发现作文书上的故事又少又单调，而学生们却都在听故事的时候，最聚精会神。

于是她想出一个办法，自己模仿着写了很多寓教于乐的小故事，在给学生们上作文课的时候，念给学生听。

她不好意思让学生知道，那些故事是自己写的，就拿小纸片抄好，夹在课本里念出来。

她边念还会边偷偷观察学生们的反应，在学生听得哈哈大笑和聚精会神的时候，她会在课后一一标注好。

在后来学生们知道了这些故事都是她写的，学生们都鼓励她去给杂志社投稿。

她鼓起勇气，把自己写的《穿救生衣的种子》投给了《少年报》，作品顺利发表了。得到鼓励的杨红樱，从此一发不可收拾，作品慢慢越写越多。

班上的每个学生都很喜欢这个漂亮又善解人意的女老师，只是杨红樱为了坚持自己的教学方法，没少跟学校领导和家长起冲突。

在她当老师的六年时间里，她为了顶住压力，很多时候都会一个人躲起来偷偷哭。

杨红樱其实也不确定，自己的教学方法到底适不适合学生，然而答案很快就出来了。

在她带的第一届学生参加升学考试后，她班上的学生语文平均成绩，在整个区里排名第一。积压了六年的委屈，一下子全部烟消云散，杨红樱觉得心里的一块大石头落了下来。

1987年的新学期开学，校长把所有带社会关系的子女，都安排到了她的班上。而巧合的是，杨红樱同时收到了成都一家新成立的杂志社的工作邀请，她头也不回地辞职走人了。

在新的工作环境里，杨红樱一做就是30多年。

只是在2002年之前，她被公众熟悉的15年时间里，她都只是个不停写故事、编故事书的杂志社编辑。

在童书编辑的岗位上，杨红樱关心儿童、爱写故事的特长，得到了充分的发挥。

她发表了上百篇短篇儿童故事，同时还在不停研究着儿童心理学，细致到写给1、2岁孩子的故事里最多不能超过3个角色，故事章节不能超过3个回合。

给不同年龄段孩子吃的奶粉有分类，那怎么读的童书能不根据年龄段分类呢？

常年的文字工作，让杨红樱打下了坚实的写作基础，也让她敏锐地察觉到，儿童读书市场上，优秀读物的匮乏。

在2000年左右，中国的童书市场正面临着转型；

一来是市面上除了像儿童百科全书这种功利性的读物外，很少有别的优秀作品出现；

二来因为，JK罗琳的《哈利.波特》引起了不小的轰动，很多人第一次发现，原来写给小孩子看的书，还能这么精彩！

尤其是在她的女儿上了初中后，这种半大不大的孩子，在市面上根本找不到什么专门写给他们看的书。

杨红樱干脆自己动笔，以女儿为原型，创造了后来让她一夜成名的《女生日记》。

书里的很多描写，在当时引起了不小的轰动，包括讨论男女生之间的好感、以及对女生青春发育期间的一些困惑的描述。

这些东西虽然一直存在，很多家长和老师却不能接受，这些事情被拿出来讨论。

与之相反的是，全国各地的孩子们，在读了杨红樱的书后给她写了许许多多的信，信里写满了对她作品的喜爱和自己心中的困惑，最高峰时，信多到她腾空家里的衣柜也塞不下。

有了小读者的支持，杨红樱继续着她当老师时候的倔强劲儿，她不仅不管那些质疑自己的声音，反而一口气出了好几本书。

包括《男生日记》，和后来热销至今的《淘气包马小跳》。

杨红樱的作品不仅越来越受欢迎，她本人也因为对儿童读物的巨大影响力，得到了很大的关注。不仅在全国的小学生里掀起热潮，她的作品还被翻译成多种语言，在国外也拿下不少荣誉。

只是在众多赞扬声中，突然有人公开质疑她作品抄袭，甚至还有板有眼地列举出很多似是而非的证据。

杨红樱虽然长得温温柔柔，文风看起来也很温和，但是她本人一点也不是个好欺负的角色。

她真心实意地写了这么多年，从来不敢怠慢自己的小读者们，更何况是抄袭？

她一气之下，把这家造谣她的媒体起诉了。

杨红樱为了证明自己的清白，还在网上公布了详细的打官司的过程，甚至连自己的身份证号都没留意遮挡起来。

官司最后打赢了，杨红樱心里还是觉得愤愤不平，她告诉自己的律师，以后再有这样的事情，不用发律师函，直接起诉！

很多人也会好奇，她这么多年来，是如何有毅力和灵感坚持不停地写作？

“如果没有信念，我早就坚持不下来了。”杨红樱回答，她早年在一个大学里做分享报告，当她说起写作就要从短篇开始积淀的时候，大家都不爱听。

“很多人更喜欢听一夜成名的故事。”杨红樱有些无奈。

一路踏踏实实写作，对儿童始终抱有敬畏之心的杨红樱，的确也给不出别的建议。

2004年，杨红樱的《女生日记》被改编成了电影，2008年，《淘气包马小跳》也被改编成了同名电视剧。

知道杨红樱的人也越来越多，在2010年的时候，一张作家收入排行榜公布，杨红樱以2500万的年收入稳居第一，远远把童话大王郑渊洁和当红的郭敬明甩在身后。

2019年，57岁的杨红樱，更是以5600万元的版税收入，横扫各界作家，稳居作家财富排行榜第一名。

“我不喜欢谈论过多写作之外的东西，不是我清高，而是因为说多了那些，人就不纯粹了。”

如今的杨红樱还在坚持不停创作，只是一面是小朋友的喜爱，一面是来自成人社会的质疑。

有人公开批评她，说她在作品里鼓励女生当假小子，还公开讨论例假和X器官。

杨红樱直言，自己写作的时候只考虑孩子，她写作的初衷也并不是为了成为作家，而是想让自己的学生更喜欢阅读。

“我的写作只有一个方向、一个目的——孩子喜欢。”

至于成人世界如何评判，她并不在意。靠着几十年如一日的坚持，杨红樱还是像18岁当老师时那么倔强耿直，她认定的事情，她就一定会坚持做好。

一次读者见面会上，主持人问大家，为什么杨红樱能写出小朋友喜欢看的故事书？

“因为她没有忘记自己是怎么长大的。”一个小朋友的话瞬间击中了她。

不忘初心，方得始终。杨红樱的故事，或许就是个不错的注解。

对于杨红樱你怎么看？欢迎留言讨论~

参考资料：

1、南方人物周刊《作家|杨红樱 破解童心》

2、南方人物周刊《作家|杨红樱 天真与棱角》

3、投稿指南《马小跳20年，杨红樱不红了》

4、杨红樱妈妈学堂《杨红樱：如何征服孩子的心》

J.K.罗琳发表反跨性别言论，面对声浪她选择“自揭伤疤”

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近日，《哈利·波特》小说作者J.K.罗琳卷入平权运动漩涡。她因涉嫌歧视跨性别者而受到了广泛抨击。虽然罗琳事后否认了有关言论，但舆论并不买账。当地时间10日，罗琳再发长文，叙述曾遭家暴往事。“自揭伤疤”能为她挽回声誉吗？

据《卫报》报道，罗琳在分享一篇关注新冠疫情下女性经期健康的文章时，配文中用“来月经的人”（People who menstruate）一词指代女性。她说：“我肯定有个词语是专为这类人（变性人）而设，大家可以帮我想一想吗？Wumben？Wimpund？还是Woomud？”罗琳刻意弃用“Woman”（女性）一词的举动一石激起千层浪。有人批评说，罗琳之举表示她把月经和女性（woman）画上等号。然而，许多跨性别男性（trans man）仍有月经，反而有不少女性没有月经。英国两性关系女作家贝斯·麦柯尔（Beth McColl）表示：“你（J.K.罗琳）能写出一整个魔法世界，却无法理解有跨性别男性存在？我从2017年开始就没有月经了，在我能召唤月经来之前，我是否就不是女性？”

另外，罗琳还遭到了一众LGBTQ名人的批评，她被指作反跨性别激进女权主义者（TERF）。其中包括贾梅拉·贾米尔（Jameela Jamil）、莎拉·保尔森（Sarah Paulson）、乔纳森·范·奈斯（Jonathan Van Ness）和玛拉·威尔逊（Mara Wilson）。

贾梅拉·贾米尔在推特上发布了GoFundMe（和我一起捐款）链接，号召大家为无家可归的跨性别黑人女性捐钱，她还特意喊话罗琳：“你不是说支持变性人的权利吗，这是一个历史性的时刻，全球都在讨论白人至上对黑人的影响，请把你6亿5000万美元的巨款分享给这个慈善机构吧。”玛拉·威尔逊进一步抨击罗琳：“她是如何设法使所有这些事情变得复杂的？”乔纳森·范·内斯则直接对罗琳发出怒吼：“跨性女性就是女性。变性黑人和非变性黑人每天都受到歧视。他们在死亡。我们在为黑人和变性人而战，而你却在干什么！”

据悉，罗琳已经不是第一次被贴上反跨性别激进女权主义者的标签。2018年，她点赞了一条称变性女性为“穿裙子的男人”的推特。2019年12月，罗琳又公开支持因为发表恐变性言论而失业的玛雅·福斯特，这些都曾为她带来争议，让她被指责有“跨性别恐惧症”。

作为《哈利·波特》之母，罗琳的言论同样遭致《哈利·波特》电影演员的不满。电影男主角、哈利·波特扮演者丹尼尔·雷德克里夫（Daniel Radcliffe）“大义灭亲”。据悉，雷德克里夫在LGBTQ平权组织The Trevor Project发表文章挺跨性别族群，撰文表示：“变性的女人也是女人，任何反对这点的言论都抹灭了跨性别者的身份与尊严！”针对《哈利·波特》的书迷，雷德克里夫也特别在文中提到：“如果你现在觉得《哈利·波特》被玷污了，我对此感到相当抱歉，但我依旧希望你不会因此失去曾从书中得到的价值。”此外，雷德克里夫还在文中强调，他并不希望因此和罗琳引发争论。他之所以选择站出来发声，单纯只是希望为自己长期支持的LGBTQ族群议题尽一份力，给予该族群支持和鼓励。

不仅如此，在《哈利·波特》电影中饰演赫敏·格兰杰（Hermione Granger）的艾玛·沃特森（Emma Watson）也在推特上发表了简短的声明，阐述了她对跨性别权利的看法。沃森写道：“跨性别者就是他们所说的那样，应该活出自己的生活而不会受到不断的质疑或告知他们不是他们所说的那些人。”饰演哈利·波特初恋情人张秋的华裔演员梁凯蒂同样发声，含蓄表明自己不认同罗琳的相关言论。

对于铺天盖地的批评声，罗琳表示，她的评论出发点不是要冒犯跨性别族群，只是要强调“性别是真实存在，且在生活经验中承受并伴随的结果”。她写道：“我尊重每位跨性别人士有权利以他们觉得真实和舒服的任何方式生活。如果你因为身为跨性别人士而遭到歧视，我愿意与你一同游行抗议。”不过她接着表示：“另一方面，我的生活是由女性身份所塑造。我不认为我的说法具有仇恨意味。”

然而，罗琳的回应并没有让事态平息，反而有愈演愈烈之势。据《每日邮报》报道，当地时间10日，罗琳在个人网站上发表了一篇长达3663字的文章，对于被认为有“跨性别恐惧症”做出回应。据了解，罗琳再次强调了自己对跨性别者的尊重和关注，同时也对很多指责予以了反驳，并对女性们所处的地位进行了思考。此外，罗琳还强调说，自己有言论自由。但是在她所有的文字中，罗琳始终没有为自己的言论道歉，分析认为她只是站在有争议看法的另一方，并没有对与错那么泾渭分明。

在文章末尾，罗琳公开了自己从未讲述过的“秘密”，她揭开了多年前的伤疤，称在20多岁时遭遇过侵犯，但没有提到对方的名字。此外，她还称自己在第一段婚姻中被实施过家暴，自己是“侵犯和家暴的幸存者”。据悉，罗琳的第一任丈夫是葡萄牙人若热·阿兰塔斯（Jorge Arantas），两人有一个女儿。罗琳此前并没有提到过自己遭遇过家暴，只是说过在一次争吵后前夫把她独自扔在了奥波多街头，这让她心灰意冷，之后带着女儿回到苏格兰爱丁堡，次年提出了离婚，并花了九个月的时间治疗心灵伤痛。

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《上海堡垒》背后的江南：本想成为JK罗琳，但却变成了郭敬明

引言：在《上海堡垒》和《九州·缥缈录》的双核驱动下，这本该是江南名利双收的一个暑假。然而，《九州·缥缈录》毁誉参半两极分化，《上海堡垒》遭遇全网群嘲。江南本人不太愿意声张的《龙族幻想》，虽比16年掌趣开发的《龙族》更加优质，但作为一款氪金游戏，不太可能带来多好的名声。

在2010年的《龙族发布会》上，江南曾豪气干云地说道：2004年从美国回来的时候，正是《哈利·波特》卖得最好的时候，那时我觉得中国做的青春小说不可能超过《哈利·波特》。既然知音有信心做得比日漫更好，我们现在就要努力把《龙族》卖得比《哈利·波特》更好。

jk·罗琳

2014年被问及《龙族》的影视改编问题时，江南曾拿自己跟郭敬明比较：由于奇幻小说的场景电影投资规模太大了，成本是郭敬明电影的十倍左右，必须依赖大投资和好莱坞的大师级制作方能控制得当。当时郭敬明的《小时代》已经拍到第三部了，虽然票房不错，但豆瓣评分却不到5分。而JK罗琳则是全球文学产业化运作最为成功的一个作家，《哈利波特》系列不仅创造了高达200多亿美元的总产值，同时还为罗琳带来了广泛性的声誉。

只可惜，江南终究没有变成罗琳，而是变成了郭敬明。江南知道奇幻电影不好拍，但不知为何却对科幻电影抱有信心，并且他本人擅长的领域也并不是科幻。下文笔者谈谈《上海堡垒》这部作品背后的一些问题以及江南的商业之路。

郭敬明

小说《上海堡垒》先是在《九州幻想》连载，后于2009年集结出版，这个时期江南正在写的还有《九州·缥缈录》。其实这不是江南第一次写科幻，此前他还写过一本《蝴蝶风暴》，故事背景是冷战，主情节是谍战，核心科幻构思是基因工程创造出来的超人。

这两本科幻都是很软的科幻，不过读者的评价并不算太低，其中《上海堡垒》高达8.4分，《蝴蝶风暴》也有7.6分。当然不排除一些九州粉打的友情分，尤其是《上海堡垒》，其中有多个人物可在九州编辑部找到原型。不过，更主要的原因是当时很多读者并不把《上海堡垒》当成科幻来看，而是把它当成凄美伤感的言情小说来看。

初版《上海堡垒》

事实上，这本就是一部披着科幻外衣的青春爱情小说。其中的科幻设定是经不起推敲的，仅仅是为了使所谓的末日战争成为可能。而其中渲染的末日气氛也并不包含多少人文关怀，仅仅是为了使所谓的末日爱情变得更加伤感。

江南的小说可读性很强，但再读性并不强。2016年，江南对《上海堡垒》进行了一些修改，再次出版，据说是为了使作品变得更加完美。新版对江洋和林澜的故事进行了补充，确实使林澜送机票的情节显得不那么突兀。但同时还改动了里面一些人物，背景方面的也与时俱进地做了改变，这是一种很商业化的一种行为，也显示江南对自己的作品缺乏信心——他害怕新读者不能接受老版本中的旧事物。不过，读者们似乎并不买账，新版《上海堡垒》在豆瓣只有6.8分。

同是在2016年，江南成立了自己的工作室，致力于旗下小说的商业化。于是作家江南变成了《九州缥缈录》的总编剧江南，《上海堡垒》的编剧江南。

2010年，知音传媒在江南的《龙族》系列作品上投资1亿，此次运作是我国出版史上的首例风险投资，除了小说的出版发行外，重点放在漫画、动画、游戏和电影的开发上。《龙族》漫画版邀请了颜开操刀，高度契合了原版小说，打破了国内小说改编漫画卖不动的局面。这不仅为江南带来了极其客观的收益，也开启了国内漫画改编时代的到来。此后，《盗墓笔记》和《斗破苍穹》等小说都进行了漫画改编。

到了2014年，华视影视宣布携手江南和唐家三少，斥资50亿开启“顶级ip视效系列电影计划”，声称将在未来5年内打造《龙族》、《斗罗大陆》和《上海堡垒》等大片。不久前前上映的《上海堡垒》，正是这一计划制作出来的大片。

《上海堡垒》

再到2016年，江南在北京成立灵龙文化，这是一家以精品IP为核心的影视制作公司，致力于畅销作品的创作、剧本改编、影视研发，其实就是江南自己旗下作品的商业化。2017年，柠萌影业和灵龙文化合作拍《九州缥缈录》，如今已上映。观众评价两极分化，豆瓣评分持续下滑，如今跌到6.7分。笔者认为这部剧的服化道其实都没有问题，不过，当年看书的孩子们，已经长大了。

《九州缥缈录》剧照

游戏方面，江南在2015年与掌趣科技合作开发《龙族》的手游。这款游戏于2016年2月上线，剧情极为简化，NPC形象也跟原著不符，画面和文案也极其粗糙。游戏商还大肆借着玩家对《龙族》小说的情怀，引导玩家充值提升战力，将之变成游戏商的圈钱游戏，变成玩家的烧钱游戏。当然，江南对于游戏并未做多少宣传，大概是意识到游戏改编往往评价不高，尤其是氪金游戏。此外，跟鹅厂合作的《龙族》手游亦在今年上线，不过评价似乎也不是很高。

从目前的状况来看，江南的每一次商业行为都是在消费粉丝的信任与支持。而郭敬明与南派三叔等作家亦是如此。究其原因，笔者认为是这些作家们只想着商业利益最大化，冒然投身于自己并不熟悉的领域，不加克制地消耗粉丝的信任。同时还应注意到，我国文学作品产业化的生产环境和市场环境都不是太成熟。大IP加流量明星的套路已经行不通了，创作者们应当将精力当在作品的打磨上，毕竟这是一个内容为王的时代。

结语：

《此间的少年》以武侠结合校园，《九州》系列构建了一个独特东方玄幻世界，《龙族》饱含着青春热血，这些无疑都是里程碑式的作品。只可惜，如今江南已不再专注于小说创作，投向了自己并不擅长的编剧行业及旗下小说的全领域孵化大业。当然，作为一个曾经的书迷，我没有资格指责他，只是，感到遗憾。不知，当年的铁甲，是否依然还在？